2015捉妖記觀後

作者：姜不停

評價《捉妖記》，首先明確它是國產喜劇。在大體良好的口碑中，也有一些不同的聲音。這樣的評價可能是他們對於電影，要求要有深度，有思考。但是捉妖記這樣一部電影實際上不承擔這種功能，它就是一部閤家歡的喜劇。我寫影評還愛寫思考呢，只是捉妖記實在也達不到“思考”的深度，但確實給我很多驚喜，姑且寫觀後Σ(⊙▽⊙"a...

　　情節：不賣蠢，我們抖機靈

之前的一些國產的喜劇，當中的很多笑點總是要打低俗的擦邊球，如果不是有審查，可能就變成美國的屎尿屁喜劇了;也有一部分喜劇的故事還是非常紮實的，笑點也可以做到是幽默而不是低俗，但是當中的很多笑點，是通過製造很屌絲很衰的情境來完成的，結果就是，喜劇銀幕上充斥着“傻根”式的角色，以賣蠢來逗樂。

《捉妖記》讓我非常驚喜的一點就是他開拓了國產喜劇當中另一種笑點的類型。電影中當然也是有賣蠢的成分。比方說姚晨那段就非常的明顯，通過妖怪製造的各種麻煩，導致他們洋相百出。但是，《捉妖記》裏，更多的笑點是通過情節上的抖機靈和角色鮮明的特徵來進行的。這個是非常難得的。比如剪紙小人被喝令轉過身不許偷看“餵奶”，紙片人“轉身”就讓人在擬人的想象中意料之外卻情理之中地會心一笑;比如曾志偉和吳君如兩隻妖的原型，忠犬老公和秀愛老婆的設定也是充滿笑點;森蝶和天天兩隻小妖死也要死的美美的，認真地自己跳到碗裏的即視感……

武戲：拳腳喜感，特效不五毛

除了笑點不落俗套，武戲也很有誠意。打鬥場面配合着笑點，還有點成龍式功夫喜劇的感覺。加上特效，印象尤其深的是後半段天師放火球，我忍不住感嘆盜墓什麼的能有這效果，至少也不至於被上交國家了。

　　敘事：何處是東方

這個電影比較遺憾的地方，可能和大聖歸來也差不多，就是我們看到他在畫風上實際上是有很多中國風的元素，但是他們在敘事上，都是一種好萊塢的敘事模式。這兩部電影都向我們證明了，在特效，在製作水準上，國產電影也可以達到一個非常令人激動的高度，但是，下一步呢?我們是不是可以在敘事上，更加有自己的風格，能夠體現出東方的智慧?不得不想到，也是因爲大聖歸來，而突然又被人們更多的提到的，我們從前的動畫片。像大鬧天宮，像小蝌蚪找媽媽，像驕傲的將軍，等等一系列中國以前動畫巔峯時期的作品都是包含着中國元素，從手法到敘事，都有着東方文化的精神內核。

這個暑期檔，不成文的國產保護月，似乎真的保護出了一些希望。至少觀衆們看到了，國產電影的製作水準，完全可以爲我們獻上完整的故事，甚至細節處也有小驚喜。我們有說故事的能力了，只不過，故事本身還是薄弱了一些，缺乏有中國特質的故事。一眼望過去，從《小時代》、《梔子花開》，到《大聖歸來》、《捉妖記》、《煎餅俠》，我們都在搬運西方的敘事模式。更讓人難過的是，即使是搬運西方，敘事模式也遠沒有營銷模式學的深入。金錢味的時代確實不缺內容，缺的是經得起咂摸的好內容。