十七歲那年的單車讀後感

十七歲那年的單車讀後感1

最後一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打的滿身是血，扛着被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海裏立刻浮現出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最後一個鏡頭，土豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎着單車互相追逐，微黃的陽光灑在它們身上，歡聲笑語。長長的嘆了口氣，同樣是十七歲的青春。爲何竟是這樣的不同？！

城裏人與鄉下人

電影一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城裏人與鄉下人是多麼不同。這條線索，在影片中也不同地穿插着。鄉下人就該是髒的，是不刷牙不洗澡的。城裏人就該是乾淨的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經歷了那些面目猙獰的城裏人，他們幾乎都有着一顆冰冷堅硬的心腸。對於一個孩子來說，那是怎樣的一種衝擊？十七歲的這段經歷，會對小貴後面產生怎樣的影響，又有誰能預料？但是，一旦走出來了，卻真的是回不去了。或許……阿貴以後一會變成那樣的城裏人？

小貴的老鄉在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼裏，城裏人和鄉下人並沒有很多的不同。這一句話也說出了現在的中國，城裏人和鄉下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。

成年人

當小堅父親認定兒子偷東西后，矛盾終於爆發了。雖然我一開始對於小堅這個人物不喜歡，但在這裏，我們終於可以看到羅馬並不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責任的承諾，是非常“有中國特色”的教育形式。空頭支票開了一大堆，到了最後卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心裏，對於父母答應下來的事情是非常非常在意的。長期以來的空頭支票怎能不讓孩子產生逆反心理？

回想自己的十七歲，呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學放學。沒有單車，沒有愛情，沒有執着的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅。

十七歲那年的單車讀後感2

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高几的時候了。雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由於貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與衆不同，也就導致了影片故事的發生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯繫在了一起，相同的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味着知識的學習，經驗的積累，年輕意味着要爲這一學習和積累的過程付出代價，這是屬於他們的人生階段，但我覺得這一階段對於談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，他應該經歷過兩位男主人公的經歷，影片場景一自行車事件被發現，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經歷的人才能寫出來的。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。

十七歲那年的單車讀後感3

我記住了一個名字：王小帥。

他是這片電影的導演。這是一部很好的片子。刻畫得太好了，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫，這真是一篇感人的。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉村裏的十七歲的孩子，一個是城裏家庭困難的孩子。繞着一輛自行車展開。鄉村裏的孩子和這輛自行車發生的故事，是艱辛的，亦步亦趨纔得到的這輛車，可結果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。後很倔強的要找回。而城裏孩子小堅，因爲自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因爲自行車，失戀了。他與自行車發生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因爲大歡更成熟更懂呵護她，而且更有經濟條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，爲了滿足自己的虛榮心，後來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一羣人。

其實寫的高中生活，特別的像。打羣架，或許只有男孩子才寫得這麼經典。王小帥的經典。戀愛，打羣架，玩自行車。

其實這部電影纔是真正和自行車最相關的.電影。緊扣主題，而且非常注重細節。他是怎麼緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關注。

不管是文章還是電影，只要是文藝作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。

但這部作品除了緊扣題目，而且注重細節，打動人心，還有值得一看的，是什麼呢？究其內容本身，也傳出來一個信息。他關注的對象是弱者。只有關注弱者纔是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關注點在哪裏很重要。我發現，凡是弱者的角色最容易成爲經典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑着自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁裏的主人公，是一個茶房的夥計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因爲偶然機會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因爲愛情讓它成爲弱者，她成爲衆矢之的。又如茶花女，本是一個僕人，但是因爲和主人的侄子相愛，懷孕了，後來被辭退，普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因爲很多原因導致覺悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，爲她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發現她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。於是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡裏獲得人生的價值。而在這個士兵爲她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不願意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不願意對這個社會屈服，也不願意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上牀。這是一種公然的對抗。最後在和別的男人上牀時被士兵帶回來，終於死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這麼一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情後，她變了，可是社會不能容忍他們。發生的一系列的事件，很有偵探色彩。最後她們也很離奇。一開始就見她在牢獄裏，可是最後，卻因爲制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了印度生活。不過也有例外的，比如手機裏的嚴守一他們。不過我還是覺得其實大多數經典的還是關注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似於這種規律。

十七歲那年的單車讀後感4

劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。

他，保持着出孃胎的本質，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；爲了自行車，倔強地走遍北京的衚衕，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，捱打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放鬆”，像橫心保衛自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車杆，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑鬱沉悶之氣，發自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。

