鐵道飛虎觀後感的範文
《鐵道飛虎》的原型是抗戰期間山東棗莊一帶的抗日武裝“魯南軍區鐵道大隊”，後被稱爲“鐵道游擊隊”，又稱“飛虎隊”。下面請欣賞小編爲大家帶來鐵道飛虎觀後感的範文，希望對大家有所幫助~
鐵道飛虎觀後感的範文1
最早接觸成龍，是在《紅番區》《飛鷹計劃》《A計劃》《城市獵人》這些年代久遠的片子中，那時候成龍是整個故事絕對的主角，他不僅年輕，能打，還風流倜儻英俊瀟灑，和女主角談着戀愛，用一點點桃色作爲動作戲的點綴。
後來成龍進軍好萊塢，拍了《尖峯時刻》《神奇的燕尾服》，接觸到這些片子的時候，我正在讀中學。對那時的我來說，這些片子依然很好看。
再往後，隨着學業越來越忙碌，成龍似乎從我的生活裏消失了。等到他再次出現在我的生活裏，都是伴隨着一些評分不太高的電影，一些花邊新聞還有霸王廣告的鬼畜視頻。
這些年國內電影行業發展很快，成龍的不再像以前那樣出挑，我也從未進到電影院中去看過他的電影。當滿世界在呼喊着“我們欠星爺一張電影票”的時候，我偶爾會想：爲什麼沒人說我們欠成龍一張電影票呢?這就是我走進電影院看《鐵道飛虎》的原因。
影片中，成龍、黃子韜飾演一羣“鄉巴佬”，組成了一個民間抗日遊擊隊，雖然他們做事沒有章法，也沒什麼明確的目標，只能是小打小鬧，卻也成功地破壞了日軍的一些行動，拖延了日軍的侵略腳步。
直到王大陸飾演的八路軍出現，他們纔有了一個明確的目的——炸橋。而靠着這麼一羣連字也不識的鄉巴佬，又怎能完成這個艱鉅的任務?
於是整部影片的第一個高潮來了，王凱飾演的飯店老闆在衆人危機之時猶如天降神兵，騎着駿馬飄然而來，三下兩下就化解了危機。
當然，基於整部影片的搞笑氛圍，王凱肯定也是“帥不過三秒”，但不論如何，王凱這個角色在整部電影的劇情中都起到了決定性的作用。
成龍飾演的角色不識字，在發表意見的時候經常會忘掉自己想要說什麼，他的相好由年輕貌美的女演員，換成了年老色衰的寡婦，甚至連他引以爲傲的功夫，影片中都幾乎沒有體現。而王凱則彷彿變成了“年輕時候的成龍”，身手矯健，作用關鍵，虎虎生威，讓場下的觀衆都發出一陣陣尖叫。
於是成龍在影片中的作用，更多的變成了一種對衆人精神上的指引，變成了一種號召力，一種信賴，一種穩重和踏實。
影片最後，最核心的一擊還是交給成龍來完成了，看着他在牆壁上抓出血手印，一瞬間思緒飄回到很久以前，腦海中出現了成龍英姿颯爽、化解危機的模樣，竟然有些感動。
我是抱着看娛樂片的心態進的電影院，沒想到除了笑聲，還看到了成龍大哥的另一種可能性。
鐵道飛虎觀後感的範文2
爲了支持kkw，走進電影院，看了一把成龍的賀歲喜劇片《鐵道飛虎》，我看大家討論得還挺有意思，忍不住，開個賬號，湊湊熱鬧。
小時候每學期都會組織看電影，大部分是愛國主義教育影片，那時候電視裏也會經常播老電影，爺爺、爸爸喜歡看，遙控器也不在自己手裏，就跟着看，看過的紅色經典黑白老電影沒有100，也不會少於80，所以這一pa的三觀我是絕對正，如果寫出來一篇愛國主義教育觀後感不足爲奇。
《鐵道飛虎》是用新技術解構翻拍《鐵道游擊隊》，時代和地域背景還是四十年代的山東棗莊，一支“太不正規了”(kkw片中經典臺詞，請原諒迷妹的思維方式)的民間抗日遊擊隊，智慧勇敢地炸燬了鐵路大橋，中斷了鬼子的運輸線的故事，結局必然是我方勝，要不然過不了審對不對。片中飛虎隊每幹一票，就留下個“飛虎”的圖騰，因爲過萌，被日軍小BOSS一直誤解爲“帶翅膀的貓”。
