要是活在戲裏,那才真是完蛋勵志故事

亦舒小說《我的前半生》寫於1982年。

號稱改編自亦舒小說的電視劇《我的前半生》2017年上市，引發熱議。

雖然標着“原著 亦舒”的字樣，但其實，除了沿用了幾個名字，二者似乎沒有半毛錢的關係。

不過，這個彆扭的“關係”，可能也是設定好的，因爲有爭議纔有熱度。

電視劇，不管是人物還是劇情，完全失卻了原著風骨，這種現象本身，並不算什麼，有很多這樣的情況，然而從中，折射出的是時代的縮影。

近來風行的相親鄙視鏈文章裏，之所以婚姻成爲交易，其實和劇版《我的前半生》是一脈相承的。

羅子君和妹妹羅子羣，在電視故事裏，是兩個不同選擇造就的典型家庭樣本。

一個家庭是錢包先生和全職太太，丈夫賺賺賺妻子買買買。

一個家庭是貧賤夫妻百事哀，丈夫虧虧虧妻子藉藉借。

子君從來不曾想過離婚這樣的事會發生在自己身上。

子羣從來不敢想離婚這回事，怕離了不好再找。

婚姻，對不少人來說，不是因愛情而走進的神聖殿堂，而是工具。

凌玲希望藉助婚姻，實現人生的躍遷。

子君害怕因爲失去婚姻，而降低了生活質量。

唐晶害怕進入婚姻，工作才能讓她擁有安全感。

婚姻是面照妖鏡，照出每個人扭曲的面孔。

在小說中，子君面對離婚，不哭不鬧不上吊，母親和大嫂反而比她緊張，她只說：“不必哭。我會爭氣。我會站起來。”

小說中，子君也有好閨密唐晶，幫她造假履歷，給她適度支持，但有節制，不越界。

子君的女兒安兒，雖然才只12歲，但也是堅強的小女孩，她爲母親不平，在學校打第三者的女兒，但也並不因爲打架而讓兩人勢同水火，事後兩個小女孩竟然也能交心。

基本上，正方都有好看的姿態。

“姿態”，是亦舒一直強調的。

劇版，壞就壞在姿態不對。

各種惡形惡狀。

即使顏值高，也補救不了。

編劇不傻，並非信口胡編，是知道觀衆愛看什麼，所以纔會端出什麼。

所以一部熱播劇，是可以判斷大衆審美和觀念趨向的。

亦舒的小說，只給一部分人看，屬於小衆，市場小但忠誠。

改編成電視，就要儘可能地擴大受衆面，所以，會有各種反差、狗血，會有看上去匪夷所思的劇情和臺詞，人物的表現也極端，各種矛盾衝突，迎合觀衆或造成衝擊，如此，才能左右觀衆情緒，引發討論，提高收視率。熱度不斷攀升。

這是技術。

至於劇情邏輯，大多數觀衆不關心，所以編輯也不關心。

所以一個花花綠綠穿搭完全談不上品味的目中無人的闊太太，可以搖身一變成爲職場精英，甚至還能進入諮詢公司。這種讓現實中諮詢公司顧問笑掉大牙的設定，在劇中可是一本正經。

一個女性，可以在作天作地作死之後，從依靠丈夫，變成依靠閨密，然後又由閨蜜的男友接收，說好的獨立，其實不過是輾轉在各人之手的中年瑪麗蘇。

然而觀衆喜歡。

尤其是女性。

因爲強烈的代入感。

滿足了觀衆巨嬰心理的這部戲，具備了大火的一切元素。

據說這部劇觸動最大的是全職太太。

有人追劇沒幾集，就想出來工作了。

這部劇，喚醒了她們強烈的危機感。

就算她們也清醒地知道，現實中並沒有賀涵拯救她們，但是，想想也是好的吧。

YY劇的作用就是造夢，不過男性的YY劇和女性不同。

男性劇典型如《尋秦記》，男性如種馬，征服天下與美人。

女性劇就太多了，多不勝數，畢竟女性是更大的看劇和消費羣體，所以娛樂界都要討好女性，瑪麗蘇和小鮮肉，似乎還嫌不夠，再加上總攻。

至於風骨、傲骨，從骨子裏透出來的獨立，既然並沒多少人愛看，也就沒人願意編。

現實中，一名正規的諮詢顧問，要經歷千錘百煉、各種狂虐、熬過無數通宵，至少五年以上工作經驗，纔有可能。

電視裏，只要在高人指點下賣東西成爲銷售冠軍，就可以一飛沖天。

不管是現實還是劇中的功課，大家都不願意去做，因爲太漫長太艱難。

編劇到諮詢公司體驗幾天生活，就覺得到位了。

反正觀衆也沒太高要求。

看着一個人從高高雲端，跌到塵埃裏，法庭上大雨中觀衆陪她哭泣，再看她剪短頭髮重新出發，活成勵志傳奇，觀衆爲她開心，彷彿被高富帥百般愛寵的人，是自己。彷彿這樣的精神力量，可以支撐自己熬過家庭和職場的艱辛。

