《大宅門1912》觀後感大綱

篇一：《大宅門1912》觀後感

不知道張歆藝是怎麼理解寶爺對於這個角色的定義，在張的演繹下，路青青簡直成了比小燕子還活寶的二愣子，但事實上，我分析寶爺的初衷絕不是這樣，路青青應該是像黃蓉那樣子有點古靈精怪的女子，外表有點驕橫，但內心善良且有自己的主見。

她敬佩像七爺這樣有個性的男人，但絕不是一開始就愛上他，至少不像電視劇中表現的那樣，一秒愛上的感覺，別忘了，路青青是一個見過世面的女子，對優秀男子有足夠的免疫力，並且她也知道七爺有兩房太太。我想，在女權主義的想法下，她可能在開始的時候認爲七爺不過是喜歡處處留情的有錢男人，想捉弄下他而已，譬如在玉米地撒尿和讓七爺買吃的等情節，不過是出於頑皮的心態，想挑戰下七爺的耐心，同時也想證明下自己的魅力，絕不是像張所表現出來的那種任性的嬌小姐。在兩人相處的過程中，路青青漸漸感受到七爺的人格魅力，發現他是一個有擔當負責任的男人，不知不覺中愛上了他，並且後來當她意識到自己真正愛上了這個男人的時候，她對楊九紅，以及自己的信仰，是有負罪感的，路青青最後的死，也應該是猶如卡門一樣，是一個理想主義者對愛情最高的追求。這應該纔是路青青的心路歷程，也更符合路青青的個性，這一點，張沒有表現出來，全程一副死不要臉“小三”的姿態，只用撒嬌賣萌來勾引七爺，這就是爲什麼張所詮釋的路青青這麼招人恨的原因。

路青青是個有內涵的女子，還有一點可以證明，劇中二奶奶相當喜歡路青青，二奶奶一生傳奇，什麼人沒見過，如果路青青真的只會扯着嗓門裝豪爽，二奶奶不會對她如此欣賞，不會對她這麼待見，這就說明她能夠看出路青青絕對是個有思想，並且常人很難駕馭的女子，最重要的是在她身上，看到了自己的影子。

綜上所述，演員對角色解讀的失敗，無疑會給角色帶來毀滅性的災難，張歆藝之於路青青，就好比李亞鵬之於郭靖，是一部導演選角嚴重的失誤。

篇二：《大宅門1912》觀後感

斷斷續續的追着《大宅門1912》，馬上就要看完了。之所以選擇看《大宅門1912》是因爲前兩部拍的太好了！在09年剛參加工作的時候，在我的小屋裏，一看就是一夜，無比的溫馨和受用。裏面的鬥爭和智慧，那就大手筆，看起來讓人蕩氣迴腸，受益匪淺，可以稱得上我看過的最好的電視劇了，也是看的最享受的一部電視劇了。可是到了《大宅門1912》卻少了那份感覺，但其中也有一些可圈可點的細節與人物。

1、言玉成“言爺”，他在劇中是一個“純粹”的人，甚至說是一個“技術人員”而非一個管理人員，因敢於說真話而頗受七爺信任，致力於熬膠，把熬膠和喝酒看成他一生的事業，曾說過他這一輩子只要能做出九朝貢膠一件事就很了不起了。曾多次去獲取祕本，曾爲了見金明清一面，在山上一住數十天，知道生病差點要了他的命，纔不得不罷手。還有一點就是，他敢於說真話，作爲一個熬膠的”老師傅“多次出現在現場指導工藝，和工人們打成一片，獲得了大家的尊敬。卻終因嗜酒如命，英年早逝。明知再喝，就活不了幾年了，但對於他來講，沒了酒，活着又有和意義，真性情也。

2、二奶奶白文氏，儘管出場的鏡頭不多，但仍不失大將風度，運籌帷幄，決勝千里。還沒到濟南，就搞清楚了事情的來龍去脈，並已經掌握了對策和田子行的弱點。到了濟南以後她一刻也沒閒着，會見督軍，接見商會、協會，社會各界名流，顯示了實力和交互範圍之廣，對人性和事情的來龍去脈瞭如指掌，真是令人佩服。善於借力打力，該嚇唬嚇唬，該拉攏的拉攏，說出的話分量十足。放在當代，也是一個出色的政治家。三下五除二，就將一場風波，化解於無形，難怪人人佩服她，連我也佩服她。這些都是基於她對人性的瞭解和謀略，殺伐決斷毫不手軟。人做到這個份上，成功至極啊！