我看有網友在質疑紅色題材，戰爭題材怎麼能用戲謔的喜劇來拍――這是不是略八股啊，就算黑白片兒年代，戰爭片也不全是苦哈哈的吧?我小時候最愛看的老電影是《地道戰》，《地雷戰》，《小兵張嘎》，這都是小人物大智慧的戰爭喜劇。彩色的，《舉起手來》和《三毛從軍記》，也都是相當有想法的戰爭喜劇。再外放一點，中國觀衆耳熟能詳的外國戰爭喜劇，卓別林的《大獨*者》、《鐵道飛虎》致敬的《虎口脫險》，都是無人出其右的經典。戰爭是殘酷的，悲壯的，最後往往是付出生命的代價的，而喜劇是歡樂的，興奮的，令人暫時忘憂的，笑淚參半是情商高手的天平砝碼，矯揉造作和沁人心脾只在毫釐。所以喜劇纔是藝術作品裏最難的，戰爭喜劇更是難上加難，爲了敢想敢拍，要爲丁晟和成龍喝彩。
片中設置了很多小的前後呼應的梗，像二嫂的*藥可以悶倒驢也可以悶倒日軍小BOSS，像兩次需要從“兩個選擇”中二選一的火車司機;還有“嚇死寶寶了”“我也很忙”“神槍手的子彈也不能拐彎啊”這種流行語梗;還有兩個坦克炮筒互懟，偷炸藥兩個人交替上升下降狼狽不堪的場面，日軍女魔頭髮型被炸得洗剪吹的造型，王凱誤進全是日本兵的車廂，這些都是密集可愛的笑點。
《鐵道飛虎》的人物構成確實山寨了點，在我們kkw入夥之前，最高級別是火車站工頭，下轄搬運工、裁縫、火車修理工等等，這都什麼配置!就這樣一夥子業餘選手，還天天懷揣着夢想要幹出驚天動地的大事兒，所以才被跟過大帥當過正規軍的麪館老闆kkw看不起。成龍的口頭禪：少說話――有了這句話把着關，一般後邊還有一句他沒說出來的“多幹事兒”纔算是摟着這幫愣頭青沒往眼高手低跑偏。演員組合炒雞離奇，丁晟的選角這次格外奔放。
成龍62歲了，剛剛拿了奧斯卡終身成就獎，還在帶着年輕人們搏命，可他也知道自己從來不是偶像派，沒有硬往臉上打柔光。成龍一向不是好萊塢那種上天入地式的燒錢打法，借力打力，多用道具，專打小快靈，不僅省錢，少受傷，也更符合成龍一貫的小人物角色。這是丁晟和成龍第三次合作電影了，這部電影也糅合了兩個人的鮮明風格，以及信任和默契，成龍的花式打鬥和丁晟的熱血硬派，選對了一個很巧妙的出口。東北外景， 70%左右是火車戲，以秒計時運動的鏡頭，現在也只有成龍+丁晟能夠對自己下這樣的狠功夫了。
黃子韜和王大陸，兩個人都有臺詞齣戲的問題，表演還是用功了的，難得這麼紅了還有自知之明，底子薄肯努力。徐帆負責溫情，池田博之負責無奈，兩個角色十分亮眼。
wuli kkw，自然是，人帥手美低音炮，科班出身演技好。(一邊寫一邊流口水怎麼辦)丁晟對王凱真是看重得很，篇幅有限，人物塑造上無法面面俱到，導演把唯一的人物具有成長性的機會給了王凱，讓公認的慫包麪館老闆穿上軍裝騎上快馬，槍槍爆頭，坐正顏值擔當+技戰術擔當+冷幽默擔當。我朋友給我轉了個視頻，畫面一片漆黑，只有背景音樂，突然想起一陣尖叫聲，看電影的時候對上號了，制服*惑的kkw拯救世界來了，身披金甲聖衣腳踏七彩祥雲的蓋世英雄都比不了呢。本片二番明明是王凱嘛，會說日語會開坦克會玩大炮的神槍手，這樣的全能型人設，還帥，不就是標準男二嗎?導演真的不能怨網友懷疑他有深櫃潛質。
《鐵道飛虎》的場面燃，驚險，痛快淋漓，火車撞火車，開了先河，結尾的炸大橋拍到了觀衆的心坎裏，我甚至覺得這樣慷慨赴死是一種無上的光榮和期盼已久的幸福。全片特技有2400個鏡頭，純國產，這個必須點贊。
