《小馬俱樂部歷險記》讀後感

這本書既充滿了團結、友愛、勇敢、智慧、愛心、堅韌等正能量，又是通過愛馬、養馬、騎馬、人與馬的情感互動等一系列日常生活中的細節表現出來，而且是通過一個10歲女孩的眼睛與心靈的感知表現的，因而充滿純真自然又富有童趣。讀完此書，你們當然會學到大量的有關騎馬與馬兒的知識，瞭解澳大利亞小學生生活的一個側面，更能在不知不覺中磨練自己的性格，有利於健康成長。

對於那些熱愛文學、熱愛寫作的同學，從本書裏學到的會更多。日常生活常常是瑣屑而乏味的，寫日記怎麼纔不淪爲記流水賬，怎麼選取值得記錄的生活片段，才能把日常生活瑣事寫得活靈活現、妙趣橫生；日常生活中的“口水話”在本書中怎樣變成了文學語言；怎麼才能夠既要保持日記的真實性，又要具有文學性，具有藝術感染力——這些都很值得注意，值得熟讀深思、細心揣摩。

本書的特色，既是原著英文版的特色，也是這部中文版的特色。

一、整體特色

本書特色若用一個詞概括，就是“真實自然”，具體表現爲以下幾個方面：

1、真實自然的生活畫面；

2、點到即止的景物描寫；

3、曲折有致的故事敘述；

4、真切細緻的心理刻畫；

5、任情率真的人物個性；

6、樸實真摯的情感流露；

7、平實淡遠的鮮活口語。

8、渾然天成的整體效果。

本書是日記體小說，主人公是一個9——10歲的女孩，相當於我國3——4年級學生，她記下的是自己的心路歷程，因而其寫法“我手寫我口，我手寫我心”，心裏怎麼想、口裏怎麼說，下筆就怎麼寫，全書讀起來一點兒刻意爲文或雕琢痕跡也沒有，描寫的環境、景物當然也是主人公眼裏所見之物，所見、所想、所寫都完全符合該年齡段一般兒童的心理認知與表達程度。寫景的“佳詞美句”也只有這麼一句：

太陽升起在水晶般清亮的湖水上面，湖水簡直就像是一面玻璃！

請停下來想一想，這裏的“玻璃”能改成“鏡子”嗎？爲什麼？我們不是常常看見“水平如鏡”，“湖水就像一面鏡子”這樣的句子嗎？

這裏當然只能用“玻璃”而不用“鏡子”！一是因爲這女孩“不愛紅裝愛馬裝”，她雖然也很愛美，還要給馬兒梳妝打扮，給馬兒穿新衣戴飾品，自己平時卻不愛梳妝打扮，極少用鏡子，當然就不容易想起“鏡子”；再說當時是一大早到的野外湖邊去騎馬，心情激動、驚喜癡迷，用“鏡子”與她的個性特徵與心理狀態都不合。二是因爲鏡子與玻璃雖然都倒映着天光雲影，但湖水清澈透明，玻璃也是透明的，鏡子卻不透明不像湖水。

點到即止，恰到好處！若超過這個程度，那就顯得假了，恐怕就不像是小學生寫給自己看的日記了。

寫景雖簡，故事的敘述則是波瀾起伏，曲折有致，主人公的心情也是憂（連續大雨），悲（馬兒查理之死）——喜(救回了馬兒，天晴騎馬)——大喜（參加俱樂部訓練，得獎）——憂（自己的馬兒有病）——喜（找到了理想的新馬兒）——大喜或狂喜（大型馬術比賽得獎）——憂（新馬兒表現反常）——恐懼（新馬兒可能有嚴重問題，背後可能藏着重大的祕密，其結局只有死路一條，主人公或許再也騎不成馬兒了）！往往是一波剛平，另一波又起，吸引着讀者一口氣讀下去，而且因其敘述語言真切自然，讀者就像處於主人公的生活之中，隨着主人公的喜怒哀樂一步步走下去，根本不覺得是在讀小說。

主人公艾比純樸善良、任情率真，但並非任性妄爲、我行我素，其實她很懂事，肯想辦法，與人爲善，待人真誠、愛恨憂喜，毫不掩飾。

二、語言特色

本書的語言，清新鮮活、簡單平實（因爲必須符合人物身份），屬於經過提煉的口語體，準確、鮮明、生動、簡潔，沒有生僻的詞語，也沒有長、難句，給人以真實自然的感覺，好像澳大利亞的兒童平時就是這麼說話的，其實當然不是。除了“pig root（尥蹶子）”這個詞語是澳大利亞英語中的方言，其他的詞句都是英語世界中通用的，而且用法都符合英語的語法規範（狄更斯、海明威等大師的作品中也有病句），相當於英語中的“普通話”，因而是學生的作文和口語中都可以用的。作者很注意行文的節奏，絕沒有單調、冗長乏味的敘述或議論，都是點到即止，一筆帶過，又接着講故事，或是吐露心曲。用語雖然簡單，但那些騎馬時、尤其是比賽中的場面描寫依然扣人心絃，並且與主人公的心理刻畫交織於一體，讓讀者也身臨其境、感同身受，與主人公憂樂與共，悲喜同心，緊緊牽着讀者的心絃。

中文版完全體現上述特徵，用的是規範的現代漢語普通話，也只用了“尥蹶子”這麼一個方言詞，並且加了註釋，以防有些同學不懂該詞。

簡言之，其語言風格應爲平實淡遠，渾然天成。

平實，平易實在，猶如我們日常中經常說的那些詞句。不僅沒有馬克·吐溫那樣的誇張寫法，就連狄更斯那樣的誇張都沒有；淡遠，淡淡的清香悠遠綿長，令人回味，猶如一杯綠茶。沒有戰爭、驚險、犯罪小說裏那樣麻辣的重口味，主人公極度興奮時才用了下面這個最具“文學性”的句子：

湖水中騎馬飛奔是我這一生中最精彩的一幕！無論如何也想象不出的精彩！！！

渾然天成，是指本書的詞句都很淺易平常，單個的詞句極難找到出彩的“佳詞美句”或“格言警句”，你也看不到作者用了什麼文學技巧，但是這些詞句都用得恰到好處，構成的整體效果便具有強烈的藝術感染力，使讀者不知不覺地走進主人公的內心世界，與她同呼吸，共命運，讚賞她，牽掛她。所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”，“華麗從樸素中來”，“最高的技巧即無技巧”——說的就是這種情況吧？

梨子的滋味，吃了才知。讀書也一樣。