愛麗絲門羅逃離讀後感（通用9篇）

當閱讀了一本名著後，想必你一定有很多值得分享的心得，是時候靜下心來好好寫寫讀後感了。但是讀後感有什麼要求呢？以下是小編整理的愛麗絲門羅逃離讀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇1

讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結局下於無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背後隱藏着一出隨時即將掀起狂風暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事彷彿潛伏於女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。

媒體曾把她比作俄國當代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經歷的，正在經歷的，以及經歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩內斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。

想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘願過着充滿風險和挑戰的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更爲真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的。”慢慢的，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發。她決定離開，並尋求鄉間的一位夫人幫助她逃離。可正當她登上一輛大巴決定奔向遠方時，“她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在於，她並不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，幹這，幹那，卻不能真正進入到裏面去。可是奇怪的是，她卻在幹着所有這樣的事，乘着大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手裏。當她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活裏佔據着一個位置。可是等逃離一結束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什麼來取代他的位置呢？又能有什麼別的東西——別的人——能成爲如此清晰鮮明的一個挑戰呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關頭，掙扎着讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終於回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗着那樣的誘惑，“肺裏有什麼地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼。可是每當她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在。”

其實這段心理描寫我能夠感同身受一些，彷彿自己能窺見大部分婦女的影子。比如我的母親，退休後便常年過着家庭主婦的生活，她日復一日的做着家務活，偶爾發出感嘆和埋怨，“整天就是做這些沒有意義的事，想出去出不去。只能在家呆着，家附近轉轉。”我覺得自己突然就有點理解她了。她的青春沒有了，她餘下的年華卻要在日復一日的家務生活中漸漸消逝。生活是不會給這樣年齡的人帶來驚喜和新鮮的了。她或許早就習慣接受，可偶爾的嘆息卻是心底最真實的寫照和情感循環。()有一次她因爲家庭原因和父親大吵一架，生氣的離家出走，她是沒有地方可去的，我擔心她，手機聯繫她，她短信發過來叫我保密。第二天我和她約在一家麪包店碰頭，她淚眼婆娑地告訴我：她沒有地方可去，她也不知道去哪裏，她一個人瞎逛，漫無目的，再大的地方也沒有她的容身之處。她一個人晚上睡了一家不知名的陌生賓館，可能睡多久呢？這畢竟不是自己的家和自己的牀啊。說着說着她流下了眼淚……

我想每個女人都有想要釋放真實自己的衝動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心裏想法，繼續隱忍地過着寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因爲這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。

看着卡拉的故事，腦海裏又浮現出電影《時時刻刻》裏的朱利安摩爾。電影裏，她過着幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結，無人可訴無處可說。有一天，她最終因爲覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數人認可並理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續一段未知和全新的生活的。

還有一篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的軌道過着自己平靜的生活，讀書畢業後在一家旅館找了份活兒成爲一名服務生，邂逅了一位對她有好感的男生，自然而然的約會，拜訪，成爲伴侶，談婚論嫁。曾經年少嚮往的的愛情毫無波瀾的出現眼前時，她如同被生活set好般，毫無欣喜可言的面對接受。可格雷斯她是特別的，和大多數女孩不同，她也從不屑於成爲大多女孩需要成爲的樣子：“漂亮，當成寶貝似的供着哄着寵着，自私而蠢笨。”此時的生活，對格雷斯而言就像被生活擺佈的棋子，找不到真實的感覺。直到她因爲腳底劃破遇到格雷斯男友的哥哥尼爾。尼爾爲人深沉，猶如“深不可測的.海底洞穴”，憂鬱，整日以酒作伴。尼爾是醫生，瞭解她腳部傷勢後隨即載她去醫院進行包紮，無徵兆的，尼爾不發一言帶着她開往野郊，他瞞着弟弟私自帶走格雷斯，“開車的速度與在高架路上飛行時可稱不相上下。”可格雷斯卻不認爲瘋狂，反而奇蹟似的十分安詳。她的身體內除了涌流着慾念以外別的什麼都沒有。一會兒，他在車裏將格雷斯手的掌心壓在自己的嘴脣上，舔了舔，又鬆開。之後，他將駕駛座位交給不會開車的格雷斯，讓她當下就學習開車。他們之間的對話不多，但是通過對話的過程，格雷斯開始接觸到了本質性的真實。離別之前，尼爾將她擁在自己的雙臂裏，抱得那麼緊那麼持久，她爲他圍裹着，同一時間既是在索求又是在施予。他說：他不過是想要在她身上留下自己的印記，然後就要走開的。離別後的第二天，格雷斯聽聞了一條消息：一輛去小賽博湖的半路上對直撞上了橋墩，車全毀並且燒的不見屍首…