3、七爺，白老七在劇中則沒了原來的智謀和決斷，陷於兒女情長之中，婆婆媽媽，與原來的白老七判若兩人。

篇三：《大宅門1912》觀後感

花了好長一段時間，終於把長達72集的《大宅門》看完了，一部難得的國產好劇，橫跨了近百年的中國近代史，經歷了清末、八國聯軍入侵、民國、軍閥混戰、抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立、三反五反等各個時期，又有陳寶國、斯琴高娃、何賽飛、劉佩琦等等衆多超會演戲的主，如果用現在這些當紅小生炸子雞來演，那可就真說不準嘍！

一、誰說女子不如男

斯琴高娃飾演的白文氏雖說是個女子，可比家族中的絕大多數男人強百倍，堪比《紅樓夢》中的王熙鳳，更難能可貴的是她始終把家族利益放在首位，這點可比王熙鳳強哦。在老太爺與世長辭後，全府重擔都落在了她一個人身上，此時的大宅門外深陷宮中爭鬥之中，併爲之所累，百草廳被查封，內三爺百般要挾終終分了家，在內外交困中全靠她運籌帷幄，與各色人物打交道，終將老號盤迴，贏得衆人信服。對白景琦，這個從降生之時便不會哭，從小頑劣不可救藥的兒子，當他一次又一次傷透了自己心的時候，爲了正家規，她最後選擇把他和懷孕了的兒媳婦趕出家門，不混出個人樣兒來不許回家。過大壽，才知家裏出了大事，將多年的積蓄拿出解眼前的危機，最終心力憔瘁一病不起，與世長辭。她的出殯儀式極盡奢華，轟動了北京城，執政府也設路祭棚祭奠。這種尊崇可沒有多少人能夠享受哦！別說在那樣一個男尊女卑，女子無才便是德的社會，就是在高喊男女平等的今天，斯琴高娃飾演的白文氏也是少之又少，不能不讓人尊崇，在劇中的表演令人印象深刻！

二、後代的教育問題，聯繫到劇中就是時下流行的富二代問題了

俗話說：富不過三代，雖說不是絕對的，可其中包含的道理值得我們，特別是那些“富一代”們深思。看看現在時不時曝出的一些關於富二代們生活奢靡，不務正業的新聞吧，確實也有一定的道理。不幸的是，這句話偏偏也在大宅門應驗了，白景琦自己英雄一生，借用他遺囑裏所說的“被慈母大人趕出家門，從此闖蕩江湖，獨創家業。一泡屎騙了兩千銀子，收了沿河二十八坊，獨創‘瀧膠’、‘保生’、‘九寶’、‘七秀’三十二張祕方，濟世救民，興家旺族。”可看看自他以後大宅門裏的男男女女，老老少少，特別是他的兒孫後代吧，多是些養尊處優、無德無才，不能自食其力而靠吃祖宗飯爲生的寄生蟲。最後整個家族陷入重利忘義，勾心鬥角之中，在最後分家的時候，更是毫無憐憫，自相殘殺！以至於偌大的大宅門空空如也，死傷大半！再也沒有了以前的輝煌！如何教化後代，如何傳承與發揚先輩們的光榮傳統，值得我們思考！這個世界什麼最重要？親情，友情，愛情？還是金錢？劇中的富二代們好多選擇了金錢，最終死的死，瘋的瘋，哎，思考下吧！記得《紅樓夢》中賈探春有過這樣一段話：可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的“百足之蟲，死而不僵”，須從家裏自殺自滅起來，才能一敗塗地！大宅門也應了這句話，整個家族陷入重利忘義，勾心鬥角之中，最終落寞了！

