琵琶仙宋詞賞析

《吳都賦》雲：戶藏煙浦，傢俱畫船。唯吳興為然。

春遊之盛，西湖未能過也。己酉歲，予與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。

雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。

歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。

春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼。鴂十里揚州，三生杜牧，前事休說。

又還是、宮燭分煙，奈愁裡、匆匆換時節。

都把一襟芳思，與空階榆莢。

千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞迴雪。

想見西出陽關，故人初別。

姜夔詞作鑑賞

宋詞獨詣之美，在於發舒靈心秀懷之思，極盡要眇馨逸之致。在中國人文化心靈發育史上，宋詞意味著一種新境界。姜白石詞，天籟人力，兩臻絕頂（馮煦《宋六十一家詞選例言》），幾乎篇篇都是宋詞中的珍品。

淳熙十六年己酉（1189），白石在吳興（今浙江湖州）載酒遊春時，因見畫船歌女酷合肥情侶，而引發懷人之情，一襟芳思。詞中桃葉桃根擬其舊日情侶為女子二人，其人善彈琵琶。《解連環》有大喬能撥春風，《浣溪沙》有恨入四弦句，亦可為論。這就是調名為《琵琶仙》的緣故，是白石自創新調。

白石對舊日情人的一往情深，正如沈祖棻所說：蛾眉雖自奇絕，而屬意故人，所謂任他弱水三千，我只取一瓢飲也。（《姜夔詞小札》）吳興北瀕太湖，山水清絕。東西苕溪諸水流至城內，匯為霅溪，流入太湖。詞序讚美吳興戶藏煙浦，傢俱畫船，春遊之盛，西湖未能過也。到過西湖、太湖的人都知道，西湖以韻致勝，太湖以氣象勝。吳興春遊之盛，北宋著名詞人張先有《木蘭花。乙卯吳興寒食》留下寫照。白石此詞，主旨卻並不在春遊，而在感發懷人之思。

雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。開頭便從所遇說起，破空而來，筆勢陡健，與他詞徐徐引入者不同（陳匪石《宋詞舉》）。舊曲，舊指舊遊，曲指坊曲。倡家謂之曲，其選入教坊者，居處則曰坊（鄭文焯《清真集校》）。桃葉，晉代王獻之妾，桃根是其妹。獻之篤愛桃葉，曾作《桃葉歌》贈之，桃葉以《團扇歌》作答（《隋書。五行志》、《樂府詩集》卷四五）。此處用桃葉桃根指稱歌女姊妹。水面上忽來雙槳，那畫船由遠而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我舊時相知的坊曲情人。仔細諦視，才發現不是。這翻驀然一驚、一喜、復又釋然，而又不勝悵惘之感受，盡見於似之一字。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。歌扇是歌女手持之團扇，可以遮面障羞，上寫歌曲之名以備忘。約，掠也，攔也，宋人口語。此處輕約可解為輕接。空中飛花點點，那歌女舉起歌扇，輕接飛花，這下可看清了她的真正容顏，真是美豔絕倫。奇絕二字映照開頭，暗示出了舊日情人之絕色，亦寫出了自己之情深意重。接著詞筆悠悠宕遠。春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂.此三句一韻，愈添境界悠遠、煙水迷離之致。春意漸遠，汀洲已綠，更聽得幾聲悽切的鵜鴂聲。鵜鴂，鳥名，即子規、杜鵑、杜宇、鳴於春暮。古人認為，鴂鴂啼叫，百花就要凋零。屈原《離騷》恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。可以為證。詞中亦多見此一意象，如張先《千秋歲》數聲鵜鴂，對報芳菲歇。辛棄疾《虞美人》綠樹聽鵜鴂，……啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。此三句以自然喻人事，一筆雙關。

春漸遠，象徵美好往事之漸遙。啼鴂聲，更是隱喻美人遲暮之深悲。有此一層意蘊，故直逼出歇拍三句：十里揚州，三生杜牧，前事休說。上一韻筆致紆徐和緩，至此換為鬥硬生新之筆，寸幅之間筆調截然迥異。杜牧《贈別》：娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。山谷《廣陵早春》：春風十里珠簾卷，彷彿三生杜牧之。三生謂過去、現在、未來三世人生。歇拍化用杜、黃詩句。十里揚州，喻說舊遊之美好綺麗。三生杜牧，喻說舊遊之恍如隔世，亦暗示著情根之永種不斷。唯其如此，前事休說，蘊含詞人無限傷心沉痛。直至九年後，白石作《鷓鴣天。十六夜出》，仍有東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之之句。

換頭又漾開筆鋒寫景。又還是、宮燭分煙，奈愁裡、匆匆換時節。此化用韓翃《寒食》：春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。唐宋有清明日皇宮取新火以賜近臣之習俗。此借喻又當清明時節，風景依然，年華卻已暗換。奈愁裡、匆匆換時節，語意蘊藉含蓄，既是嘆惋現境之春暮，又是悲慨今昔之變遷無限傷昔懷人之情，已是詞中暗現。於是，筆脈又繞回欲休說而不能之舊事。都把一襟芳思，與空階榆莢。此二句化用韓愈《晚春》：楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。又當春歸，人不得歸，一襟芳思，化為寸灰，又何異於榆莢之盡委空階。大有李商隱春心莫共花爭歲，一寸相思一寸灰（《無題》）極可注意的`是，上二韻所化用的二韓之詩，皆含有楊柳之描寫。由此而引出下一韻，實為天然湊泊。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞迴雪。前句語近周邦彥《渡江雲》：千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。玉尊，指酒筵。雪喻柳絮。

此一韻之精妙，妙在從現境之楊柳青青，幻化出別時之情境依依。眼前千萬縷楊柳深矣，漸可藏鴉，不由人想起當年別筵，細柳飛舞，飛絮漫天，替人依依惜別。從化用二韓之詩引出楊柳之實寫，從現境之楊柳引發憶別之幻境，轉換自然而意境空靈清遠，如水中之舟，鏡中之花，天然湊泊，無跡可尋，真有草灰論線之妙。楊柳象徵離別之情，最早出於《詩經》昔我往矣，楊柳依依。劉禹錫《楊柳枝》：長安陌上無窮樹，唯有垂柳管別離。白石合肥情遇與柳有關（夏承燾《姜白石詞編年箋校》）。其《淡黃柳》序雲：客居合肥南城赤欄橋之西，……柳色夾道，依依可憐。《淒涼犯》序雲：合肥巷陌皆種柳，秋風夕起騷騷然。楊柳又隱喻合肥情遇。於是縱筆寫出結末：想見西出陽關，故人初別。此化用王維《送元二使安西》：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。亦含兩層意蘊。王維詩原寫出柳色，正與合肥風光暗合，一妙也。合肥在南宋已是邊城，譬之陽關，尤為精當，二妙也。白石《淒涼犯》：綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索。正可印證。結筆是詞情的高潮，又戛然而止，餘音嫋嫋，含不盡之意於言外，深得結筆之妙諦。