我可能無法過多知道尼爾遇到具體什麼事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內心那如火般燃燒的慾望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這麼近的距離，她，是作爲一個有血有肉的人，活生生的活着，而不是行屍走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活着的釋放吧。

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇2

《竹子是否會逃離家鄉》這篇文章講述了小學生秀禾和她的爺爺，還有超級大楠竹之間發生的故事。

文中，秀禾原本是一個活潑開朗的小女孩，但她爸爸媽媽到外地打工後，她的言語少了，沉默了許多。雖然爸爸媽媽走了，但秀禾還有兩個朋友，那就是秀美和超級大楠竹，但後來，秀美也到城市去上學了，秀禾沒說什麼，只是更少說話了。又過了幾天，秀禾覺得院子裏少了什麼，原來，那棵像大傘一樣金桂不見了，因爲爺爺把它賣給了村長劉三了。

後來，又有人要買那棵大楠竹，但無論那人怎麼說，爺爺也不願意，如果要砍的話，早就砍了織東西了。

過了一些日子，秀禾得到了秀美在城裏寄過來的信，但她不知怎麼回信，後來秀禾又得到了秀美在城裏寄過來的信，當時野菊正開放，秀禾眼睛一亮，摘了幾朵野菊給秀美寫一封無字信吧，秀禾買了信袋和郵票把信寄過去了。一次秀禾和爺爺上街趕集時，一位老人把他們留到他們家，第二天一大早回家時，秀禾驚呆了，那大楠竹被砍了。但是大楠竹留下了的竹兜的地方長出一個超級楠竹筍。

我覺得，像秀禾一樣遇到困難沒有怨言的精神值得我們學習，還有，雖然秀禾不怎麼特殊，但在她身上所發生的故事卻使人充滿好奇。

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇3

今天，我又重溫了一下媽媽給我買的書——《我是淘氣女生之逃離學校大作戰》。這本書裏講的是淘氣女生伊麗莎白的故事。

伊麗莎白是個調皮的女生，她的爸爸媽媽很疼愛她。可她實在是太頑皮了，都一連氣走了六個家教，所以她的爸爸媽媽才讓她到威特利菲學校上學。可是伊麗莎白太不喜歡上學了，在臨走時她對她的小馬、小狗和鋼琴發誓，一定要在那裏使勁淘氣，讓校長快點把她”遣送“回家。等她到了威特利菲，就給兩位女校長起了個外號，叫“美女與野獸”。她拼命地跟老師作對：上課不好好聽課、在上課時拿紙團砸別人的頭......在第一次學校開的”大會“上，她對”上交自己的所有零花錢，每人一個星期都只有二十元花“感到十分氣憤，但她在臺上兩位”會長”的監督下不得不交出了自己的所有零花錢，因此她下定決心要多幹點壞事，讓校長把她趕回家。可是，她又慢慢喜歡上了威特利菲學校，慢慢結識了新朋友、喜歡上了學校裏的許多課程......

你還想知道後面發生了什麼嗎？那就快來看看這本書吧！

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇4

“我一直感到需要過一種更爲真實的生活。”《逃離》裏卡拉的一句話一下子將我拉回過去的十年。

大學校園裏，無以填補的孤單、對未來漫無邊際的不知所措、等待被愛卻不能得到，渴望而又無從與人分享……那些淺淺的痛楚，雖然從未有過軒然大波，但始終不曾徹底離去。日子似乎垂手可及，可手太無力。

畢業後，找工作、換工作，戀愛、分離。不知道是意識太清醒，還是生活太像夢遊，總是想要向未來一頭扎去，總是以爲這一次是光明坦途，總是覺得留在身後的值得捨棄。沒有去流浪，沒有去私奔，也沒有呼天搶地，但“人生另有活法”的念頭揮之不去。十年裏，爲“另一種活法”付諸了種種努力。

還沒來得及喪失信心，那遙不可知的另一種活法已被歲月漂白得失去了意義。當手找到了合適的位置、腳習慣了每天的姿勢、胃養成了規律，心靈和頭腦在百折千回中沉澱了自己，也越來越清楚地明白每天都已是生活在未來裏。

有了獨立周延的內心，又發現還不太會畫外在的圓。即使是深愛的人，有時候也會覺得多餘，常常想退回到一個人的大圓滿裏去。於是，偶爾會發呆，偶爾會耍賴，偶爾要“告假”，偶爾乾脆直言“我需要經營經營自己”。

