老炮兒觀後感800字

《老炮兒》是由管虎導演，馮小剛、張涵予、許晴、李易峯、吳亦凡等主演的電影，該片講述了當年名震京城一方的頑主六爺被時代所拋棄，現在孤身一人跟他的幾個老哥們固守着自己的生活方式。他的兒子曉波得罪了人被私扣了，爲了救出兒子，他與老哥兒們狠狠地教訓了他們，是一部親情兄弟情交織的影片。

　　老炮兒觀後感(一)

《老炮兒》首映，不得不強調一下，我有馮小剛情結。

十六年前，他的《不見不散》全國公映的那一年，我和孩兒爸相識。我相信人與人之間的緣分是冥冥中註定的，屬於你世界的人，遲早會相逢。即使千里迢迢，即使看起來似乎毫不可能，但最終還是會遇到。

至今猶記得當年電影院裏他緊緊握着我的手，他滿手汗涔涔的。害羞如他那樣的人，也有砰然心動的時刻，是我始料不及的事情。

我們結婚許多年，過着大部分老百姓平凡幸福的生活。不知道婚姻生活里美好的一切，是不是源於那年彷彿施了魔法的電影名字。

七零後的我們，對馮小剛的電影，是有着不一樣情結的人。在愛裏，或者在笑聲裏，我們品味人生的意義。也感受着生活帶給我們的種種不易。

馮小剛老了。他已經不是我記憶中的樣子了。

電影裏，他只是一個遛鳥滑冰，無所事事的，年過半百的老人。可誰知道他的故事呢?那些牛掰的往事，在許晴扮演的霞姨口中。我們看到了那個昔日振臂一呼，應者雲集的英雄。如今，廉頗老矣，尚能飯否的淒涼情緒蔓延在整個故事情節中。

他曾經主宰的江湖，已今非昔比了。

悲哀的是：他並沒有意識到這一點。

當他的兒子劃了富二代的豪車，他帶着兩千塊錢去平事。那一刻，在我們看起來都是一個巨大無比的笑話。

可你卻在安靜的影廳裏無論如何笑不出來。那個昔日的江湖已將他遠遠拋下。那個連你也會要尖叫的豪車，那麼觸目驚心的在眼前，被六哥的兄弟用"上好"的漆補修，完全不入流，完全不知道行情，完全不懂時代的他們，像個古董的贗品被年輕人打着口哨恥笑時，你唯有心酸這兩個字能形容。

他兒子劃的車，修車需要十萬。對如今的他來說，是一座大山。他爲了贖回兒子，借錢。

那些躲閃的目光，那些明明是藉口的閃爍其詞，讓人一次次心寒。那些人，是他當年出生入死的弟兄啊，如今，因爲生活，他們不得不低下頭。被城管打，被迫在街口修鞋，過着底層平凡人艱苦的生活。那是正常的人生的樣子，卻不再是當年耀武揚威，三人戰勝幾十人的沙場和江湖。

我早已預感到他借不到十萬塊。因爲成年的我們知道生活殘酷的真相。不曾爲五斗米折腰的人，也會爲兒女因爲一斗米折腰，那些從前的驕傲，都只屬於年少的輕狂。

許晴扮演的話匣子，讓我難忘，那個有血有肉重情義的女子，是這個世界上的溫暖。老炮湊了兩萬塊，她拿出八萬給他，說她底掉了也就這麼多，前一刻還口口聲聲說她沒有，說她不幫他，卻伸出了最溫暖的手，給了他雪中送炭的幫助。我相信他們之間是有愛情的。那是十六歲女孩年少時的崇拜。他是她記憶裏的英雄。

電影開頭時老炮和話匣子的那一段調情未果，像極了中年男人的無奈，不僅江湖地位不行，連身體都不行了的事實，是連觀衆都難以接受的尷尬，而生活就是那樣子的殘酷，由不得你不服。

大片看故事，看喧囂的身外事，看打打殺殺，看花團錦簇，觀衆看着不由得熱血沸騰，光天化日下真的做了一場好好的白日夢。

而文藝片，看的就是人心，而人心是多麼的神祕，美好又可怕，看矛盾掙扎，看扭曲的靈魂，看那些你也有，但從來不敢承認的黑暗面。你在黑暗的電影裏走了一趟靈魂之旅。

它，無疑是文藝片。我覺得難過，那是因爲創作者的痛點和我相同。經過世事生活的磨礪，我還沒有皮太厚。大片向上的讓人生厭，無論打成什麼樣最後都修成正果。普天同慶的和諧。而文藝片，就是讓你疼痛，讓你警醒，讓你知道你就是生活在這樣有恨有愛的俗世裏的一個人，所以，你要愛惜自己的幸福，要好好的生活，因爲所有人都是這樣在活。

