《人生》讀後感1000字

《人生》以它所描繪出的濃厚的鄉土氣息、逼真的生活畫面、活生生的人情世態以及主人公對理想、愛情的追求，贏得了衆多讀者的喜愛，尤其是男主人公高加林的形象，令人回味不已。下面是小編爲大家整理的《人生》讀後感1000字,供大家閱讀!

《人生》讀後感1000字篇1

不同的選擇，就此有了別樣的人生。

讀完《人生》，走近高加林，我不想從人物形象的表層系統上探討才子高加林的悲劇性，也無意對他的人格心理作出怎樣的深刻剖析。不要說當時社會因素的紛雜，使他失去本我，沒了自我。失去本心，縱然空降再多再大的機遇，也無法實現超我的境界。自始至終，高加林是不清楚自己的本心的，不知道自己真正想要的是什麼，因此錯過了太多，空留太多悔恨而終。由此，他的人生得以與茶具爲伴，不乏“悲劇”。

“現實不是伊甸樂園，不是想要什麼就能得到什麼”，現實條件的殘酷，左右了他的本心。在他的人生中，不論是事業還是愛情有充滿着悲劇。現實是不以人的意志爲轉移的，一個人應該有理想，甚至可以有幻想，但是卻不能拋開現實，以求得到現實條件下還不能得到的東西。我們需要擺好自己的定位，尤其是對於一個剛踏入生活道路的年輕人來說。一個人來自本我的慾望適度，會給我們以激勵。而過分氾濫，則會吞噬我們的內心，失去本心，我們則是最大的輸家。

貫穿《人生》，我們可以看到高加林無論是事業上還是感情上都伴隨着悲劇，伴隨最終撕心裂肺的失去。我自身感觸頗多，跟隨本心，我最大的感觸則爲他愛情道路的不堅守。

高加林與農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍的感情糾葛是這部書的主線之一。主人公高加林是一個實實在在的才子，有才有貌，才貌雙全，且文武兼備。他有理想有追求，他辛勤樸實、勇敢自信，他熱愛生活，注重實幹。對於高加林的才能我是欣賞的，對於他事業上的變遷我是同情的，對於他的理想和追求我是支持且有共通的。而對於他的愛情道路的選擇，我卻是太多話要說，但又彷彿說不出什麼。

初戀是美好美麗的，巧珍美麗善良，是一個地道的農村姑娘，沒有文化，卻真真切切愛上了高加林這個“文化人”。她以她充滿激情且實際的方式愛着高加林，純真無暇。被大馬河川最美的姑娘深愛着，高加林感覺到了這份幸福。伴隨事業上的“騰達”，他離開那片黃土地，來到城市，重逢了黃亞萍。與巧珍相比，她作爲現代女性，熱情開放，開朗活潑與高加林有着共同的知識背景，共同的交談話題。

高加林婉言拒絕舊愛巧珍，接受黃亞萍的感情。巧珍含淚答應，堅強着，豁達着，繼續着對高加林不變的關心關懷。我不去想高加林於兩人間面臨怎樣的艱難抉擇，怎樣的內心掙扎，我只想說他的這次抉擇預示着上帝絕不會再繼續偏愛他，最後愛情道路的一無所有就已經盡不在意料之外。他拋棄了曾經的誓言、約定，曾經的純真，曾經一切的美好，丟了責任，丟了彼時的本心。

起初，我與同上帝一般、衆多讀者一樣偏愛着高加林，這位有理想有追求的青年才子。而我卻在讀完此書之後要說，才子固然討人喜歡，討我喜歡，而道德品性是不是更爲重要，更爲致命呢?而名利地位權利金錢面前，是不是能把握住愛他的人，把握住自己的本心呢?這些問題顯得又格外重要。

請守護我們的內心，守護本真，做真自我，纔不會懼怕“步步驚心”，不懼怕做出過的選擇、在做的選擇、將做的選擇。

《人生》讀後感1000字篇2

有關小說《人生》的評論和推薦看了不少，大抵衆口一詞誇它好，說它奠定了路遙文學生涯的基石。有一年是路遙逝世十週年，南方週末請了他生前有關一衆作家寫回憶文章，整整一個版面，幾乎每個作家都會提到兩本書：《平凡的世界》和《人生》，可見《人生》於路遙的重要性。依稀記得一個八卦，賈平凹在文章中提出兩個新觀點：1.路遙不是寫作累死的。儘管他寫的很努力很用力，他父親兄弟大都因肝癌早逝，應是遺傳問題。2.他也不是窮死的。雖然出身貧寒，但路遙在陝西作家中是抽最好的煙、掙最多稿費，憋足了勁寫作，活得生猛牛逼十的人。賈的這種說法，倒是挺像路遙筆下那些人物的未來。都說小說人物多少會帶點作者本人的影子，像路遙這種現實主義傳統下成長的作家，作者本人的成分恐怕會更大一些，甚至可以說是作者的心靈奮鬥史。