說一下房祖名吧。我是“犯我中國者，雖遠必誅”這一層級的標準，個人犯了多大的錯，我都會留一絲原諒等他改過自新，公道在人心，法律管的只是底線，輿論會永遠第一時間揭瘡疤。出品方和宣發方持續祕而不宣，讓房祖名絕跡所有的宣傳活動和物料，直到公映才揭祕，惹毛了善良的羣衆。龍少爺含着金湯匙出生，幹什麼都有人捧，也幹什麼都有人說他錯。當然他犯罪絕對是錯誤的，法律的制裁既是他應得的懲罰，也讓這個華語影壇頂配的家庭顏面掃地。前兩年廣電總局發文禁播劣跡藝人作品，一衆涉及明星消失。今年國家禁毒辦副主任也曾解讀禁播否有期限：國家政策是治病救人，涉毒應該接受懲罰，然後可以迴歸社會。縱觀新中國文化史，再紅的明星一旦涉案，至今沒有成功東山再起的先例。廣大羣衆對劣跡藝人零容忍的態度，對他們作品的主動放棄，是他們爲自己的違法行爲和道德缺失付出的真正的代價。房祖名戲份太重了，重到需要處心積慮地隱瞞。成龍在首映式上把球踢給了丁晟，說是導演選的。大家都是明眼人，成龍的電影，最終話語權只可能掌控在他一人口中。父愛如山，舐犢情深，可是挑釁觀衆的底限帶來的損失，會讓標配自損2E屬性的大甜甜都自慚形穢的。宣發方早一點放猛料試水，也許早就測試到了羣衆反映，那麼或減到零碎的鏡頭，或刪乾淨，都是可以操作的，相信頂着這麼大的雷送審，不可能沒做不帶房祖名的備用版。商業考量上，這一點只能差評。
說回電影本身，《鐵道飛虎》裏都是普通百姓，他們或許上升不到家國天下的情懷，更多地只是揹負着家仇，失去親人和家園讓他們本能地反抗。而他們心心念念幹一票大的，也只是要替犧牲的八路軍完成炸掉大橋的任務，最遠都沒有走出棗莊的地界。也完全可以想象，他們的“大事兒”對於整個戰爭局勢充其量是小小的漣漪，滄海一粟，甚至不能在歷史上留下他們的名字。可是這份樸實的情感，這份堅守的執拗，都那麼感人肺腑。
最後，懇請導演給王凱拍一個講解片中各種扒火車追火車的技術貼小視頻吧，剪得太快，一閃而過的很多，2D會不會更清晰一點?kkw講力學，迷妹們的物理成績都要開掛了。
把《彈起我心愛的土琵琶》歌詞貼出來，一邊寫一邊哼，老好聽了。
西邊的太陽快要落山了，微山湖上靜悄悄。
彈起我心愛的土琵琶，唱起那動人的歌謠。
爬上飛快的`火車，像騎上奔馳的駿馬。
車站和鐵道線上，是我們殺敵的好戰場。
我們扒飛車那個搞機槍，撞火車那個炸橋樑，
就像鋼刀插入敵胸膛，打得鬼子魂飛膽喪。
西邊的太陽就要落山了，鬼子的末日就要來到。
彈起我心愛的土琵琶，唱起那動人的歌謠。哎……嗨……嗨……
鐵道飛虎觀後感的範文3
範川，一個麪館的小老闆，一個曾經大軍閥的貼身護衛，是鐵道飛虎裏唯一正規卻又與其他人格格不入的一個角色。他英俊帥氣，衣服打着補丁卻永遠漿洗的筆挺。他話不多，是帶着與村子裏的人的距離，可他又總是在關注着棗莊發生的每一件事。很多人傳着他的過往，上過戰場，打過鬼子，是神槍手，可又總是瞧不起他的矜持，甚至從心底覺得他是一個打了敗仗輸了膽氣的慫包。直到有一天，他戎裝烈烈，策馬提繮，伴着疾行的火車，神槍點射，彈無虛發的救下了危難中的飛虎隊成員，那一刻，他們看他，是發自內心的感動和崇拜，而他對他們回以一笑，是炫耀是自豪更是他的驕傲。他，範川，這一個瞬間，不論是飛虎隊員還是熒幕前的觀衆，腦子裏想到的，都只有兩個字“英雄”!