你的眼淚還熱乎乎地在臉上，電影院的燈陡然就亮起來了，你尷尬地怕別人看到你淚水浸溼的臉，你怕別人看到你尷尬的樣子，最後才發現，所有人都如你一樣不敢擡起頭來，多像我們的`生活啊，害怕讓人知道我們的軟弱，卻發現，所有人都有同樣的擔心，自己原來並沒有那麼重要，擦乾眼淚，走出影院，我們在別人的故事裏走了一場熱血沸騰的人生。

我們的生活是多麼寧靜美好啊，不需要躲着城管，有一個可以大大方方愛慕的人，沒有人介意你到底流了多少淚。

我們在故事裏哭泣，像慨嘆人生的不易和艱難。電影裏逃出豢養的鴕鳥又讓我們捧腹大笑。

生活就是這樣，總有某個情節能讓我們津津樂道地笑出聲。

　　老炮兒觀後感(二)

“老炮兒”是京話和黑話，原指上世紀50至70年代，那些個老進炮局的混混;現在時代不同了，這個詞被賦予了新的定義，當年的老炮兒成爲一種講義氣、有尊嚴、肯擔當、兩肋插刀的衚衕串子。已經不再是一個稱呼，而是一種文化和不該丟掉的精神。六爺這個角色即是如此，他是一個擁有“老江湖”生活模式的人，人生觀、價值觀都透着舊時代的江湖道義。他已經不再順應新時代，一旦走出衚衕，他便顯得處處不合時宜。把這樣一個老炮兒放在當今的江湖之中，一種時代錯覺感便浮現出來了。

開篇着重渲染六爺的精氣神兒，他以一種教父姿態佇立於北京老胡同裏，不輕易動武，而是用“規矩”和“道理”捍衛尊嚴，警察和不法分子都敬他三分。無規矩不成方圓，祖上留下的規矩是對老祖宗文化的傳承，是人們日常行爲的底線，約束着一代又一代的人。如今年輕人已經不在乎這些了，規矩中的文明正是現代人所缺失的。

六爺與小飛、兒子、自我之間，都構成了一種新舊對峙的局面。儘管他一直在用“規矩”說話，卻在時代的巨輪下顯得蒼白無力：老江湖重規矩和感情，新江湖沒分寸和禮貌，兩者勢必要起衝突。管宗祥扮演的衚衕裏的白髮老大爺，可能也是六爺的上一代江湖，六爺對他十分敬重。而當下的年輕一代，缺乏這種禮數，處處對祖輩不敬。編導從一開始就賦予了六爺和小飛兩種截然不同的江湖痞氣：頑固派和叛逆派。他們的派系也毫不相同，一種是一方有難八方支援，爲人爲己;另一種是大難臨頭各自飛，只爲自己。可故事發展到中段之後，編導的野心顯然不滿足於此，在富二代的老子腐敗官員身上大作文章，這幫人更是凌駕於老炮兒和新炮兒之間，潛移默化的成爲一種過度集權的新社會，正在踐踏着傳統中國的價值觀。自此，老炮兒、新炮兒擰成一股繩，與這種集權的社會分庭抗禮。

父子線的修復在故事脈絡中起着穿針引線的作用。孩子成人之後，母親的缺失和父親的陋習，使得父子聯繫日益脆弱，形成隔閡，雙方都維護着各自的面子，不肯做出溝通和讓步，關係得不到化解。不過因爲這“被綁”事件，他們都爲對方指清了道路，也擰成了一股繩，在家庭觀念上達成統一。霞姨的牽線搭橋自然功不可沒，她在某種程度上，也成爲父子倆缺失的妻子與母親的半替代品。

廉頗老矣，尚能炮兒否?編導用老槍不舉、心力衰竭來描寫六爺的有心無力，這是他面對已不再年輕的身體的無能爲力。冬季的設定，也有這層意思。一是講求意境，飄雪與冰封的湖面是四季的終結，代表了人到暮年，才真正認識到自我，有一種告別的心境。其表現手法很有中國古典小說的寫作特點，冰與雪是白描，以極簡主義的筆觸來渲染人物內心的悲壯。六爺挎上軍刀，步上決鬥之路，用風雪之大烘托走上反抗道路的悲壯氣氛，爲人物內心增添氣氛。在烘托出“決戰時刻”的氣勢磅礴之後，以一個悲劇的收場和頂拍鏡頭戛然而止，這樣的收尾既合理又令人扼腕。六爺成爲一個不折不扣的“反英雄”——美國上世紀60年代末70年代初曾涌現過一批“反英雄電影”，如《午夜牛郎》和《逍遙騎士》等，用主人公“遊離-對抗-自我確認-失敗告終”的心路變遷，來表現他們面對社會或時代變革的無可奈何。《老炮兒》本質上是說老規矩的消逝，和向新時代屈從的無可奈何，作爲老一代人批判新社會的無規矩不成方圓。另一方面，就演員而言，也有實力派中年演員被新生代小鮮肉明星取代之感。