都知道路遙家窮，供不起他上學，年幼時便被父母早早送到家境較好的伯父家。他筆下的主人翁也大多是出身寒苦、理想自尊的知識青年，形象自然多少受到《紅與黑》中不擇手段向上爬又滿是理想浪漫的文藝青年於連的影響，又和路遙本人的奮鬥息息相關。所不同的，高加林數年青春，高|潮過後劃了一個圓圈，又回到當農村教師的路子;而路遙憑藉陝西人“一根筋”的不服輸精神，在西安文壇闖下半邊天。可能是對高加林這樣的'人物和生存環境太熟悉、太瞭解了，作者沒有給高加林一個光明圓滿的結局，反而任憑一個上帝一般的筆捉弄書中人物脆弱的神經，安排的啼笑皆非卻不失合理的命運轉折，活活了斷《人生》男女的悲歡離合。

就如《人生》，以現在的觀點，其實可以濃縮爲“我的副師叔叔啊，你轉業帶來多少悲喜劇?”整個故事上下篇以高家叔叔轉業回地方爲轉折，又因背景中他一個電話而結束。高加林的紛至沓來的好運終結了，回到原地，竹籃打水一場空。各個配角哭哭笑笑，散了幾對好姻緣，命運大起大落，峯迴路轉，幾家歡喜幾家愁，最後悲劇收場，沒有一個贏家——背後的關鍵人物：前副師政委、現地區勞動局長高家叔叔仿如上帝一樣操控了人們的喜樂。這個人物一直隱藏在幕後，僅僅在衣錦還鄉一幕中走了個過場，其他時間不是在信件裏，就是隱約打了個電話，再無露面。書中所有主要人物的歡喜哀愁、愛恨憤懣，皆因他而起，又與他無關。命運假他之手給衆生男女開了一個不大不小的玩笑，幾年青春晃晃悠悠，有人匆忙結婚，有人黯淡離場，有人遭遇背叛，默不作聲，有人如同喪家犬收拾行李，清晨離開縣城，回到大川道前的破窯洞前。

但凡論及八十年代，不能不提及文學，好像只有那個年代文學才真正繁榮時髦。高加林自然不例外，作爲黃土高原某縣城高考落榜生，他因知識取得鄉村教師的資格，吃上了公家飯，脫離了體力勞動，也因知識清高敏感，遭人排擠;後來寫抗洪報道綻露鋒芒，先後獲得兩個女子芳心，又拋棄“金子一般的女子”巧珍，無不與他這小知識分子身份相關，或言之與他的文學愛好背景相關。文學作爲愛好和談資——或者直接說是“敲門磚”，是對其二十五歲前的人生產生巨大影響的又一因素，反過來也間接造成了他略帶悲劇性人格。儘管高的悲劇應當完全歸咎於整個社會。知識作爲進身之階梯，加官之紫袍，在多數正常時代都大行其道。在八十年代一些時間化身爲文學，造就了那個年代的繁榮。許多人曾受惠不淺。名聲顯赫的，至今仍在文學圈子裏的如餘華莫言賈平凹蘇童等成了純文學的泰山北斗，排隊站在通往斯德哥爾摩飛機的登機口，投機者如觀復博物館館主馬未都先生，紛紛擾擾的下海作家XXX。大多人憑藉這個敲門磚現在活得很好很滋潤，甚至扶搖直上洗脫了底層階級氣息。倒是王朔看起來是個例外，前期投機倒把寫愛情小說，00年後卻愈加嚴肅起來，生生把自己逼十出了抑鬱症，不怎麼關心起電視劇和電一影 ，關起門吃起純文學這碗越來越難吃的飯。

回頭看，八十年代的底層青年幾乎是沒有選擇地自發選擇了“搞文學”這條路，路遙和高加林，前面一道關隘，闖過去高人一等、吃穿不愁，闖不過去灰頭土臉甚至頭破血流，回家種田。路遙自然是闖過了，幾乎站到了大一陸 九十年代文學巔峯，對於這一檔子事自然清楚不過。回望城鄉割裂這條銀河的另一端，對於其中種種自然橫眉冷目。《人生》裏幾乎沒有一個人物談得上惹人喜愛，高加林假模假式，黃亞萍翻臉無情，吳克南一奴一顏婢膝，劉巧珍目不識丁、眼見粗陋，真實可信得另人不忍直視。與後來大都自憐自愛自我欣賞的作家們不同，路遙幾乎是刻薄地去刻畫高加林這個人物，去愛他，寫他的樣貌，寫他的抱負、他的敏感、他的自尊、寫他的自私、他的攀爬、他的無奈、他的良心自責他的得意洋洋。高加林一點也不可愛，然而立體豐滿。唯有如此。難怪改編成電一影 後，許多人紛紛在他身上找到自己的影子，心有慼慼。然而所謂在岔道口走錯一步，影響終生，其實是妄言，在當時情境，悲劇一早就已經註定。

高加林接受了德順爺爺的一翻話，而後一下子撲倒在黃土地上。哭的怕不僅僅是後悔吧?

小說最後主人公們總是各安其位，後來便屬於另外一個故事了。相較其他人而言，巧珍最無辜最惹人憐，所以她有了一個相對好些的結局：“……我要和馬栓一起勞動，生兒育女，好好過一輩子……”哦嗬，這句話現在聽起來有另一番滋味!