反正觀衆也都想要唐晶那樣的閨蜜，各種爲子君出頭，重要會議中可以接無關緊要的電話，藉助職務之便幫忙查小三，直接衝下樓去質問出軌的俊生，還對子君說出“我養你”的豪言壯語，卻渾然不想，唐晶的界限感何在？這樣的人，又怎麼成爲職場精英？

有人說唐晶最像亦舒女郎，這也是高擡了她，只能說唐晶的着裝有些亦舒女郎的味道，她身上全無亦舒女郎的分寸感。

帥即正義，再加上金句就更無敵了，從自私自利的精緻利己主義者賀涵，到被感化變成暖男的賀涵，靳東溫暖的，不只是子君的心，更是廣大熒屏外的家庭和職場婦女們的心。

理性值幾個錢？就算明知金句扭轉不了一個人的職業前途，但是，好看好聽就行了。

對於巨嬰，總希望在出現意外的時候，“英雄救美”的橋段。

廣大吃瓜觀衆對此，喜聞、樂見。

壓力巨大的現世，“唆麻”有其存在的價值。

亦舒小說裏推崇的女性，是內外的姿態都好看，捨得愛，也懂得放手，不粘連，講究教養，小說《我的前半生》裏的子君，雖然是家庭主婦，但操持家庭，樣樣出色，有好品味，也纔會有唐晶這樣的閨密，離婚後先去做小職員，兢兢業業，無意中發掘陶瓷方面的藝術才能，也是和之前的審美相關，所以不覺得突兀。

理性的人會喜歡亦舒小說裏的句子：

“每日只准訴苦十分鐘。你不能沉湎在痛苦的海洋中，當做一種享受，朋友的耳朵耐力有限，請原諒。”

放在電視裏卻會讓一衆人棄劇，因爲顯得太冷漠，不煽情。不如唐晶一口一口地餵飯，不如開車繞很遠去接更能表現出人們想要的閨蜜情，而且，也因爲是這樣的付出，所以，和閨蜜的男友（好吧，算是前男友）在一起纔會更狗血，於是觀衆分爲兩撥人，一撥說真愛至上，一撥說“防火防盜防閨蜜”，然後吵起來，又是話題。

我看一部劇，不只是看劇本身，還會關注對劇的各種看法。

對劇版《我的前半生》的各種爭議，我看後覺得：很多人其實是站不起來的。沒骨頭。

就像娜拉出走，能走到哪裏去呢？沒錢花的時候自然會回來。

人的骨氣，和能力成正比。

這個能力，不是厚着臉皮向已經離婚的姐夫借錢的能力，不是動不動就盤問人家家底的能力，而應該是堂堂正正站在世界上敢於謀生也謀愛的能力。

可惜，這樣的能力，需要耗費苦力去培養，所以不如仙女棒和南瓜車更吸引人。

人人都認爲自己有做夢的權利，也把自己的夢投射給劇中人，羅子君失去了三室兩廳，又換成千萬豪宅，說來說去，還是物質、婚姻，在這裏面，沒看到多少精神方面的追求——別告訴我那虛幻的愛情是精神滿足。

我是看亦舒小說長大的，對我來說，亦舒小說如同教科書，那種浸透到骨子裏的自立自強，始終激勵我。今時今日的我，可以說已經成爲亦舒女郎，有事業有追求，有傲骨有平心，離婚的時候，的確姿態也算好看。

我看着小說版和劇版的反差，不覺得憤怒，只覺得悲哀，35年過去，人們的觀念和追求，其實沒有進步，反而退步了。

有些人說，亦舒知道了，也會氣死。我覺得她不會。

隱居狀態的她，已屆七十，自得其樂，又還會關心這些嗎？

她留給世界的，統共也就這些書，以及一個清冷的背影。

而我始終也相信，這是過渡時期的亂象，有一天，清明的世象、更高的追求，仍會出現，並佔主流。

左岸記：大暑天，流螢飛復，薄紗廚，輕羽扇，枕冷簟涼深院，此時情緒此時天，無事小神仙。看劇，看不不應該只是熱鬧，看的不應該只是劇裏想讓你看到的，而是你提醒你人生的梗在哪裏，怎麼去破除現實的亂象。真正能把生活過好的，還是要靠自己，靠理性，靠智慧，在任何時候都能獨立面對的底氣。