請問橋上風景如何散文

有這樣一座橋，長度不到兩百米，連着兩條熱鬧的街道。橋兩端，爸爸在左手邊，媽媽在右手邊，各自擺着攤做生意，中間隔着兩百米距離，正好可以收攬來自橋兩端的人羣。有個小女孩，推着小推車從爸爸的攤子到媽媽的攤子，在橋上來回跑，幫忙補貨、招呼客人、吆喝叫賣。她就是長篇小説《橋上的孩子》的主人公，作者是台灣女作家陳雪。

對大多數國內讀者而言，陳雪是一個稍顯陌生的名字，好在陌生不會成為我們瞭解她的障礙。這些年，大陸讀者的好奇心和寬容心都有了很大的進步，對好的作品都持歡迎的態度，並不計較作者來自哪裏。對台灣作者，更有一種偏愛，比如張大春、駱以軍，大概是同宗同根的緣故。陳雪自然也不例外，不用多久日子便會成為討論的對象。

從小説技術而言，《橋上的孩子》也許不夠別緻獨特，沒有貢獻新鮮的經驗，甚至作為長篇小説，其結構都算不上巧妙，但作者對生命經驗的準確捕捉，對台灣八九十年代底層生活的細膩描述，對她如何變成小説家歷程的回溯，讓小説呈現出了非凡的質地和氣質，是一本接地氣的優秀長篇小説，一段段來自記憶深處的故事。記憶，從來就是小説家的寶藏，此言不虛。記憶來自經歷和敏感的心對過往日子的感受。

陳雪選擇了從記憶裏觸摸過去，有意識地向現實生活深處下沉，向台灣底層社會的家庭關係下沉，也向個人與社會之間的關係下沉。這是一部有清晰文學意識的小説，作者很清楚要表達什麼，也清楚能從生活中提取什麼素材。她用向情人傾述的方式，講述了台灣八十年代的夜市生活和家庭關係，以及橋上的小女孩變成小説家的路程。

整部小説中，最具有生命氣息的`便是一家人在市場做生意的段落。因為投資失敗，全家人擺攤度日，生活極其艱難。沉默卻充滿意志力的爸爸，期望通過自己的雙手改變命運，用不夠精明不夠世故的方式，一旦決定了就近乎天真可笑地努力着。媽媽平時話也不多，但只要站上板凳扯開嗓子叫賣，風趣、熱情、逗笑的話語張口就能來，像充了電，渾身是勁。每場激烈的叫賣下來，耗盡了全身的力氣，連她這個小女孩都受了影響，賣力地參與其中。從她記事起，一家人似乎就過着這樣嘈雜而又跌宕的生活，這是小説裏最動人的內容。因為經歷過，所以每一筆都有着特別的光環。

讀者能見識台灣的夜市時光和夜市中的人，買賣雙方都是弱勢羣體。隨着台灣經濟的慢慢滑落，失業的越來越多，小市場生意越發難做，一家人東奔西走，日子過得很窘迫。這份窘迫可能與我們對台灣的想象有差異，但成為這家人生活最合適的形容詞，也成了陳雪從容寫作時的對照。沒有這份窘迫的經歷，或許就沒有陳雪自如的筆墨。這份充滿着生活氣息的台灣的八九十年代，和關於父母親的文字，讀來温暖。

夜市景象之後，小説轉入了個人身份的追索，講述橋上的孩子變成小説家的過程，這部分內容比較放鬆。如她所説，“或許是因為從小就得為生活奔波，看盡人世艱難險惡，反而讓我對金錢財富有種生理上的排斥”。

陳雪在寫作中尋找到了自由，一邊賣衣服一邊寫作，找別的工作也是為了有時間寫作。她享受每個熬夜寫作、沉湎寫作的狀態。從家庭到個體，陳雪的筆觸沒有遊離過自身經驗之外，飽滿的情緒和感念在文字間流淌。從親情到愛情，儘管是同性之愛，兩代台灣人的生活，極有質感。

作為小説意象的橋，其寓意也在時間的流動中不斷變化。年少時候，橋象徵一家人的生活寄託，努力跨過去，那邊便是美好生活。如今，橋成了愛情的象徵，所謂我在橋的這一端，你在橋的那一頭。愛情就在這往返來回之間逐漸成形。你從橋那頭走過來，我從橋這邊走過去。我們在橋的中央停住。看見了對方。如果沒有這座橋，也許就少了一個叫陳雪的小説家。

陳雪將私人經驗與社會變遷結合，既接地氣，又不失理想主義;既陳述個人痛感，又不排斥大變化;既祭奠，也想念。