十年的流水，逃離的慾念若隱若現。

十年的光陰，已足夠看得真真切切——

逃離其實是永遠深藏的誘惑。

它無法預知，你不必抗拒；

它無從招架，你別太恣意；

它一次次閃念，你完全可以當作和自己玩的一場場小遊戲。

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇5

一天，我做完作業，媽媽神祕兮兮地對我說：“你看那邊的箱子裏有什麼？”我連忙跑過去，打開一看，啊，原來是我期待已久的《神奇校車3》，我迫不及待地打開其中的一本《逃離巨鯊》。裏面主要講的是一個叫阿諾的四年級學生，跟着捲毛老師上課，他們竟然來到了海底，從鯊魚的吸盤上救了同學們，最後成了同學們心目中的英雄。對這本書，我愛不釋手，每天只要有功夫，我就會拿出來看一會兒。到現在爲止，我已經看了20遍都不止了。

看了這本書，我從中瞭解到了許許多多的鯊魚。惡魔鯊前面有一個尖尖的角，就像一個大鑽頭，令人望而生畏，其實他的性情很溫和，只吃一些小魚小蝦。還有令人心驚膽戰的大白鯊，是十大最兇猛的鯊魚之一。他的牙齒異常鋒利，一口就能咬碎海龜的殼。錘頭鯊最爲奇特，他的身體和普通鯊魚差不多，而他的頭部卻像錘子的柄，有人說它像陸地上的螳螂一樣愛吃自己的同類。大海裏還有很多巨型的“垃圾桶”，那就是虎鯊，如果他遇到體型較小的魚類，它就會毫不猶豫的吞下去，大海里的衣服、塑料罐等，它也吃，有一次，海軍向海中發射了一枚水雷，竟然被一頭虎鯊吞進肚子！

通過閱讀這套叢書，我掌握了許多的科學知識，瞭解了很多生活中的學問，喚起了我對科學研究的興趣。我以後要讀更多這方面的書籍，掌握更多的科學知識！

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇6

今天，我在《開心學堂》裏面看到了張傑寫的一篇文章《逃離地球》。

這篇文章主要通過了作者一個奇怪的夢，表達了他希望人們保護地球的迫切願望。在作者夢中，由於污染的加重，大氣層中的二氧化碳急劇增加，全球氣候越來越暖，導致了南極冰川融化與消亡，而冰凍在南極大陸下的史前病毒隨之解封，混雜在海水和空氣中向全球傳播，地球上的物種受到感染後逐漸消亡，最後人們被迫逃離地球。

這是一篇科幻小說，但在我們的生活中卻時刻發生着類似的事情。由於人類的貪婪、以及無限制的掠奪，我們賴以生存的地球已經失去了原有的美貌，亂砍樹木使得森林面積逐年減少，造成水土流失形成沙塵暴等氣候；不斷的排放着的汽車尾氣，使地球溫度逐年升高，空氣也不再清新；生活垃圾的亂扔、工業廢水的排放使清澈的河流、湖泊被嚴重污染，生態鏈也嚴重失調，使得動物、魚兒、昆蟲們無家可歸瀕臨絕種……

在我們生活的班級裏，同樣也存在着不愛護環境，不節約資源的不良現象，例如：僅僅寫了一兩次的鉛筆掉在地上就不再撿起來繼續使用、紙巾到處亂扔……

如果我們再不糾正我們的行爲，那麼我們的班級將會變成垃圾場、我們的地球將會資源枯竭，面臨滅頂之災。到那時候，我們就會像小說裏所描述的那樣，不得不逃離地球了。爲了不讓那一天真正來到，我們應該從現在做起，從自己做起，過低碳生活，愛護身邊的環境，保護我們的家園！

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇7

今年寒假讀了沈石溪主編的動物故事《逃離馬戲團的熊》，這個故事直接和動物的心靈進行對話，爲我們深度剖析了動物的內心世界。

這個故事的中心就如盧梭所說的一句話：“動物生爲自由”，人是如此，動物也是如此，特迪是動物園裏的一個老演員，他是一頭棕熊，從小學會了表演，它會騎車，敲鼓，學會了取悅觀衆，因爲這樣可以填飽肚子。雖然它有時候也想發脾氣，但它知道那都是沒有用的，所以就放棄了掙扎，特迪在動物園裏日子過得比較滋潤，因爲衣食無憂，但是人們在自以爲善意與它們相處的同時，忘記了它們最渴望的是自由。

有一天馬戲團出去演出的時候，在餵食的途中，管理員忘記鎖籠子的門，在特迪走出籠子以後，就再也回不去了，一次一次的人類槍下逃生，在森林裏，特迪缺少野外生存技能，可能飢餓就是最好的老師吧，特迪一次一次的學習如何捕食。最慘的時候它的腳被槍打傷了，在那一片最熟悉的領地被一隻比它大的熊驅逐了，還有在馴鹿生活的地帶，數次被公鹿挑釁。可特迪是一隻成年的熊，野性的呼喚讓它不斷地找回自己，它在不斷的讓自己變得強大。最後它打敗了公鹿，那一片領地變成了它真正的家，它成了那一片領地真正的王，冬天來了，特迪開始享受它在城市裏沒有的冬眠時光。