三、在大是大非，甚至於生與死的考驗面前，我們該如何抉擇？

日本鬼子打到家門口，面對敵人的屠刀，在愛國與賣國，在生與死的抉擇面前，我們會怎麼辦？不同的人會有不同的抉擇。戲子萬曉菊沒有在日本兵的淫威下委曲求全，殺死了一個日本兵，還外帶打傷了一個，這不禁讓我想起了當年蓄鬚明志的梅蘭芳先生；在危難關頭，三爺挺身而出願當會長，在就職典禮上，怒斥日本鬼子和漢奸，寧死不當亡國奴，當場吞食煙膏，壯烈殉國；白景琦就更不用說了，看他的遺囑吧，“如今，日本鬼子打到了咱們家門口，逼死了三老太爺，我立誓，寧死不當亡國奴！我死以後，本族老少如有與日本鬼子通同一氣者人人可罵之！我死以後，如有與日本鬼子通同一氣者，人人可誅之！我死以後，……如有與日本鬼子通同一氣者……照着我這口刀說話！”這分明是一個有着民族大義和愛國情懷的英雄嘛；當然其中還有意外啦，王喜光和關靜山，不出意外做了漢奸，民族敗類！

網上時常會有許多憤青們即使是一件芝麻大小的事情卻在那高喊愛國主義，大罵某某賣國求榮什麼的，真不知道在他們眼中何謂愛國，愛國不是拿嘴講的，敢於直視淋漓的鮮血，有幾個人做得到，在如今這個許多人把金錢、權勢看的比生命更加重要的時代，在遇到大是大非，必須講原則的時候，我們又會如何爲抉擇呢？

看完這部電視劇，其實想到的還有很多，礙於時間、精力就不在寫下去了，在我看來這是一部難得的好劇，真希望時下那些當紅炸子雞們能夠多爲我們拍出一些好劇，少一些虛頭，少一些功利色彩，別儘想靠一些緋聞啦，牀戲什麼的來吸引觀衆注意。

篇四：《大宅門1912》觀後感

十一長假後的這幾天，兩年前熱播的一部經典電視劇——《大宅門1912》引起了我的極大興趣，差不多是一口氣看下來的，頗有點愛不釋手之感。這部劇雖然已經播過許久了，但我還是第一次看，這也是我這個電視迷很久未看電視以來自認爲很叫好的一部大戲，到目前爲止網絡熱播指數仍高達8.0。

《大宅門1912》是繼2000年《大宅門》之後的續集，大概由於時間過久的原因，除了七爺白景琦（陳寶國飾）、二奶奶白文氏（斯琴高娃飾）、三老太爺（劉佩琦飾）等核心角色外，劇目的創作班底基本是新派演員，主要角色包括陸青青（張歆藝飾）、楊九紅（何晴飾）、田子行（王志飛飾）、白玉芬（王靜飾）、高靜階（郭德綱飾）等。該劇主要講述的是辛亥革命後，七爺白景琦在濟南經營黑七堂和瀧膠莊過程中，爲避免九朝貢膠祕本落入壞人之手、達救世濟民之念，遵守生死之託的誠信之約而發生的一段驚心動魄鬥智鬥勇故事。按該劇導演郭寶昌的說法，本劇是2001年《大宅門》的宅外戲，原劇本創作素材也不多，編劇兼導演郭寶昌以自己養父80多年前在山東與黑幫的精彩較量故事爲創作藍本的。爲此，劇本創作時間達2年之久，其中甚至還包括了對幾名90多歲高齡的老人回憶記述。

網絡電視調查對該劇的評論認爲，該劇一反前劇所表現的七爺白景琦性情堅韌、剛毅、嚴肅的特點，跳出了以百草廳深宅大院內家族人物之間的爭鬥和情感矛盾戲，集合了諜戰、動作、愛情、幫派鬥爭、警察與匪徒、小人物生活等多元素素材，多數觀衆都表示了十分認可。但也有少數媒體評論認爲，《大宅門1912》戲份內容過於碎片化，靈魂主線有些散亂。

觀賞完該劇後，結合媒體評論，仔細在網絡上對劇中主要演職員的職業經歷做了一番搜索，對主要演員的演技大概有了一點眉目，我想這對如何瞭解和觀賞劇中人物肯定很有幫助，不妨來看看該劇帶給我們的一些觀後感和思考。

