《雞毛飛上天》電視劇觀後感

導語：電視劇《雞毛飛上天》講述的是主人公“雞毛”，一個愛做夢，願意帶着大家一起做夢的義烏人，如何成就了一段商業傳奇的故事，下面是本站小編收集整理的關於電視劇《雞毛飛上天》的觀後感，歡迎大家閱讀參考!

　　《雞毛飛上天》電視2劇觀後感範文【1】

“嫁人當嫁陳江河”!“雞毛也能飛上天”!日前，由導演餘丁執導，張譯、殷桃、陶澤如、張佳寧領銜主演，偶像共實力一色的青年演員田峻丞出演的都市商業劇《雞毛飛上天》正在浙江衛視和江蘇衛視黃金檔熱播。正如劇名一般無二，該劇吸引了大批觀衆狂熱追捧，收視日日飆升，穩居收視前列。兩大衛視的熱播使得劇中幾位主演收穫了觀衆的一致好評，成功出位“上天”!尤其是實力演員田峻丞在劇中搶眼的表現，飾演女主角殷桃弟弟駱天寶，氣場、演技與張譯、殷桃難分秋色，令觀衆過目難忘。

　　田峻丞爲戲當衆脫衣“小人物”大能量實力圈粉

此次，田峻丞在《雞毛飛上天》中飾演駱天寶，其性格堅韌、豁達，做事有條不紊，用生活中“小人物的形象”來塑造“角色的大情懷”，現實生活中的田峻丞積極，陽光的形象與劇中角色的性格也很貼合。憑藉對角色的深入理解和準確把握，田峻丞把這一角塑造得有血有肉，讓觀衆對他喜愛有加，更有網友總結出田峻丞的演技真是自然又走心，確實是青年男演員中的“潛力股”。

除了溫情擔當，田峻丞在劇中也是當之無愧的“男色”擔當。原來，駱天寶是退伍軍人出身，徒手劈磚、攀爬格鬥皆不在話下。現實中經常健身，練就一身本領的田峻丞對此可謂駕輕就熟。《雞毛飛上天》中，田峻丞一出場便“大顯身手”，在姐姐殷桃面前徒手劈磚，健壯的手臂和腹肌十分惹眼，全身完美肌肉線條盡收觀衆眼底。據悉，拍攝這場戲時，一直躍躍欲試的田峻丞即興而爲，對着一塊真磚張手就來，真磚隨即應聲而裂，真實上演了一出行家出手的拿手好戲，男性荷爾蒙一覽無遺，當即便嚇到殷桃，連連對劇中的弟弟豎起大拇指，更令張譯敬佩不已。

沒有狗血的劇情、沒有鋪天蓋地的宣傳，《雞毛飛上天》開播後取得了出人意料的好成績，收視率一路飆升，以霸屏之姿成爲好評度最高的電視劇，深受觀衆的喜愛。該劇主要講述陳江河(張譯飾)和妻子駱玉珠(殷桃飾)的感情和創業故事爲線索，講述了義烏改革發展30多年曲折而又輝煌的歷程。

　　田峻丞“要上天”偶像共實力一色

作爲近年來影視圈裏少有的偶像共實力一色的演員，田峻丞過硬的專業、突出的形象和自信的態度讓他接連參演了《武則天祕史》和《太平公主祕史》等多部叫好叫座的影視作品，還先後和斯琴高娃、劉曉慶等大腕對戲。無論是熱播大戲《山海經之赤影傳說》中善良重情的宏泰，亦或是《穿越烽火線》中血性男兒邵班長，田峻丞都拿捏獨到，讓人過目不忘。

此番，田峻丞出演《雞毛飛上天》並且能夠與餘丁導演及精良的製作班底合作，得益於他在影視圈多年的在潛心沉澱和積累，磨鍊着自己的演技，低調，謙虛的態度得到導演的認可。如此敬業、戲路寬廣的實力演員自然也是平臺收視的法寶、觀衆眼中的愛將，據悉，田峻丞目前正在拍攝大型古裝史詩權謀鉅製《天下長安》，實力過招張涵予、李雪健等戲骨級演員，後續發展勢頭不可限量。

　　《雞毛飛上天》電視劇觀後感範文【2】

正在浙江衛視、江蘇衛視同步上映的“浙商”創業題材電視劇《雞毛飛上天》開播不久就引發了熱烈反響。該劇講述的是主人公“雞毛”，一個愛做夢，願意帶着大家一起做夢的義烏人，如何成就了一段商業傳奇的故事，網友直呼“老感人，追到天荒地老”、“看個劇，虐心，煙都抽了很多”、“以‘義商’爲代表的浙江商人不愧是東方猶太人”、“真的是大陸之狼，生存能力讓人震撼”，同時生動展現了改革開放近40年來“中國夢”在浙江的成功實踐和豐碩果實。