六爺這個人物徹底摒棄了以往國產黑幫片中或歌頌或抹黑黑幫的非黑即白，而是聚焦於他們的生存狀態，這一點是我深深喜歡着的。片中，那隻圈養的鴕鳥讓人意味深長，它最後逃離城市，獲得片刻自由，可城市終究不是它的歸宿，也對應着衚衕裏的老炮兒在新舊交替下的迷茫。想象一下鴕鳥的結局，它要麼被碾壓在馬路的亂輪之下，要麼被重新關入牢籠之中，始終不會得到真正的自由。

　　老炮兒觀後感(三)

作爲一個月之前就期待的片子，老炮兒的上映果然沒有讓我失望，雖然從故事的嚴謹性上來說是一點都經不起推敲的，但這並不妨礙本片成爲一部經典。

故事的每一個細節都處理的那麼真實。片頭城管和燈罩的一嘴巴透露着六爺的規矩，看見小偷扔了錢包讓他郵給失主盜亦有道透露着六爺的仁義，爲了曉波奔波在老哥們中間透露着六爺的父愛，不拿洋火兒有些敷衍了事的錢透露着六爺的傲氣。六爺和話匣子的秒完，是想告訴我們六爺老了，歲月蹉跎不再是當年叱詫六九城的頑主，而是一個年過半百身體逐漸不支的老炮了。老的不僅是六爺的軀體，還有六爺的心。而在飯桌上父子開始的強烈衝突對峙到碰杯之間化解矛盾，推杯換盞間那種對於兒子面前想重拾父權的尊嚴，而又無奈的落下了打兒子的手，展現了老炮式的父愛。

影片裏沒有真正意義上的正面打鬥場面，一種無聲勝有聲的表現手法，卻真真正正的燃燒到了我的心。六爺要去冰湖前穿上了解放初期象徵着頑主的將校呢，用刮鬍刀給自己剪了頭髮，拿出了許久不用的軍刀，騎着自行車追逐着一隻獲得短暫自由的鴕鳥，這一切的一切都是六爺用自己的規矩和曾經的江湖來平事。在冰湖上六爺隻身一人前往，身體不支滿頭大汗的用軍刀杵在冰面上，當回頭看到悶三和燈罩叫來的老哥們時候，六爺強撐起自己的身體，一手揮刀奔跑前行。而作爲敵人的小飛閉目留下了眼淚，可能是因爲在沒碰上六爺之前，以爲六爺這樣的人都是在書裏寫的，這回他真的信了。奔跑中的六爺面目並沒有看起來那麼英武，反而表現出因爲忍受着劇痛而有些猙獰的面龐，但就是這樣的面龐讓我淚目了，傳達出一個老炮式的尊嚴精神。六爺的肉身雖然倒在了前進冰湖的冰面上，而六爺的精神卻傳遞了下來。從老哥們們在看守所出來臉上沒有悲傷，到曉波也開起了一個叫聚義堂的酒吧，養了只八哥教會了它說“爸”，向彷彿還在身邊的六爺證明着我比你強。

再說說演員方面。首先說本片無可替代的主角馮小剛，多年以來我們的印象只是一個拍賀歲拍好片也拍爛片的大導，但卻忘了他還是一個優秀的演員，從“功夫”裏的還有誰，到“建國大業”裏的杜月笙，馮小剛不斷的詮釋着自己優秀的演技，本片無可替代的六爺。而這次讓我感到意外的是吳亦凡和李易峯，本來以爲他們的出演只是作爲本片顏值擔當吸引腦殘粉的，但這次卻讓我有些刮目相看，吳亦凡的小飛頹廢中帶有張揚的個性，李易峯的曉波叛逆中帶有對父愛渴望的感，兩位都演繹的非常出色讓我黑粉轉路人。其他角色像張涵予的一身腱子肉卻爲了老哥們受了委屈掉下眼淚的悶三兒，許晴的風韻猶又有靈氣對六爺無微不至的北京丫頭片子，劉樺的自己受多大委屈都可以但到老哥們有事依然挺身而出的燈罩，等等好多好多優秀的演員都在本片貢獻了自己優秀的演技，不過就是三小隻掏糞男孩出現的有些不知道是什麼鬼。

其他方面本片也有點強行反腐倡廉的宣傳片，像六爺這種生不進官門，傷不進醫院的老炮來說，被逼的走投無路了也不報警，始終堅持用自己的規矩解決，而且還答應了小飛的茬架，有些不太合邏輯，雖然說小老百姓有些事該辦還得辦，但這是六爺。。而語言方面貌似也有很大的差距，六爺悶三燈罩正常的用北京方言說出的對話，我總能在觀影的時候莫名其妙的聽到笑聲，可能是因爲他們不習慣馮小剛張涵予他們用一本正經的臉來拉長音說北京俚語，而這又是好多觀衆的一大損失。

最後總結這是我2015年看到最好看的電影，沒有之一，五星推薦。