大魚海棠的觀後感

燃燒的生命，直到最後一刻，還執着堅定告訴對方，抱緊我，不要放開我的手，相信我，我能帶給你快樂！下面是小編爲大家整理的大魚海棠的觀後感，希望能夠幫助到你們。

　　大魚海棠的觀後感1

如果你化身海棠行走於人間，我願化身風雨，與你相隨，不離不棄；

三言兩語，就把滿含淚光的故事講完，然而影片中經歷過的每一個細節，都深刻在我的腦海裏，揮散不去。

影片根據莊子《逍遙遊》裏的句子“北冥有魚，其名爲鯤。鯤之大，不知其幾千裏也”作爲素材，傳承着中華文化歷史悠久的底蘊，以《大魚海棠》爲名——大魚是鯤，海棠是椿，“大魚”是力量，“海棠”是柔情，兩人在一起構成了大海，大海又象徵着我們人類的內心最柔軟與最堅硬的地方。作者編出這樣一個以愛之信仰與勇敢爲題材的故事，又以這樣古老深邃的形式呈現，極具分量，也更讓人動容！

“鯤就是那條賦予着人類靈魂的大魚，連接着椿一半的生命，從此生死相隨。椿爲了鯤，付出了沉重的代價，爲了讓鯤飛向天空重返人間，又爲了保護自己的族人不受牽連，使族人不被從天而降的海水倒灌淹沒犧牲，她把自己的生命陷入海底紮根的海棠樹裏，將自己的能量賦予給海棠。

愛是堅定不離，是不變的承諾，是至死無悔。這種愛是出於本源的善意，並非男女情愛。

他說，活得再久，不快樂又有什麼意義呢？

當在一份明知可能無法得到迴應的愛面前，他還心甘情願的付出着，他願意把自己的愛變成星星，閃耀在天空，在彼此的世界裏熠熠生輝。他就是有這樣的篤定，對椿說，你用百年時間陪伴鯤，之後永恆的時間來陪伴我！

燃燒的生命，直到最後一刻，還執着堅定告訴對方，抱緊我，不要放開我的手，相信我，我能帶給你快樂！生命的最後時候，依然給予對方最後的希望！怕你飛遠去，怕你離我而去，更怕你永遠停留在這裏，每一滴淚水，都向你流淌去，倒流回最初的相遇！

仰望天空，你是否發現，依然有魚在飛，因爲那裏還有等待！

作文網專稿未經允許不得轉載

——謝謝你，讓我和你在這個世界相遇。

故事很簡單，人類鯤救了椿，椿要報答救命之恩，甘願付出自己一半的生命去挽回他，把自己的性命與之相連。湫爲了守護自己深愛的女孩椿，又拼盡全力贖回她的生命，綻放自己，化身風雨，在人間生死不離別。

動漫，看成一部愛情劇，算不算罕見，還把它看文藝了，更是罕見之至。畫面很唯美，客家的土樓，被渲染成一種古老深遠而神祕的場景，畫面中甚至連踩在腳下的每一粒石子，被音樂渲染後，也都像有了一個個故事般的靈動。

影片獨白中說“所有活着的人類，都是海里一條巨大的魚，出生的時候他們從海的此岸出發，他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開，死的.時候，他們便到了岸，各去各的世界。

在生命的最後盡頭，她最後對鯤說“我不能送你最後一程了，我要保護我的家園！……從認識你，到和你性命相系，我從來都沒有後悔過。”

椿爲鯤付出的全部固然讓人動容，然而讓人動容的是湫對椿的守候，陪伴與保護。湫爲了自己心愛的人，在法力尚未成熟之時，甘願背叛衆神，甘願承受一切的苦痛來換取心愛之人的快樂。