對於特迪來說，我覺得它是幸運的，因爲它是一頭成年棕熊，有着自己天生的森林生存優勢，要比溫室裏的花朵更適宜在野外生活，野外的生活雖然是需要拼搏的，但是那至少是自由快樂的，還有什麼比這更重要呢？

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇8

人生是起起伏伏刺激的過山車。在衝到最高點時心情澎湃。帶點小緊張，小小的手足無措，可是當你摔進了低谷時，你是否自暴自棄，一蹶不振，你可想過，一次低谷，正是你蓄藏能量，在爲下一次的上坡作準備。起起伏伏中，我們明白了許多。

黑暗中掙破繭

那條條的毛毛蟲，綠油油的怪嚇人的，當它們的壽命已盡時，會吐絲結繭把自己團團圍住，在黑暗中靜止，慢慢地等候，逃離了外界的紛擾，只是靜靜思考等待中，它破繭化蝶，扇動着美麗的翅膀，驕傲地飛翅在空中，只一瞬，我便覺得那“綠蟲”是聰明的動物，它隔絕外界的一切，在安靜的環境中放空自己，以便獲得生命的延續。在挫折面前，阿娜絢麗彩虹是最美的出路。

失敗後點亮心

他是一位失敗的統帥，在率領殘兵敗將潰退到一個小島後，他沮喪地呆坐於一個破舊的房間裏，品嚐着失敗的痛苦。牆角有一片密密麻麻的蜘蛛，他沒好氣地揮劍斬斷那些蛛絲。隨即，他驚奇作文地看到：一隻蜘蛛出現了，它爬至斷頭的線前，重新編織自己的家園。他再次弄斷那些蛛絲，而蜘蛛毫不氣餒，又從線的斷頭處繼續編織。

這位統帥就是威靈頓將軍。在失敗的關頭，那隻蜘蛛點亮了他的內心，使他重獲信心是最好的出路。

低谷下重燃夢

寒假裏，在中國炙手可熱的綜藝節目《我是歌手》中，當韋唯淘汰後，她自己說：“人生是在一次次起起伏伏中度過的，有上坡，也有下坡，在上坡時必然開心，但不要因在下坡而傷心，在下坡時要蘊藏能力爲下個上坡做準備……”一語驚醒夢中人，我回想着與我心中不謀而合的話語，內心一片感動。頓時，感謝上蒼，讓你，我，他，她都可以在低谷中重燃夢想，那堅定的目光，堅強的勇氣是最棒的出路。

起起落落中，我明白了：哭，並不代表我屈服;退一步，並不象徵我退輸;放手，並不代表我放棄。逃離，有人說是怯懦，膽小，但誰說那不是一種智慧爲這時的困境尋找一個出路，一個讓自己滿意的出口。

愛麗絲門羅逃離讀後感 篇9

其實我很容易找一個原因說服你好好看一下這本書。

我一直覺得好的長篇小說(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進泥土裏呆上個三五年，總會有發光的一天。可短篇小說集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮後留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。

《逃離》該算是人見人愛的一顆。

短篇小說一向被認爲是易讀難寫的文種，它常以兩種形態出現：一個好的構思在有限的篇幅內被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背後是個無聊的故事。此二者數目甚衆，個別優秀的篇章從一出世便體會着在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。

卻沒想到讓門羅老太太摘取布克獎暴得大名的這本《逃離》居然就是一個短篇集，翻開書後着實驚喜了一陣。

由於另一個強大的阿特伍德老太的存在，對於加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種複雜的恐懼感：既享受於她們細緻入微的描寫和經常出現的精當見解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。

我忽然覺得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實的生活和虛構的故事間找到了一種平衡。她沒有不動聲色也沒有合身撲上，因爲她找到了一種強大而危險的中和劑——時間。

書中八個故事裏的女人們無一不是在與時間較量。

門羅曾經開過書店。雖然不是每個書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個理想主義者。

所以她的故事是用力的，是攜帶着她的全部技巧與生活的，讀來彷彿她強迫自己用一個相對短小的篇幅承載更加厚重的東西。

這樣做是危險的，所以有意無意間，一些神祕的敘述和意向會出現在寫實的故事中。不知道她的中國之行是否是在爲這種神祕感尋找一個歸宿。

最後忍不住說一句：如果直接想要看到一篇十分傳統、十分清晰、十分標準、十分好看的短篇，請翻到《播弄》。

忍不住再說一句：雖然未讀原文，但從李文俊故意追求一種風格的譯文來看，在內容和精氣神上都應當能夠展現出原著風貌。