來自安妮寶貝的疼痛散文

我平生只認真的看過一本書，那就是《安妮寶貝精品集》一本書看了三年多，這本書一直的放在枕邊，隨手拿起，隨意閱讀，隨手放下，隨時回味咀嚼。

我看書很慢，很少能看完安妮短的作品章節，也許安妮這種寫作姿勢適合我，她所表達的抑鬱詭異文字，適合我內心疼痛的快感。

因爲這本書，我沒有在去閱讀其它名人名著，包括安妮後期的文字，只是在網站欣賞閱讀文友作品。我只是在她前期朦朧詭異的文字裏沉淪閱讀。我很擔心去閱讀別人的作品，會改變安妮文字對我的影響，因爲我喜歡她抑鬱詭異的文字，帶有疼痛的作品。

我寫的《林南生的愛情》是超出正常理性思維而現實的表達。林南生愛情是對現實的無奈，受着道德道義責任限制，導致林南生的愛情是疼痛的，抑鬱而憂傷的。他沒有勇氣穿破世俗道德觀念，固守着婚姻，也不甘於現實的習慣，家只是他習慣的生活方式，在道德道義面前總是望而卻步。他的愛情總是遊離於婚姻之外，受着離別遺忘煎熬。這不能不說林南生有着脆弱一面，表現出一個男人內心與女人同樣有着萬般柔情，林南生是一個矛盾綜合體。

這篇小說也有受安妮作品的影響，沒有過多對話，也沒有斷句，看上去有些凌亂，不規範，不規整，有的資深前輩看出了這個問題。並給了我中肯建議，但未必能夠改變我的寫作手法，我向來不受規範來約束，我喜歡天馬行空自然流淌，喜歡另類的獨特風格。

我總是對流水賬的描寫不感興趣，我覺得應該細緻描寫內心的人性東西。它和電視劇不同，電視劇只是小說翻譯過來的內心情感的語言表達的一種形式而已。

她的作品中使用的文字，最多的除了一位文友所說：“關於：失眠、寂寞、孤獨、疼痛、陰鬱、詭異、傷口、絕望、死亡、沉淪、頹敗、枯萎等等外，”還有，落拓，白棉襯衣，髒的牛仔褲，男士外衣，光腳穿涼鞋等等。

因爲喬的傷痛。

讓我寫了系列的《喬的困惑》現在擱淺，因爲有的人說我的喬，有暖昧傾向，遊離於婚姻之外的自我膨脹，甚至揣測我的人格與尊嚴，將我與小說對號入座，並想象出一個吃喝嫖賭的不道德的人，實在有些冤枉，不得不讓我停止下來，去考慮是否違揹人性的道德。

《喬的困惑》和《林南生的愛情》都出於對安妮作品崇拜與敬重。

喬，林南生都是安妮作品中的主人公，看過安妮作品的人，一眼就能看出我用了安妮作品中使用過的名字。我不知道是不是借用或者引用，是否被定性爲剽竊之行爲，我只知道，這只是喜歡與敬重的一種姿態和表達。不知安妮是否能夠接受我這樣的理念。

安妮說過“每個人的文字都有作者自己的樣子”文如其人，言爲心聲，有很多人都在猜測作品反映的是不是她的本人，而我卻假設就是安妮，這樣讓我感覺更具真實的閱讀。看着安妮的作品似乎在閱讀安妮心路歷程，似乎她經歷了許多內心憂傷與無奈，忍受了許多孤獨與寂寞，內心陰鬱與疼痛。

安妮在這本書的序言中寫道：“這是一本以真實地點爲背景的長篇小說，即是小說完全來源於虛構，因爲虛構，地點產生暗示，彷彿寫在彼地，另有他方，它和真實的關係變得微妙。涉水而過，投奔岸的另一邊。”

“小說書寫到後半部分，停止了寫作聽音樂的習慣，穿越過那條隧道，抵達記憶，想象，理解的核心，於是寫作最終需要的只是靜默。”“謹以此書。給我的父親，給我的母親，給所有愛着的人們。給二零零四和二零零五年十月，一個微小且珍重的紀念”

《序》的最後一頁的空白頁中間，有一段聖經啓示錄：我又看見一個新天地，因爲先前的天地已經過去了，海也不再有了。”這是一種暗示，我想按你的作品要有新的寫作方式，那是一個新天地。全書共分五部：《蓮花》《清醒紀》《八月未央》《告別薇安》《薔薇島嶼》

翻到扉頁，黑白紅相間顏色已經隨着無數次撫摸，顯得暗淡泛黃，由於時光的打磨失去了本來的膚色，更具厚重深邃的內涵。看書的時候大拇指的位置無意間，無數的撫摸安妮的臉，她的臉變得模糊不清，像久遠的記憶，海藻般的長髮隱約的披在肩上，深邃的眼神更加的迷離，書籍沾滿了塵世的灰塵，沉澱出一種濃重的與現實對抗的一種氣息，有我與安妮混合在一起的氣味，一種文學特有的`抑鬱詭異疼痛的味道，有着不可抗拒的現實精神沉淪，夾雜着孤獨與寂寞，陰鬱與詭異，宿命與絕望，離別與死亡。