開始看的時候，非常的鬱悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術感可言的鏡頭，彷彿純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，彷彿一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現得淋漓盡致，一片無言中，觀衆自意會。

說到無言，導演喜歡用無語的鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的就是最好的，起碼在這部電影裏，爲了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。

不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當然的，給我的感覺，有點像老舍筆下的京味散味，轉折穿梭於衚衕之間，鄉下人特有的對城裏生活的羨慕與不解，細節入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。

十七歲那年的單車讀後感5

這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢羣族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘不過氣來，讓人悲觀地發現在中國森嚴的等級制度中生活是多麼地無望。

影片的中心都圍繞着一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能爲力的時候，我們可以想象這種悲哀，所有我們當初以爲美好的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們爲之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，因爲我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選擇的餘地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最後被強者追殺，即使無關的人也難以倖免，心愛的單車被砸爛。似乎預示着：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去－－要麼同心協力，拿起武器，要麼就只有死路一條。

給我印象最深的是最後影片的主角擡着破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示着一種無奈，我們所曾經擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯髒的等級社會砸得粉碎。

十七歲那年的單車讀後感6

《十七歲的單車》讓我想起了二狗拍的DV唱我是一隻小小鳥的片段，生活太不容易了。現實的有點過於殘酷了。或許這纔是最真實的生活。

具體情節是——主角郭連貴，帶着純樸和善良的農村人形象來到北京謀生，找到了一份騎自行車送快遞的工作。公司規定每單收費10元，等他掙夠了600塊錢的時候就可以買下那輛公司借給他的銀色山地自行車。就在擁有山地車的同時，他看見了一個漂亮的姑娘在不遠處的陽臺上不斷的變換穿衣，這讓他明白了城市人的生活，同時他在心中也默默的喜歡上了這個女孩。城市和女孩讓他的夢想更爲真實，從此他就騎着自行車穿梭在北京的大街小巷，開始他的新時代的駱駝祥子。他憨厚的走進了一個酒店的浴室，結果他並沒有找到有郵件要送的張先生。出來之後，酒店的服務員要他付洗澡的錢，經過一番激烈的爭執後，所謂的張先生終於出現了，他拿着快遞匆匆出去了。他始終沒有弄明白城市人的生活，那種生活帶給他迷惘。正在迷惘的時候，生活又給他出了一道難題——好不容易掙夠的自行車丟了。無助的他用力的奔跑，結果還是晚了送快遞的時間。沒有車，就意味着沒了工作，剛剛體會到的喜悅一掃而去。爲了找回單車，他奔走於城市的每個角落，他希望能從城市裏尋回希望，阿貴丟了車他自然會用一切手段去拿回，包括去偷。當然他的運氣不好，被人抓住了。當他原來的經理把他從派出所裏領出來，聲稱再也不管他的事，讓他脫離公司。他仍然沒有放棄，他堅持去找車。因爲他比較軸。

不巧的是遇上了阿堅……當他終於知道自己的車在小堅手裏的時候，他拉起自己的車就跑了，還是不走運，他沒走掉，結果立即遭到了健的追擊和他的一幫哥們的毆打。我記得很清楚，健的同學一邊嘴裏罵着髒話，一邊毆打這麼一位來自農村的打工孩子。車仍然被小堅帶走了。他就盯梢，晚上偷偷推走了屬於他的車，結果又遭到了堵截，一陣激烈的毆打，車又一次被拿走，他再一次到了小堅的家，要討回自己的車，小堅的父親讓他把車帶走了。小堅卻不願意，阿堅是一個家庭貧窮的職高學生，與郭連貴一樣生活在社會的底層，唯一不同的是，他是城裏人，一個一貧如洗的城市人。他的家庭背景告訴了他，父親爲他買單車的理想不會實現。於是他纔將家裏500塊錢偷去二手市場買了一輛單車。在有單車的日子裏，阿堅遇見了一個眉清目秀的高圓圓，並迅速與她戀愛了。也正是在這個時候，郭連貴找來了。

