辛棄疾作文素材

辛棄疾是中國古代頗爲獨特的作家。這位傑出的民族英雄和抗戰實踐家．在文學上創造的成就同他在功業上的建樹一樣轟動．時人以“卓犖奇材，疏通遠識，經綸事業，有股肱王室之心，遊戲文章，下面是小編整理的辛棄疾作文素材，歡迎來參考！

　　辛棄疾作文素材1

縱觀中國文學史，或許再也找不到第二個文人能像辛棄疾那樣。

他莊重沉痛：“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”；他詼諧幽默：“將止酒，戒灑杯使勿近”；他沉靜悠閒：“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”；他辛辣老練：“學人言語，未會十分巧。看他們，得人憐，秦吉了”；他纏綿悱惻：“別來應是，眉峯翠減，腕玉香消”他能文，詩詞的豪放與蘇東坡並論；他也武，曾“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”。他一生鬱郁卻從不言悔，認定“青山遮不住，畢竟東流去”；他“萬字平戎策”，卻只能拿去“換得東家種樹書”；他志在抗金，卻“名因文章著”，只能“目斷秋霄落雁，醉來時響空弦”

他，辛稼軒，的確特別得讓你無從忽略。

他有一段傳奇般的輕狂年少時光。高宗紹興中，北金佔區耿京起義，年僅二十二歲的他也組織了二千多人的隊伍加入其中，叛徒張安國殺耿降金，義軍潰散，他只帶50人直趨張的駐地要求與張會面，出其不意將張縛置馬上，並令張部所屬的上萬軍隊歸順，之後他到臨安，將張交予朝廷正法可是，再之後呢？

再之後，便是做官，先在江陰任職，之後是建康、江西、湖南、湖北就職地離前線越來越遠，稼軒離他的抗金北伐夢也越來越遠。直到42歲，他遭饞落職，之後就賦閒了二十年之久，64歲時又當了短時間的鎮江知府，68歲病逝。

那樣的英雄年少，卻只能那樣碌碌的一生！

稼軒之苦，想必不足爲外人道。

所以，他悲痛、悲憤、悲壯、悲涼、悲嘆但他在極度鬱郁之中還懂得“自娛自樂”，以苦爲樂，並時常賦詞抒解鬱悶，他曾自嘲：“醉裏且貪歡笑，要愁那得工夫。”短短十幾字，盡道辛酸。

稼軒之詞新。詞風新，豪放不失俊美，即所謂“肝腸似火，面目如花”者。內容也新，要戒酒，作詞；與人閒談，作詞；嘲諷小人，也作詞。而作詞罵兒子，更是曠古絕今之舉。我不知是寫出了這種詞的稼軒的不羈個性導致了他的鬱郁，還是鬱郁的稼軒爲了遣懷而寫了這種笑中含淚的詞。

稼軒學識淵博，故詞多用典。最多時一首詞六十多字竟用典九個，幾乎一句一個。但他的詞又絕非泛泛之輩的“掉書袋”，用典用得恰到好處，畫龍點睛，簡直讓人覺得不用不行，直叫人拍案稱奇。這份廣博的學識，可不是後世效顰之輩學得到的。

稼軒、稼軒稼軒之妙處，豈是這短短幹字能道得完麼？ 但拙作已成，只得以此貽笑大方之作，聊祭稼軒先賢之靈。

　　辛棄疾作文素材2

南宋愛國詞人辛棄疾的少年時代，是在國運衰頹、兵禍連綿的情況下度過的。他剛滿十六歲，家鄉濟南就被金兵佔領了。他目睹烽煙翻滾，山河破碎，仇恨的種子深深地埋藏在心間。

有一天，金人貴族中的一箇中下級軍官完顏千戶耀武揚威地來到辛家，硬逼着辛棄疾的祖父辛贊用酒肉款待他。辛贊是個老實人，憋着一肚子氣，勉強擺了一座酒席。驕橫的完顏千戶幾杯酒下肚後，更加得意洋洋，竟當衆侮辱起敬酒的小僮來了。

這一來，年少氣盛的辛棄疾再也忍不住了。他“嗖”地從牆上抽出一把寶劍，“噔、噔、噔”幾步走到完顏千戶面前，激昂地說：“趁諸位酒酣耳熱，讓我舞劍給大家開心助興！”說罷，便揮劍起舞。只見他有時輕似燕子點水，有時重如泰山壓頂。舞到興頭上，劍人合而爲一，只有劍光閃閃，不知人在何處。正在這時，忽聽辛棄疾猛喝一聲：“看劍！”一個大鵬展翅，寶劍直指完顏千戶的腦門。“啊！——”完顏千戶嚇得面如土色，“撲通”。

　　辛棄疾作文素材3

辛詞以其內容上的愛國思想，藝術上有創新精神，在文學史上產生了巨大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過等，或稍後的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創作傾向相近，形成了南宋中葉以後聲勢浩大的愛國詞派。後世每當國家、民族危急之時，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。