他說，我最怕的事情，就是看到你受苦啊！

當他燃燒自己的生命，最後讓椿起死回生，還送椿到了人間與鯤一起生活時，他需要怎樣的勇氣？他解讀到的愛，世人又有幾人能做到？愛是成全以後，依然化身風雨默默守候。

鯤與椿相遇在人間，有風雨陪伴的日子，一定會懂得，所有的相遇，其實都是奇蹟！

　　大魚海棠的觀後感2

俗語有云:“十年樹木，百年樹人。”也就是說一棵樹要長成材需要十年時間。那麼，一部動畫片呢?以迪士尼每年三到五部的速度，自然是國產動畫望塵莫及的。《大魚海棠》卻用十二年的時間告訴世人，什麼叫做事，什麼叫堅守。

自《大魚海棠》定檔以來，就被廣泛熱議。這部在多年前就已經有優美預告片出現的動畫片的確讓喜歡它的觀衆期待太久。先是定檔2011年，之後是2015年，然後是現今，好像它不完成“三級跳”誓不罷休，還好，它“千呼萬喚始出來”，終於和觀衆見面。

對於《大魚海棠》，力挺者有之，說它是“國產動畫的新標杆”，是“繼《大鬧天宮》之後最能體現中國風的佳作”，非議者有之，說它“太像宮崎駿的名作《千與千尋》”，甚至說它是“抄襲之作”。無論觀衆看法如何，讓觀衆等了十二年的《大魚海棠》註定會成爲今年暑假的現象級作品，同期沒有其他電影可以比擬，也沒有其他電影能讓觀衆如此期待。

這讓人想起了去年差不多同期上映的動畫神作《西遊記之大聖歸來》。在當時受到《捉妖記》和《煎餅俠》一同擠壓的不利情況下，正是靠着觀衆的口口相傳，才使得《西遊記之大聖歸來》的票房一路上揚，最終實現“?絲逆襲”，取得票房9.5億元。和《西遊記之大聖歸來》一般，《大魚海棠》同樣是名不見經傳的新人導演，同樣是一如既往地堅守，默默耕耘許多年，同樣是濃郁的中國風。

多年之後，如同不能忘記《大鬧天宮》那精美如剪紙的畫面，《小蝌蚪找媽媽》如水墨畫般的畫面，《西遊記之大聖歸來》中齊天大聖那比超人還有漫長飄逸的紅色披風一般，我們一定會對《大魚海棠》裏的福建土樓以及漫山遍野的大魚記憶猶新，可能還會爲少女椿和少年鯤和湫的純潔愛情留下幾滴眼淚。

同樣不能忘懷的，是《大魚海棠》對中國古典文化的巧妙運用。鯤取自於《莊子?=·逍遙遊》，“北冥有魚，其名爲鯤，鯤之大，不知其幾千裏也”，椿同樣如此，“上古有大椿者，以八千歲爲春，八千歲爲秋”，赤松子、嫘祖、句芒、祝融，這些神仙人物其實就生活在我國的古書裏。《老子》有云:“一生二，二生三，三生萬物。”道出了我國最根本的哲學起源，而太極八卦圖正是由一黑一白兩條魚組成，因此，《大魚海棠》裏，生活在上古的這些大魚，正來源於我國的古老文化。

從畫面和場景來看，《大魚海棠》當然對宮崎駿的動畫有所借鑑。少女椿很像《千與千尋》裏的千尋，鯤和湫也像白龍一樣勇敢，靈婆和鼠婆子的設定，類似湯婆婆和錢婆婆。不過，既然宮崎駿們能從《大鬧天宮》和《小蝌蚪找媽媽》汲取營養，中國動畫當然也能從日本動畫中獲取靈感。

因此，在我看來，《大魚海棠》正是國產動畫的“希望之作”，它讓我們看到，當融入我國文化和東方哲學之後，電影是如何煥然一新的。而且，它承接的，正是《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》般的中國內涵。“民族的，纔是世界的”，只有堅持《大魚海棠》般的風格，中國動畫纔會有和美國動畫、日本動畫一較高下的機會。