對於兩人而言，單車有不同的意義。在阿貴的眼中，它是勞動工具，是他唯一可以讓他感覺自己能夠跟上北京——一個繁華都市步伐，能讓他找到在這個冷漠的城市裏生存意義的擁有。丟了車，他一無所有，沒有工作，沒有收入，沒有生活目標，從某種意義而言，車是他的一切。而對小堅而言，他的所有的朋友都有車，他沒有。因爲他家的情況不好，是北京的窮人。也只有有了車他才能跟上他的朋友，包括高圓圓演的那個女孩，車對他同樣重要……最後小堅跟他的朋友找到阿貴，想把車拿回來，阿貴不願意。他們就打他。阿貴只有逃。逃不過，他死命的抱住單車不放手，從內心的深處發出嚎叫，這個時刻，他所有經歷過的生存的艱辛統統抒發出來了。小堅他們也無可奈何，最後雙方談判，車一人騎一天。這個荒誕的事情，在他們之間發生卻是一種必然。因爲這是身處下層社會人對生活最無奈的抉擇，同時可以看出他們的善良和淳樸。於是，兩個人日復一日的開始了單車的交割儀式。兩個人都怕對方把車弄壞，每次都要檢查。終於有一天，兩人交換了自己的名字，他們纔算是認識了。阿堅伸出手與郭連貴主動的握手，讓我們感覺到一種自然的溫暖。一輛普通的車，一輛別人口中的破車，成了兩人各自夢想的一個載體。也許因爲同樣的愛這輛車，他們成了朋友。

阿堅的女朋友高媛媛，漂亮，但也是非常的輕浮。以前她曾經鍾情於小堅，主動的給他一個親吻自己的機會。然而，後來卻跟了車技不錯的黃毛。他看見了她的無情和善變，對於小堅而言，她是一個稍縱即逝的夢想。來的容易去得也快。這可能也是現在很多發達城市年輕人的現狀。還有一個是周迅，一開始讓我們以爲她是二奶，但其實是一個小保姆，偷着穿主人的高跟鞋、衣服，偷着把主人的衣服買掉。在她第三次也是最後一次出場，她在拼命的尋找什麼東西。然而什麼都沒有找到。她，一個同樣來自鄉下的女孩，羨慕城裏人的生活，用城裏的漂亮衣服將自己包裝起來。尋找城裏人的感覺，尋找自己想要的生活，然而最後一無所獲，還會丟掉自己的工作。一個同樣值得同情的角色。

最後，阿堅狠下心用磚頭砸向搶走他女朋友的黃毛，就在這時郭連貴因爲來騎車，趕上了這場意想不到的災禍。搶走高圓圓的黃毛叫來了一大幫人毒打阿堅和郭連貴。自行車是他們的唯一聯繫，郭連貴在疼痛中叫喊：不管我的事。但是沒有人理會他，最後那些狠心的人毅然將自行車的打碎。那打碎的自行車不僅僅是一個人的夢想，同時也是他們的青春。郭連貴拾起磚頭砸向了那個不肯放過自行車的傢伙。故事結束了，殘破的單車被扛在了郭連貴的背上，他走在大街上，人們的目光是冷漠的，他們各自做着自己的事，對於耳邊的一切，感覺都與己無關。從中可以看到繁華大都市人們的無情和可悲。

十七歲那年的單車讀後感7

從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同讚賞什麼的，每個人對電影的理解感悟和交叉點不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。

十七歲的單車，初看以爲這部片只是一部簡單的描述少年心裏的青春片，確實勾起觀衆一些青春的感覺和回憶。但是如果電影僅侷限於此，那也不會讓我廢這麼多話。

小貴是新時期的駱駝祥子，甚至連跑車爲生的命運都不盡相同。生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒黴的。他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那麼一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學找他商量把車還給小堅，他抓着車僅僅不放，寧死不屈，最後他們都放手了，把他和他僅僅抓着的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠的鏡頭，伴着叫聲和回聲。第三個是在最後，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛着破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。電影絕妙之處。

小堅青少年的心裏也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀衆，所謂的成熟的人不理解他爲什麼會把車看得那麼重要，也不會知道他爲什麼這麼渴望同齡人的尊重和認同，以至於使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點。

想來這部片，放大了人物的心理感受，關注小人物在大社會中的命運，爲了生存奮力掙扎，還有被權力壓制之下殘酷的青春，不管身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運。這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的結局，甚至沒有告訴觀衆任何結局。

電影原來是禁片，卻在歐美市場得到極大的認同。有一種淡淡的憂傷在裏邊，像極了八九十年代香港文藝片。既可以當做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。