七爺白景琦是劇中的靈魂人物，他的一舉一動、一言一行是大多數中國男人所甚爲喜愛的，個性張揚、敢愛敢恨、不畏強敵，且敢於擔當有情有義，正如劇中主題曲所唱“平生多磨礪，男兒自橫行，站住了是個人。有情義有擔當，無依無傍我自強，這一身傲骨敲起來錚錚的響”。在我看來，《大宅門1912》雖然表面看起來描寫了諸多的事件和故事，但是劇中七爺白景琦爲了信守獄中死刑犯索大拿所交代的生死之託、完璧歸趙至金老爺子九朝貢膠祕本這一主題是最爲深刻的，是除了與路青青真實的感情之外，最爲亮眼的主題。在處於亂世風雲的極爲動盪年代，從始至終不圖錢財、不惜生命、恪守信約的大氣節，深深打動了我。與此相關的故事情節，或跌宕起伏（黑七堂和瀧膠莊險象環生），或感人肺腑（七爺爲索大拿、金豆子、喬三、言玉成、路青青等充滿人情味的祭奠語），或殺氣重重（幫派搗亂、官府壓榨、生死至交背叛令七爺處於生死邊緣），或詼諧幽默（有家室的七爺面對楊九紅的情感質詢遊刃有餘，與路青青相處總是顯得開心幽默），或有情有義（七爺對周圍身邊人總是愛憎分明，明事達理），或老謀奸詐（田子行行事詭祕，總是面含森森殺氣），或鬥智鬥勇（面對險境，七爺沉着思考，與言玉成、二奶奶等聯手化解危局），不一而足。劇中各色人物的表現其實就是一部現實生活劇，其間充滿了人性的貪婪、奸詐、刻薄、可愛、活潑、真誠、豪情等等，對人物和事件刻畫尤爲深刻，既沒有脫離時代背景，也着力在秉持和展示中國的仁愛、寬容、大器、堅守、誠信等優秀傳統文化。遺憾的是，在當今的中國社會，由於物質化和功利化心態的泛濫成災，特別是在當自身陷於窘境時，長時間無法抗拒各種誘惑、光鮮與新奇以及各種巨大利益，如何恪守信約、秉持誠信的理念就越來越受到質疑和挑戰，因爲我們總是看到這樣一種怪象：無法堅守信念或無法遵守諾言，是因爲我很受傷、我有太多的不易，總是爲自己找藉口、找託詞。比如夫妻離婚是她（他）沒魅力了，父母雙親無人照顧是我沒時間沒鈔票，銷售假劣活是所有商家都這樣，痛恨官員貪腐自己卻在小貪小腐，低齡化的留學海歸派土不土、洋不洋（中文不算好，外文結巴巴、專業爛稀泥、生活亂糟糟），諸如此類的等等。客觀的說，本劇在這方面是能夠給當代人、特別是年輕人給出一些正確的解讀和詮釋的。

一部好的影視劇，當然少不了男歡女愛的情感戲，《大宅門1912》也不例外。幽默地說，七爺與路青青的戲份也可看做是當代的青春靚女愛大叔的典型情感劇。中國的觀衆總是喜歡大團圓、大歡喜的結局，就像近期超級火爆的美國電視劇哥譚（《Gotham》）中男女主角本傑明·麥肯錫和莫瑞娜·巴卡琳一樣（據美國媒體報道，Benjamin Mc Kenzie和Morena Baccarin倆人假戲真做，由戲內至戲外成真夫妻），與觀衆期待相反，兩人的愛情故事無果而終，路青青死於田子行槍口下。本劇故事中，儘管田子行也是喜歡路青青的'，但是其所採用的手段完全是欺騙性的、矇蔽性的（儘量隱藏缺點和陰暗面，這是所有壞男生的通病），而且在督軍丁蔭懷的淫威下，與七爺白景琦的真摯、敢愛、敢擔當、敢作爲相比，田子行對青青的愛卻表現的軟弱、蒼白和無恥。試想看過該劇，正在戀愛的小女生們，最該清楚自己要找到哪樣的另一半。

篇五：《大宅門1912》觀後感

加班兩天連夜帶白天把1912看完。看到好多地方，都一種無語的感覺。

①演員真是老了呀，確實沒辦法。這一段經歷是實打實的七爺新宅建起來的之前的橋段。因爲新宅建好後，楊九紅就搬到北京新宅了。這時七爺也就三十多吧，頂多四十。但陳寶國可能再化妝也回不去了。看着就跟第二部裏60歲的七爺似得。同樣的還有斯琴高娃的二奶奶，除了頭髮是黑的外，感覺胖了很多，乍一看，習慣不了。