改革開放初期商品還不能流通的年代，“雞毛換糖”被稱作投機倒把，成爲政府嚴厲打擊的對象，可貧瘠的小縣裏住着一羣有夢想有思想的義烏人，他們不等不靠不退縮，一手挑着貨郎擔，一手搖着撥浪鼓，行走大街小巷，走南闖北，不怕苦不怕累，最終開闢了屬於自己的“絲綢之路”。“雞毛鴨毛鵝毛來換糖囉”，清脆的吆喝聲裏體現了老一輩義烏人骨子裏的樂觀向上。雞毛換糖雖已成歷史，但其精神卻不斷地在延續，傳承!

一個時代的變革，一個地區的成長同樣少不了政府的“有爲”和鋼鐵般的隊伍。1982年，以時任縣委書記謝高華爲首的縣委、縣政府領導班子解放思想，敢破敢立，敢爲人先，衝破種種禁令，作出了正式開放義烏小商品市場的決定，首創了“興商建市”的發展戰略，“資本主義尾巴”搖身變成了“改革旗幟”，在一大批“邱英傑”、“小蔣”式的精英人才推動之下，義烏大地瞬間變成了一片創業創新的熱土。

如今的義烏，功勳累累，擁有一身的榮譽，但容不得半點遲疑，不擼起袖子加油幹，“雞毛”會重重地摔回地上。不待揚鞭自奮蹄，搶抓國家“一路一帶”戰略機遇，讓“雞毛”漂洋過海，做大“朋友圈”，深耕“朋友圈”，做堅定的追夢人，堅實的築夢人，堅毅的圓夢人，才能不斷續寫義烏新的傳奇，建設成爲世界“小商品之都”!

　　《雞毛飛上天》電視劇觀後感範文【3】

國產劇《雞毛飛上天》收官了，衛視收視成績相當優秀，在豆瓣上評分也高達8.5。一部講當代義烏商人故事的國產電視劇，得到市場的廣泛認同，這一點連該劇的主創們都沒有想到。

據該劇編劇申捷透露，當初找到主演殷桃時，殷桃對於這個題材第一反應是詫異：“啊?給一個城市拍傳記啊?”而製片人吳佳平更是沒有想到，這部劇會得到年輕人的喜愛。“從一個城市折射幾十年中國經濟變革的歷史，這種題材不見得市場喜歡。現在的人都擅於遺忘，很多年輕人都遺忘了父輩如何艱難積累財富的過程。”

然而就是這樣一部既沒有偶像明星，也沒有特效和大場面的現實題材作品，筆者問了一圈身邊85、90後的朋友，竟有不少人追完了這部劇。

能讓既沒有見證過改革開放，也沒經歷商海沉浮的普通年輕人們，對舊故事和不熟悉的生活感興趣，殊爲不易。因此對於這部劇，筆者雖不敢代表年輕觀衆，但卻很願意簡單講講自己的感觸。

一部好的影視作品，首先還是要從人物和人物關係說起。尤其在當下國產劇中人物塑造普遍片面單一標籤化的大環境下，能把人物塑造好，作品就成功了一半。

《雞毛飛上天》裏，陶澤如、張譯、殷桃，在劇集開始，就立住了全劇的精氣神。

陶澤如扮演的敲糖幫領袖陳金水，展現出當時社會還沒結束“姓資姓社”爭論時的老百姓身上的搖擺性。他在艱難的高壓時代中，不忘祖上傳下的“雞毛換糖”手藝，帶領村民冒險求生存，有進步的一面。但同時，他吃過政策的苦頭，對政治風向極其敏感，戰戰兢兢，有保守的一面。

尤其是他的兩面性，不是在劇集中單向出現：隨着時代發展，從進步到了保守，而是呈螺旋式交叉出現。因此，在大家覺得陳金水食古不化時，他又能揹着雞毛換糖的擔子，在女兒婚禮上，警示年輕人不要被太易獲得的成功與金錢衝昏頭腦，一番話說得有理有據，令人激賞;也能在陳江河生意遇到瓶頸，全義烏的商人都賣假貨賺快錢時，清醒地認識到危機所在，挺身而出坐鎮商城。這是人物的複雜性，也是人物的一貫性。