範川毋庸置疑是英雄，更是被導演刻畫演員塑造的一箇中式傳統英雄。“窮則獨善其身，達則兼濟天下”是中國知識分子一貫的處世哲學，範川也不例外。大帥兵敗，他失了權勢，所以他脫了軍裝，鎖了配槍，曾經取人性命的手洗去血腥，開始搓揉起了白麪，做個賣面的營生，計較一下哪碗湯少，哪碗肉多。如果只是這樣，他只是範老闆，不是那個叫做範川的英雄。所以導演設計了一個橋段。範老闆普一出場，是軍裝大衣，縱馬而歸，特意囑咐餵飽馬，這一連串的動作話語，不單單是人物介紹更是後續的鋪墊，他雖然不再是軍人，可心未冷，剋制着獨善其身，卻按耐不住熱血豪情，未曾息了鬥志。不然怎麼會有後面的劫囚車，怎麼會有拼死炸橋。只因爲，他是英雄，他是範川。
範川在兩個小時的電影裏有三個獨立的片段，而我們的演員朋友王凱先生在這三個片段裏把這個角色用三種不同的方式充實完整豐富昇華，讓一個有血有肉的中式英雄真實的展現在觀衆面前。
第一個出場，騎馬追火車，是讓觀衆目瞪口呆的驚豔。縱馬提繮，單槍殲敵，風蕭蕭，衣烈烈，如古之俠客，從天而降，救世的英雄也不過就是這個風姿。這裏面除了要感謝導演的設計，更要讚歎王凱先生本人的演繹，高超的騎術，筆挺的腰身，舒展的動作，更有那配合的表情，從容瀟灑，自信風流，這一刻，他不再是那個偏安一隅的麪館老闆，而是一個戰功累累的正規軍人，是一個解除了封印的英雄。
第二個獨立片段，是車廂中的對峙，我個人在這部分是收穫了比驚豔更珍貴的驚喜。如果騎馬展現的是動態的美，那這一部分展現的就是我最喜歡的，也是在電視劇中最容易被忽略的微表情處理。從進入車廂前，王先生的狀態是一種恣意的輕鬆，因爲篤定車廂內是炸藥，所以挑開車門時的動作隨意且散漫，推開門後是自顧自的解帽子，而在轉身的那個瞬間，看到一車廂的日本兵，先是愣後是穩，沉着轉身後是氣急敗壞的咒罵，再轉身又是個冷麪軍官。一連串的小表情，電光火石間展現了意外、震驚、懊惱、沉着、冷傲不同的情緒，更是體現了範川正規軍旅戰爭中積累的經驗，是對人物智的補充。再然後是與由子的對峙，當面對由子的質疑時，範川沒有慌張，王凱先生用一種輕蔑的挑釁的表情展現出了範川性格中的膽大與桀驁，那麼的張揚，那麼的篤定，迷惑了由子迷惑了日本兵也迷住了觀衆。再然後的那聲“關門”，氣派氣度氣勢缺一不可，那是大帥身邊的範川，那是指揮若定的範川，那是曾經發號施令作爲一個上位者的範川，倘若沒有這份經歷，如何震的住一車箱的日本兵。再後來的那句“她不禮貌”，活脫脫的一個痞子將軍，少年浪蕩，戲謔挑逗又恣意任性，似乎壓根沒有想到自己身處窘境。動作不多，臺詞不多，王凱先生硬是讓範川的過往更清晰，人物更豐富，還是那句話，好演員，演的不是當下，而是精煉角色一生的完整。
第三個片段就是全片中我本人最愛的一幕—坦克的對峙。根據訪談我才瞭解到，這部分實際是棚拍，王凱先生只是坐在一個蘋果箱上拿着一根鐵棍完成的。這不僅僅是演技的範疇，更是一個演員的想象力和天生靈性的展現。電影裏，逼仄的空間，只有一束光打在他臉上，而在那個時刻，似乎也沒有什麼能奪走王凱先生眼中璀璨的光芒。那一刻的範川，是一個戰士的覺醒，拋開了世俗的束縛，男人的血性，爭強鬥勇的荷爾蒙刺激着他和觀衆的每一根神經。“當年爺輸了，今天爺就要贏回來”不加掩飾的心底獨白，配合着範川眼中的專注與興奮，是那麼的貼合。在這麼一個靜止的時刻，卻是範川血液中的激情最瘋狂的釋放，近距離的坦克主炮對決，是真正的藝高人膽大，刀頭舔血的刺激讓範川眼中的光耀眼的不能直視，大有一種“捨命千里外，只爲爺高興”的豪邁和桀驁。
