陳奕迅歌裏的那些“我愛你”

大部分時間都在聽陳奕迅的歌，情緒不能表達就抄一句歌詞。

同許多人一樣，最初聽到《最佳損友》裏那句“來年陌生的，是昨日最親的某某”時着實驚豔，於是單曲循環。但漸漸長大，這首歌也不能再多聽，聽得太多會陷入無法平息的回憶裏。最驚豔的那句也變成了“總好於那日我沒有遇見某某”。

和朋友唱《K歌之王》，駕馭不了高音低音的轉換，抓不準那種說不清道不明的感覺，卻不妨礙唱着那句“我已經相信有些人我永遠不必等，所以我明白在燈火闌珊處爲什麼會哭”時眼眶泛潮。不肯切歌，每一句歌詞都是折磨，力氣哭盡了，也終於知道釋懷不過在一句“只想你明白，我心甘情願愛愛愛愛到要吐”。

有一段時間聽到《人來人往》的前奏會下意識地按下一曲。聚會散場時，路過熟悉的街道時，翻出聊天記錄時，每一句歌詞都像是寓言，準確描繪出如今的狀況。“閉上雙眼我最掛念誰，睜開眼睛身邊竟是誰”。怎麼能問？怎麼能說？我有些不明白，陳奕迅婚姻美滿，家庭和睦，怎麼盡唱苦情歌呢。在《阿牛》裏反覆重複那句“不甘心，就是不甘心，不過我肯等，等一生都等”。他唱“想過搶新娘，我差點講真”。這幾句歌詞確實煽動了聽衆的惻隱。就像周杰倫說《淘汰》是他唯一想要拿回來自己唱的歌。大概每個人都有一段不甘心的感情吧，若有所失的情緒，每個人都不能逃脫，只能苦笑着收下安慰的淘汰。

有一首歌，陳奕迅說只敢唱一遍。那首歌的MV赫然打上“痛恨別人者請勿觀看”的前言，以“你原諒自己，我永遠不會原諒你”爲結束語。這首歌不能提煉出哪一句歌詞，靜靜聽下來，也只能總結出四個字——《於心有愧》，提醒你，總有一份罪孽無法原諒。而有一首歌，陳奕迅說怎麼也唱不膩，《好久不見》，或者說《不如不見》。前者訴說着“我多麼想和你見一面，看看你最近改變”，而後者多像是迴應：“似等了一百年，忽已明白，成熟的表演，不如不見”。你有沒有想到那個誰呢？

陳奕迅的歌很多都是睿智的，在《綿綿》裏學到，所謂迷戀也許不過是熱愛年輕時所付出的那份不顧一切的愛情本身，從來未愛你綿綿，只喜愛遇見你時瞬間綻放的那個自己。《想哭》描繪的場面和《好久不見》有些相似，只是《想哭》側重的是對往日不可追的悔意吧。反問着“難道這種相處，不像我們夢寐以求的幸福”？然後給了個殘酷的答案，“若無其事，原來是最狠的報復”。是啊，既然當初沒有延續愛情旅途，又有什麼資格不滿足於老朋友的現狀呢？

然而說到睿智，《葡萄成熟時》曾被譽爲金句連連，每一句都是對人生意義的解讀和對他人的勸誡，多說不宜，要靠自己去感受。而《苦瓜》裏那句“怎發現你從情劫亦能學懂開解與寬恕”，多多少少品出了些滄桑的味道。對於尚且稚拙的我們，情劫磨難未必不是好事，能撐過崩潰的夜晚便能學到一分成熟，這不是假話。《從何說起》是一首詩，一首現代詩，一首隻能由陳奕迅唱出來的現代詩。“際遇不講理，命運沒協議，只有從愛人懷抱尋找真理”。是啊，受傷了，能治癒的還是那個溫暖的懷抱啊。也許就像《不如這樣》裏唱的那樣，“不如這樣，我們一直擁抱到天亮，如果關懷是種補償，還有什麼不能原諒”。

常常陷入求而不得的囹圄，也被責罵被妄想絆住是多不明智，但海市蜃樓之所以誘惑，就是因爲求而不得吧。《紅玫瑰》和《白玫瑰》共同闡述的主題也就是這樣吧，求而不得，“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”。然後再加註一句“得不到的，從來矜貴”。有多少人迷失在慾望裏，不擇手段，面目全非，不過就是被無根基的慾望驅使罷了。人性本善還是本惡不重要，重要的是你想要什麼，被你想要的驅使着做了什麼。所以在聽到陳奕迅啞啞地唱着“不要把我推開，當堅持像無賴”時，情緒突然就軟了下來，這首歌叫《給你》，我把所有給你，你是信仰，是唯一的美景，是不可得。本文來自語錄語錄網

最後，第十八首歌。這首歌最紅的是國語版，幾乎到了人人會唱的地步。可我要說的是它的粵語版，《明年今日》。其實聽這首歌的時候多是沒有情緒的，情緒都跟着歌詞走了。“若這一束吊燈傾瀉下來，或者我已不會存在，即使你不愛，亦不需要分開”。從這個絕望的開篇就能窺見餘下歌詞的無奈，就像說分手的那天，看着捨不得刪掉的短信開始回憶，開始假設，假設往後這沒有你的幾十年，我會以怎樣的面目姿態生活，假設我們相遇在某個不留意的場合，該以怎樣的禮節纔不顯得唐突。假設終究是假，只能聽着歌失眠，明年今日，未見你一年，誰捨得改變，離開你六十年，但願能認得出你的子女，臨別亦聽得到你講再見。

簡單的我愛你，你卻老不信，情緒不能表達時就抄一句歌詞吧。