電影《嬌娃護寶記》觀後感

當看完一部影視作品後，一定對生活有了新的感悟和看法吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀後感吧。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是小編幫大家整理的電影《嬌娃護寶記》觀後感，希望對大家有所幫助。

這部影片的戲劇化敘事還是很明顯的，一個場景就以一個鏡頭來結構，而且景別沒有變化，如同劇場觀衆的固定視點。比如第一場龍套男拿汽水給女主角喝討好她。隨着人物動作進行鏡頭剪輯，當人物走出裏屋走入外屋，鏡頭也隨之切換。

強盜搶劫的段落纔出現格里菲斯特色的`交叉剪輯，在強盜欲破門而入、女主角呼救、電報局接收求救信號三個場景間進行切換，每個場景的人物動作都沒有完成，就馬上切換到下一個場景。

如果用這種技巧處理前面說到的第一場戲，應該會更有懸念。比如，龍套男拿汽水討好女主角，女主角還沒有做出反應，鏡頭切換到外屋焦躁不安的男主角，然後鏡頭再切回到裏屋，女主角拒絕了龍套男，龍套男垂頭喪氣地出來，外屋男主角看見了哈哈大笑。這樣通過剪輯，就更清楚地交代了男女主角之間的曖昧關係，而不會像影片本身那樣，觀衆剛看的時候鬧不清男女主角的關係。

女主角自衛的時候格里菲斯運用到了特寫，女主角拿起一顆子彈，然後畫面切換到子彈塞進鎖孔裏的特寫，畫面再切換成中景鏡頭，女主角用錘子把子彈砸出去。這樣在一個場景裏的一個連續性動作，使用了三個鏡頭，用來強調中間的那個特寫鏡頭，這就讓細節得到最大程度的渲染、調動起觀衆的情緒、控制了敘事節奏。

這部電影與格里菲斯晚期的《破碎的花》做對比，就能明顯看出電影化敘事的成熟。在那部作品中，同樣是一個場景，導演頻繁地用中景、特寫、中景的手法來切割結構整個場景的敘事，達到渲染情感效果。比如先是女主角與母親在一起的中景鏡頭，然後隨着女主角的視線，鏡頭切到一羣嗷嗷待哺的孩子那裏去，然後又切換到滿臉怒容的父親那裏去，最後鏡頭切回到女主角與母親站在一起的中景鏡頭，母親說：“親愛的，不管你做什麼，千萬別結婚。”