這本書，總體是寫生活在大城市邊緣人的現實生活狀態，反映的是一個羣體，現實中實實在在的羣體，也許是你，也許是我。他們沒有戶籍，沒有固定居所，靠着某種技能在大城市裏求生存。這種漂泊生活，給他們愛情婚姻帶來了不安全不穩定因素，相愛的人往往不能在一起，都給不了對方幸福，註定要分離。

就像冰心詩歌一樣：“愛在左，情在右，走在生命路的兩旁，一邊播種，一邊開花，將這一經生命的長途，點綴得花香瀰漫，讓穿花扶葉的人，腳踏荊棘，不覺疼痛，眼裏有淚，並不悲涼”

他們走一路，愛一路，分分和和，悲悲切切，愛了，恨了，然後是離別與遺忘。將自己的愛情弄得支破碎，麻木而不覺得疼痛。

這本書同樣的也體現了信念與理想的現實無言衝突。

讀安妮的作品，彷彿是在讀自己，也彷彿是訴說着與她同類的一些人。寫在此處，彷彿又在彼處，就像她寫的《彼岸花》既然是小說就有虛擬的要素，但這些要素讀來就是內心真實感覺，她的文字就像從心底最深處流淌出來的血液，散發着陰鬱詭異的情感情慾氣息，既不隱晦也不晴朗，帶有人性理性現實。

這種氣息很快就會將讀者麻醉，或者產生一種幻覺，跟着故事情節和文字的精緻細膩的心理描寫，感到內心無比的疼痛，這種疼痛帶着一種沉淪的快感，讓你欲罷不能。

剛開始讀閱讀安妮精品集，我還以爲書籍的排版失誤，書中使用的句號很多，對話的語言很少。即使有對話也不用引號，只是用句號隔開，有時弄不清楚她說，還是她說，只要細細的品味之後，纔會弄清楚，安妮的文字就像我們吃飯一樣，只有細嚼慢嚥纔會有品味，消化系統就會進一步消化，給你身體更多養分，讓你頭腦更加清晰，對她的文字就會有一種依賴感。一如安妮所說：“文字是有毒的，一旦深入，無可自拔”

她將自己的文字說成是寫在水裏的文字，對這句話的理解，至今也沒弄清楚她所表達的含義。想要讀懂一本書，真的很難，因爲我對安妮的真實生活並不瞭解，對於她的寫作背景和思想情感瞭解的太少。我只是在她的作品中，去感受她的靈魂的思想，總讓我感覺她的作品，代表了都市大學生畢業後的生活現實。

她的作品之所以能轟動起來，是因爲她寫了當代青年，在這個社會裏的真實的社會現狀。她的文字抵達這些人內心深處而產生強烈共鳴。比如，失眠，憂鬱，孤獨，寂寞，傷口，慾望，絕望，頹廢，枯萎等等，這是這羣人所特有的質地，迎合了他們內心的疼痛感，他們也同樣的願意，在這種疼痛中沉淪自己。

就像是酒，雖然不好喝，卻喜歡酒精的麻醉，來放縱內心狂野的激流，釋放自己心靈久經壓抑的情感，給自己瞬間的解脫，還原一個無奈的人生暫短自由。只有這個時候，他們才完全的屬於自己，而不是帶着面具虛僞活着，帶着面具活着真的是很累，爲了保全自己人們又不得不僞裝，僞裝自己虛僞的堅強，其實內心的憂傷只有自己清楚。像深海里的魚冷暖自知，其中也包括我自己。

安妮的一本書，對我的影響很大，是它將我帶入文學的宮殿，讓我對方塊文字的組合，產生濃重的興趣。就像是一塊一塊磚築起的高樓大廈。我們仰慕它的宏偉壯觀，羨慕它的奢侈與繁華，可華麗的背後卻是文字的支撐。文字是文學的脊樑，文字是骨，文章是肉，文學就是一個有思想的人，一個有血有肉有靈魂的人，它的美是文字絢麗，是修辭造句的藝術組合，作家往往就成了文字的靈魂工程師。

所以我向往文字的唯美，書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有我們想要的快樂與幸福。

一本書，可以改變一個人，一本書可以塑造一個人，一本書可以成就一個人。一如一個偉大的思想，會影響一代人的奮鬥歷程。

安妮的一本書，給我最大的影響，就是引領着我走進文學，爲文學的努力孜孜以求，從中享受文字給我帶來的精神上的慰藉與安慰，讓我的靈魂在疼痛中得到昇華，反省自己內心的脆弱與茫然，讓我建立起理性地現實地對待生活的勇氣與信心。