福樓拜的代表作是什麼？

人物爭議

福樓拜作為19世紀中葉法國偉大的小說家，其作品一直受到世界各國文學評論界的高度重視，關於他本人所屬文學流派的研究長久以來也是熱議的焦點。總體來講，對福樓拜文學選擇的界定主要集中在浪漫主義和現實主義兩大文學流派之中，但這兩者在福樓拜身上所體現的關係卻一直沒有定論。

文學評論界普遍認為，青年時期的福樓拜是一位充滿激情和追求異國情調的浪漫主義者，中年之後隨著社會變革及自身思想的成熟，他轉變為現實主義作家。如法國著名學者、百科辭典學家保羅·德·盧（Paul de Roux）把福樓拜比喻成連線浪漫主義和現實主義的“連字元”（trait d’union）或者說兩個流派的“交匯點”。他認為福樓拜早期的作品是浪漫的、抒情的。費拉羅（Thierry Ferraro）則更加明確地提出了浪漫主義和現實主義的分界線，他甚至將浪漫主義與現實主義對立起來，認為福樓拜是在完全放棄了浪漫主義的寫作手法後才轉向現實主義的；同時也認為福樓拜向現實主義的轉變是對浪漫主義的一種反抗和控訴。

福樓拜本人即不承認自己屬於浪漫主義也不認為自己是絕對的現實主義作家，他拒絕和任何一個文學流派有瓜葛，也反對人們在他的作品上貼上任何一個流派的標籤。他對自己的寫作風格做了這樣一個評述：“人們認為‘我’痴迷於真實的事物，但實際上‘我’憎惡它們；因為正是由於‘我’對現實主義的.憎惡，‘我’才寫了（《包法利夫人》）這部小說。但是，‘我’也同樣憎惡愚弄我們的理想主義的假象。”這段話說明福樓拜同時具有浪漫和現實兩種特質，在這兩個互為矛盾體的文學流派中掙扎、徘徊。

人物評價

福樓拜在敘述方法上採用了“自由間接體”話語形式，他不露痕跡地頻繁變動各種敘述視點和敘述時態，從而模糊了敘述人語言與人物語言的差別，混淆了全聚焦敘述人的聲音和內聚焦人物的聲音。福樓拜絕頂巧妙地利用這種模稜兩可的狀態，使得他可以用別人的語言為他自己說話，既不完全受到牽連又不完全清白無辜。福樓拜是一個崇尚科學精神和客觀精神的解剖師和心理學家。

——曾豔兵(中國人民大學文學院教授)

福樓拜寫作時就像在操作解剖刀。從他的手上，看得出來，就像個解剖師和生理學家。

——聖伯夫(法國文學評論家)

他倡導“作家隱匿”的寫作原則。

——李健吾(近代著名作家)

福樓拜是法國19世紀最大的作家。

——古爾蒙(Gourmont、法國後期象徵主義詩壇的領袖)

福樓拜是法國19世紀後半期最大的小說家，在塞克瑞(Thackeray)去世之後，歐洲沒有一位能出其右。

——散慈玻瑞(Saintsbury)

福樓拜是左拉的一位自然主義兄弟。

——於斯曼(法國小說家)