辛棄疾作爲南宋朝臣而寫的《議練民兵守淮疏》，表達了其強烈的愛國主義感情，對戰爭形勢的精闢入裏的深刻分析和鮮明而又具體的對策。辛棄疾就是用了兩種截然不同的文體，從不同方面來表達了他慷慨激昂的愛國感情，反映出憂國憂民“道男兒到死心如鐵，看試手，補天裂”的壯志豪情和以身報國的高尚理想。

平生以氣節自負，以功業自許，一生力主抗戰，所上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱，又與南宋志士陳亮及理學家朱熹保持深厚友誼，與之砥礪氣節，切磋學問。抗金復國是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲嘆與壯士閒置的憤懣，具有鮮明的時代特色。還以生動細膩的筆觸描繪江南農村四時的田園風光、世情民俗。其詞題材廣闊，又善化用前人典故入詞。風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位。後人遂以“蘇辛”並稱。

辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥、收復失地作爲自己的畢生事業，並在自己的文學創作中寫出了時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學創作方面，他不像陸游喜歡寫作詩歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜於表達激盪多變的情緒的體裁。

辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在於內容的擴大，題材的拓寬。他現存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都寫入詞中，範圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨着內容、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術風格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度爲長，但寫起傳統的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的《摸魚兒·淳熙亥己》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、迴腸蕩氣，用筆極爲細膩。他的許多描述鄉村風光和農人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執着，構成了辛詞的一大特色。

強烈的愛國主義思想和戰鬥精神是辛詞的基本思想內容，這首先表現在他的詞中，他不斷重複對北方的懷念。另外，在《賀新郎》、《摸魚兒》等詞中，他用“剩水殘山”、“斜陽正在，煙柳斷腸處”等詞句諷刺苟延殘喘的南宋小朝廷，表達他對偏安一角不思北上的不滿。胸懷壯志無處可用，表現在詞裏就是難以掩飾的不平之情。他擅長的懷古之作中《水龍吟》，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發的同時，他也大發英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈衝突，爲他的詞構成悲壯的基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上進一步擴大了題材範圍，他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。

其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判：也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放爲主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱爲“蘇辛”。《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒。

在辛棄疾的詞中，如“將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”（《賀新郎》），“夜半狂歌悲風起，聽錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（《賀新郎》），乃至“恨之極，恨極銷磨不得。萇弘事、人道後來，其血三年化爲碧”（《蘭陵王》），都是激憤不能自已的悲怨心聲，如“天風海雨”，以極強烈的力度震撼着讀者的心靈。辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達語，但他並不能把衝動的感情由此化爲平靜，而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內心的悲憤，如“元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽”（《水龍吟》），“甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，只今餘幾。白髮空垂三千丈，一笑人間萬事”（《賀新郎》），“身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄，雨打風吹何處是，漢殿秦宮”（《浪淘沙》），這些表面看來似曠達又似頹廢的句子，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成爲絕望時無法銷磨的痛苦。

　　辛棄疾作文素材4

金主完顏亮遷都燕京之後，一些長期受奴役和壓迫的漢人再也忍無可忍，終於扛起了反金大旗，其中聲勢最浩大的一支隊伍是山東境內揭竿起義的一支隊伍，領頭的耿京是一位農民出身的濟南人。爲了響應義軍的反金義舉，時年二十二歲的辛棄疾，也乘機拉起了兩千人的隊伍投奔耿京。但耿京對這個前來投軍的秀才並沒有過多的青睞，只命他做了一名無足輕重的文官，掌管文書和帥印。在此年中發生的一件事，令耿京對辛棄疾從此刮目相看。

當初和辛棄疾一塊兒來投奔義軍的還有一位叫義端的和尚。義端本身就是個守不了清規戒律的花和尚，因爲受不了在義軍裏當差的苦頭，竟偷偷的盜走了經由辛棄疾保管的帥印，準備去金營裏邀功。義端本身也是一小股義軍的首領，是被辛棄疾說服一起投奔耿京帳下的，耿京盛怒之下，只得拿辛棄疾問罪。辛棄疾理屈詞窮，自知交友不慎，羞愧難當，當場向耿京立下了軍令狀，追回帥印。

當晚，辛棄疾帶了一小隊人馬埋伏在了去往金營必經的路上，果然，天快亮了的時候，義端真的騎馬來到，辛棄疾不由分說，一刀將義端砍下馬來。義端見是辛棄疾，嚇得魂飛魄散，當即跪地求饒說：“我知道您的真身是一頭青兕，您力大能拔山，將來定有大造化。您饒了我的小命吧！”面對這樣貪生怕死的變節份子，嫉惡如仇的辛棄疾哪裏肯聽，不由分說，手起刀落，義端身首異處。