落魄的是他的生活，可他靈魂的深處還是那個尊貴的正規軍，槍林彈雨裏打磨出的技藝融進骨血裏永遠不會忘記。摸着操縱桿，那纔是那雙骨肉均亭的手最喜歡的東西，那種挑戰的征服的神情，即使看了四遍也止不住心底的驚歎。那一刻，範川整個人的拼圖完整了，一個有着精湛技藝，有着正規軍經驗，有着最原始的征服欲，一個對勝利執着追求的男人，一個敢對同伴說“交給我吧”的男人，在這麼狹小的空間裏完整的展現了。
所謂留白，是指留下想象的空間。導演用了，王凱先生用了，作爲觀衆的我接收到了。而不同於歐美獻祭式的悲情英雄，範川展現了大丈夫能屈能伸，可又有一顆匹夫有責的心，亂世的英雄，橫空出世後的那種震撼和感動。他是飛虎隊裏的正規軍，可又是社會裏的小人物。他是從天而降的英雄，可又是有血有肉的平凡人。我喜歡範川，喜歡他的矜持疏離，喜歡他的恣意率性，更喜歡他那份兄弟義氣生死同命的膽氣。謝謝你，我的演員朋友王凱先生，謝謝你帶來了這樣一個帶着光的英雄。
鐵道飛虎觀後感的範文4
根據《鐵道游擊隊》的改編，成龍將自己的喜劇風格帶入到了這場昔日的紅色經典，固然那用幽默重新裝點的鐵道抗日，使《鐵道飛虎》煥發着一種全新的朝氣，但又不得不說那浮誇過度的場面道具，使電影未能真正如虎添翼的跳出一部動作片的淺池。
在已然擁有着一個真實故事和經典藍本的奠基下，《鐵道飛虎》無疑在先天上是佔優的，就像《血戰鋼鋸嶺》那位隻身挽救了數十人生命醫療兵的傳奇，一支在真實歷史上活躍敵後取得了斐然戰果的鐵道游擊隊，並不會讓人有感電影劇情上的胡編亂造，反而能寫實於民族凝聚力，彰顯國人面對侵略戰爭不屈的毅力，所以即便昔日的《鐵道游擊隊》有着尤爲刻意的革命樂觀主義，但個人認爲其今日看來仍舊不失爲一部中肯之作，站在這個角度來看新編的《鐵道飛虎》，其與諸多真正的抗日“神”片有着本質的差別。
在劇情構思上《鐵道飛虎》其實並沒有太大的新穎之處，但成龍的功夫幽默和諸多的笑料包袱使得這部新作相比老版有着尤爲出色的娛樂性，或許會有很多會認爲戰爭與喜劇並不應該混爲一談，但其實不論是國產的《三毛從軍記》，還是《歡迎來到東莫村》《虎口脫險》《大獨*者》這樣的的他國經典，其實都非常出色的將戰爭與幽默做出了結合，固然《鐵道飛虎》做出的這種結合尚難以企及這些佳作，但總歸是好過於如《舉起手來!》中那樣對日本荒謬的醜化。
《鐵道飛虎》中雖然沒有如同手撕鬼子這樣的橋段，甚至還有着子彈是不會拐彎的自嘲，但從內在上來說，這部作品其實並沒有太多的乾貨，其所做的仍舊只是一部帶有誇張意味的成龍動作喜劇，這自中還有着明修棧道，暗度成倉希望兒子復出的私心，看似高潮迭起的轉折，甚至還有着所謂的彩蛋，這些好萊塢喜劇套路的沿用，卻使電影欠缺了對戰爭殘酷性的着點，這種着點是三毛脫下軍裝後看着無數墓架的唏噓，也是東莫村中那超越意識形態對生命的尊崇，《鐵道飛虎》雖然能逗人一樂，也有着激情熱血，可這些卻並不應該是一部戰爭喜劇真正落足的重心。
客觀的講看《鐵道飛虎》時我也笑了，但如果一部有着真實歷史沉澱的戰爭電影，在時隔近六十年後今天的改編，最終所留給人的只有笑意與熱血，自認爲這樣的戰爭電影其實已然迷失了它的真正意義。