張譯扮演的陳江河，殷桃扮演的駱玉珠，則是近幾年現實題材國產劇中，最真實討喜的一對夫妻。咱們的國產劇，一寫到愛情，很容易從開篇到結局都是天雷地火，你儂我儂。爲什麼相愛?如何相愛?相愛後如何相守?通常我們的編劇不好好回答。但在《雞毛飛上天》裏，二人感情的數次轉折，脈絡清晰有理。

陳江河駱玉珠，都是沒有家的人，相識於微時，是青梅竹馬、相依爲命的`情感;再次相遇，陳江河心疼駱玉珠一個女人如無根漂萍艱難求存的不易，被親人出賣過的駱玉珠，把對陳江河的信任當成自己人生的信仰，二人更有在做生意上高度的默契。感情從這裏由親情轉成愛情，非常合理;再然後是長達七年的意外分離，陳江河走遍大半個中國尋找駱玉珠，在火車上重逢一段，陳江河舉着作爲信物的牆磚，對着心心念唸的愛人有千言萬語，卻哽咽難言，成爲全劇一大收視高點。

豆瓣上一位網友的評論頗得人心：“哭得我稀里嘩啦，爲江河哭，爲玉珠哭，爲那份苦苦的尋找和等待哭，爲那個大浪淘沙的時代裏堅守自己的人哭，爲那些平凡生活裏的奮鬥哭，爲沒有答案的生活哭。”

如果《雞毛飛上天》是一部電影，故事結束在二人重逢這裏堪稱完美。然而作爲五十多集的電視劇，編劇必須延續二人的婚後生活。要知道，瑣碎日常纔是最難寫的。製片人吳佳平坦言：“電影做的是情感高潮的濃縮，但電視劇跨度太長，不可能時時刻刻都情緒飽滿。這就和真實的生活一樣。”

因此，要讓二人的平淡相處依然有看點，是該劇一大難點。所幸這方面，編劇申捷處理得很好。

家庭生活的重點，在二人青年期，放在駱玉珠與前夫的兒子王旭，和繼父陳江河的對抗與和解上。飾演王旭的小演員演技不錯，他把陳江河看成自己與母親之間的闖入者，卻又小小年紀懂得“人在屋檐下”，從不張牙舞爪地叛逆，卻不動聲色地“蔫兒壞”，比如偷偷往陳江河牀上撒尿。而陳江河如何贏得繼子的認同，就成了這一階段，吊着觀衆胃口的重點。

這對人物關係寫得好，就讓此後二人的幾次和解變得頗爲動人。有一集，一家三口躲債在路邊頂着風雪過年，兩個大人愁緒滿懷，王旭先端起碗，承認了這個家庭的完整性，頓時沖淡了愁雲慘霧。也因爲這對人物關係，衍生出的許多喜劇段落，增加了這部劇生活的質感。據說寫這部劇前，申捷剛寫完《虎媽貓爸》，於是自然而然地將關於小孩教育的思考，也呈現在了《雞毛飛上天》中。

中年時期敘事着重於跨國商戰和年輕一代的成長，家庭生活的裏，陳駱夫妻二人已經看似冷漠。在筆者看來，這是相當冒險的嘗試，畢竟觀衆們並不習慣看到一對愛得如火如荼的小情侶，變成圍城中飯桌上相對無言的老夫妻。然而在製片人吳佳平看來，這是“中年夫妻功成名就後的真實寫照”。

沒有了你儂我儂，兒女也都長大成人，駱玉珠和陳江河的感情表面看着淡了，實際不是。申捷把兩人感情的筆墨放在了細節。陳江河在歐洲遇上一直愛慕他的楊雪，駱玉珠打電話過來，不關心家裏幾億的生意，先關心陳江河“穿的什麼衣服?”“去楊雪的房間了嗎?”“呆了多久?”，這是一個女強人作爲妻子的小心思。兩人這一階段感情高潮，在陳江河被競爭對手綁架後，駱玉珠籌錢、求人、用自己交換陳江河，被匪徒虐打得只剩半條命。夫妻歷經艱難重見，駱玉珠氣息奄奄地說：“我這輩子只活了三個字：陳江河。”

過了年輕時的浪漫激情，對於中年人來說，患難見真情，纔是愛情最好的詮釋。駱玉珠這句話，申捷寫得極漂亮，可謂擲地有聲，是愛情裏鐵骨錚錚的堅貞告白。

如果只是做到了在人物和人物關係上的動人，《雞毛飛上天》算得上優質，但算不上獨特。《溫州一家人》《溫州兩家人》同是寫商人，一樣塑造了精彩的人物。《雞毛飛上天》獨特之處在於，不但寫了商人個人奮鬥，更完成了對於大時代背景變遷和政府政策調控的展現。