②路青青、Mygod。無力吐槽。張歆藝是個不錯的演員，本身是一步一步努力上來的。《北京愛情故事》裏的林夏還是演的蠻有性格的。但可能郭導想要挑戰觀衆的極限，把這一角色設計的略2。西醫一直不理解不接受中醫，但也不能表現的這麼傻啊，西方的科學是一個求知，有研究慾望的學科。倔強的否定可不是應該有的表現。再就是，因爲前兩部戲裏女角色的強勢和高智商，所以一下蹦出個陸青青來秀智商下限，天那，還留美學生。讓我們這些學着西方科學體系的學生們情何以堪。後面陸青青的感情戲還是不錯的，但服裝方面不太合適，就算是留學生，穿的東西也太現代了。感覺那種衣服，隨便去百貨大樓選了一件。

②七爺的話，一如既往的犀利。陳寶國不愧是個老戲油子，又出演的是自己一貫喜好的七爺。再加上戲份比我想象的要少的多的多的二奶奶。（二奶奶竟然在主演名單裏，主演主演，怎麼也得在一半以上的劇集裏吧）三爺純是來打醬油的，話說我記得劉佩琦因爲拍大宅門一部的時候父親去世而沒見上最後一面，傷心大宅門，怎麼還能被郭導拉出來客串了下。看來三爺確實寂寞的很

③楊九紅。玉芬。這倆角色都換了演員，關鍵是她倆在第一部裏都演繹的比較成功有特色，換了演員後大家覺得十分的不習慣。楊九紅的話，何晴演得還算不錯，進新宅前的楊九紅還沒到喪心病狂的地步，而且到最後她也不知道她以後再也有不了孩子了，佳莉是她最後的希望。所以性格還是比較溫文爾雅的，也演出了楊九紅的一點倔強和爭風吃醋的特點。讓我看到了一個溫柔的楊九紅。人性本善，即使曾經淪落風塵，但九紅也是憧憬着美好未來的。只是封建家庭把她逼到那一步而已。話說兵亂的時候還非要帶孩子上街，自找的有沒有；玉芬有點讓我無語，以前是個通情達理，但作風強悍的一個堂姐。（注意，是堂姐，結果戲裏說成了表姐，無語）。結果1912裏，新演員演得玉芬經常不知所措，不知所云，毫無主見。曾經的堂姐絕對是標準的姐姐範兒，對白景琦溺愛但又無語，現在不想姐姐了，想腦殘妹妹。

④田子行。這個角色設定的有意思。王志飛個戲老油子本身前面一站就不一樣。但一看到他的裝扮我就想到了燕雙鷹。皮衣，馬甲，槍法入神，不苟言笑。抗日神人有沒有。因爲整部劇就串了了祕本這一個主線，讓這部電視劇顯得有點單一，不如前兩部那麼的豐富，有枝有葉。

⑤其他。言爺這個角色比較成功，敢做敢言，有追求，有個性。喬三也一樣。路達義這個角色在第一部裏有那麼幾秒鐘的出現，是個很嚴肅，不夠言笑的當家人，一臉正派。1912裏戲份驟多，便露餡了。整個人呈現一個瘋狂到死的趨向。包米葉的話，可能是因爲生氣認真的女人最美吧，儘管演員長得一般——但角色還是值得一看。

⑥高靜階和沈雲飛。沈雲飛大家可能沒注意是誰，就是雲大爺扮演的那個，從頭到尾沒什麼提角色的名字，常年站郭德綱的後面。這一對兒臺上的相聲搭檔出演，本來就是賣笑點的。高靜階也算一方梟雄，但郭德綱本身的限定，就霸氣不起來。所以郭導也就乾脆把這個人設定的有個性，個性到神經病。有怪癖，怪癖到讓人怕。話說我是鋼絲，但郭德綱的交際能力着實不行，說話硬板，一臉不情願。

最後幾個疑問：二奶奶明顯有了疑問，懷疑九紅孩子已經生下來了，但第一部明顯交代模糊，還是相信了九紅爲火車上小產。二奶奶來濟南市九紅通風報信，後來和二奶奶和青青談話中也沒表現出對九紅有多深的恨。但九紅回北京新宅後，二奶奶大壽時候倆人第一次見面，二奶奶恨九紅恨的跟什麼似得。就算制度使然，也不用這樣吧。

我看演職員表裏有個陳小春扮演的齊大爺，我看完了也沒發現。誰知道哪兒去了。