作爲北京人的申捷，爲了梳理清楚義烏幾十年的發展脈絡，下了不少功夫，不僅僅做了大量資料收集和梳理工作，還到了義烏體驗生活，跟當地商人們接觸。“光跟他們座談會似的，找幾個標兵式的人物坐着聊是不行的，他們在這種場合只會說些很官樣的話，那些富豪、二代，呈現在外人面前的一定是最光彩的。要跟他們一起運貨，賣貨，耗時間跟他們相處，他們能看到成功企業家的眼淚，當你看到這個的時候，你就知道，摸到東西了。”

在申捷筆下人物和故事裏，有心人能看到不少義烏舊時光裏的真實人物。引領義烏改革風氣之先的老書記謝高華，義烏第一個取得“雞毛換糖”許可證的馮愛倩，駱玉珠原型之一的成功商人周曉光。

而劇中邱英傑這個人物，可以說是相當成功的一筆，他成爲了近年來相對少見的、接地氣的、又能得到觀衆喜愛的官員形象，也串起了義烏髮展中政策變革助推的種種大事件。官員形象不好寫，是因爲很難避免高大全和喊口號，“寫了容易挨觀衆罵”，這是申捷作爲編劇的直觀感受。但這個人物在他和吳佳平看來，是必不可少的。改革開放之初，“幹部四化”是中國共產黨制定的新時期黨的幹部隊伍建設的總標準。(此“四化”指革命化、年輕化、知識化和專業化。)

“邱英傑作爲恢復高考後的第一代大學生，是高知識分子，又上過山下過鄉。他們這代官員眼界開闊，思維活躍，又瞭解民情地氣，又有理想情懷，他們爲我們國家經濟建設打下很好的基礎。”吳佳平這樣總結這個人物。因此，邱英傑在劇集前半，是大時代變革的註腳，起了提綱挈領的作用。在他面前，眼界尚未擺脫小市民氣息的陳江河，有其侷限性。直到邱英傑死後，陳江河才領悟了邱的精神境界迅速成長起來，突破了自己的格局。另外筆者最欣賞這部作品的一點，在於“世情”二字。

老一輩說“世事洞明皆學問，人情練達即文章”。陳金水教陳江河敲糖幫的規矩，首先說的是：要想做生意，就要學會討人喜歡。到了一個地方，要會說這個地方的話;能幫一把手的，不要懶。你對別人好，別人才念你的好。在實力相當的情況下，人人都願意選擇熟悉、親厚的人，最樸素的人情世故，是闖南走北的生意人依仗的技能。都知道這是亙古不變的道理，然而申捷把這事兒說透徹了。

而年輕人則反感“人脈”“關係網”之類的說法，期待個人實力與社會公平。“包括一些二代，表面上對父輩畢恭畢敬，都是從國外留學回來，繼承家族事業。你真的跟他們聊起來，鑽到他們生活裏面，你會發現他們有他們的毛病，有自己的主見，有對父輩不滿的地方。”申捷說道。年輕人不同於老一輩順勢而爲，他們選擇造勢而爲。

當代年輕人不同於他們經歷過艱難歲月的父輩，自幼衣食豐足的他們，不再追求集體帶來的安全感，更傾向於追求獨特個性和實現自我追求;全球化和互聯網，讓他們獲取和整合信息的方式截然不同於長輩，表達方式也趨向於碎片化和個人化。他們敏感於政策和資本的巨力，卻不高喊口號，不迷信權威;他們不再擰做一股繩索，卻分散成涓涓細流走向四面八方，不動聲色地匯成時代的洪流。

21世紀，和改革開放的上世紀80年代一樣，日新月異的大時代，但被年輕人們切割成無數細小獨特的面相，無聲無息地隱沒於生活，各有各的成功與喜悅，失敗與痛苦，難以像曾經的大時代一樣，被簡單概括成一個詞、一句話。這方面，說實在的，《雞毛飛上天》展現得可能並不夠。不過申捷有句話我很認同：“人不面對點兒生死的瞬間，經歷點兒青春的幻滅，是不會長大的。”

只要是商品社會，急功近利、浮躁、一夜暴富都會有。但這是貪慾，在任何時代都有貪慾，這不是我們時代的標籤。我期待《雞毛飛上天》之後，能有一部作品，寫出當今時代的標籤。