西漢. 賈誼《吊屈原賦》賞析

《吊屈原賦》是西漢文學家賈誼的作品。下面給大家蒐集整理了西漢. 賈誼《吊屈原賦》賞析，希望對大家有所幫助!

　吊屈原賦(並序)

　　誼爲長沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，爲賦以吊屈原。屈原，楚賢臣也。被讒放逐，作《離騷》賦。其終篇曰：“已矣哉!國無人兮，莫我知也。”遂自投汨羅而死。誼追傷之，因自喻。其辭曰：

恭承嘉惠兮，俟罪長沙。側聞屈原兮，自沉汨羅。造託湘流兮，敬吊先生。遭世罔極兮，乃殞厥身。嗚呼哀哉!逢時不祥。鸞鳳伏竄兮，鴟梟翱翔。闒茸尊顯兮，讒諛得志。賢聖逆曳兮，方正倒植。謂隨、夷溷兮，謂跖、蹻爲廉;莫邪爲鈍兮，鉛刀爲銛。吁嗟默默，生之亡故兮。斡棄周鼎，寶康瓠兮。騰駕罷牛，驂蹇驢兮。驥垂兩耳，服鹽車兮。章甫薦履，漸不可久兮。嗟苦先生，獨離此咎兮。

誶曰：已矣!國其莫我知兮，獨壹鬱其誰語?鳳漂漂其高逝兮，固自引而遠去。襲九淵之神龍兮，沕深潛以自珍。偭蟂獺以隱處兮，夫豈從蝦與蛭螾?所貴聖人之神德兮，遠濁世而自藏。使騏驥可系而羈兮，豈雲異夫犬羊?般紛紛其離此尤兮，亦夫子之故也。歷九州而相其君兮，何必懷此都也?鳳凰翔於千仞兮，覽德輝而下之。見細德之險徵兮，遙增擊而去之。彼尋常之污瀆兮，豈容吞舟之巨魚?橫江湖之鱣鯨兮，固將制於螻蟻。

　賞析

文學賞析

賈誼在賦中對屈原的遭遇表示的深切悼惜，其實就是對自身處境的傷感，因爲兩人經歷有着太多的相似之處，他是將自己心中的憤慨不平與屈原的憂愁幽思融匯在一起，以表達對世間賢人失意、小人得志這種不公平狀況的極大不滿。不過，在感情一致的前提下，賈誼並不贊同屈原以身殉國的行動。他認爲儘管環境惡劣，也應當頑強地活下去，自己雖然將居住在卑溼的長沙，或許因此而不能長壽，但仍不願去自盡。

賈誼和屈原這種見解的差異，是因爲他們具有不同的生死觀。屈原所懷的是儒家殺身成仁的思想，理想不能實現就不惜殉以生命;而賈誼除具有儒家思想外，還兼有盛行於漢初的道家曠達精神。所以，如將兩人的作品加以對比，就可以發現在憂國憂民的憂患意識方面，賈誼沒有屈原那樣深沉;在對自身理想的追求上，賈誼也不及屈原那麼執着，似乎他對世事顯得更豁達，更徹悟。 賈誼任長沙王太傅第三年的一天，有一隻鳥(貓頭鷹)飛入他的住宅。長沙民間認爲貓頭鷹所到的人家，主人不久將會死去。賈誼謫居長沙本已鬱郁不得志，又湊巧碰上這事，更是觸景生情，倍感哀傷，便寫下《鵩鳥賦》，假借與鵬鳥的問答，抒發自己的懷才不遇之情，並用老莊“齊生死，等禍福”的思想來自我寬解。《鵩鳥賦》開始記述何年何月何日鳥入屋，主人以爲怪事，便翻開策數之書進行占卜，所得到的回答是房主人將死去(或遠去)。主人占卜後要鳥告訴吉凶和死期的遲速。

通達的評述，企圖以此來求得自己精神上的解脫，但人們通過這些豁達的辭語，還是可以感覺到在賈誼曠達的精神世界中，其實還隱忍着深沉的悲哀! 賦是漢代文學的代表，是在楚辭基礎上發展而成的一種文體。漢賦大致分兩種，一種是直接摹仿屈原《離騷》體的騷體賦，一種是漢代新創的散體大賦，它日益發展，成爲漢賦的主體。賈誼在長沙地區所作的《吊屈原賦》是漢初騷體賦的代表作，它和《鵩鳥賦》都作於長沙，所以長沙在漢賦的形成過程中具有重要作用。 賈誼任職長沙王太傅其間，雖然心情是憂鬱的，但並沒有忘懷對國家政治的`關心。

如漢初朝廷準允民間鑄錢，賈誼就上書反對，他認爲民間鑄錢有三弊：一、將有許多假錢;二、各地所鑄的錢會輕重不一，不利流通;三、鑄錢利厚，若吸引大量勞力投向鑄錢，便會影響農業生產。可惜意見未得到採納。

賈誼在長沙居住了四年多，他的活動和著述對長沙及湖南的文化影響很大。歷代長沙文人均爲賈誼這位文化巨匠曾在自己故鄉生活過而感到自豪，許多詩人辭家以屈賈后人自命。賈誼故宅在今長沙市天心區太平街太傅裏，原建有賈太傅詞，漢之後許多文人曾來此憑弔。唐代劉長卿留下了“三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲”的詩句。明代李東陽寫過《賈太傅祠碑記》。祠前巷側有井，上斂下大，其狀如壺，相傳是賈誼所鑿，稱太傅井或壺井。因杜甫有“長懷賈誼井依然”的詩句，所以又稱長懷井。清代賈太傅祠有治安堂、瀟湘別墅、大觀樓、佩秋亭等建築。今尚存祠屋一間，宅內留有賈誼木雕像一座，表現了長沙人對這位漢賦大家的懷念與追憶。

作爲一位才氣“陵軼飛免”的英才，賈誼留存下來的賦像他的鴻文巨論一樣“沾溉後人，其澤甚遠”。賈誼賦在賦史上具有“振其緒”之功。既上承楚騷的餘緒。又奠定了漢代騷體賦的基礎。在賈誼僅存的四篇賦中，《吊屈原賦》是以文辭清麗，抒情濃郁而飲譽於世的。 “辭清而理哀”，劉勰對《吊屈原賦》的這一評價的確是中肯之語，道出了賈誼這篇短賦被歷代文人心慕手追的原因。賈誼的境遇與屈原相類似，因而在此賦中作者借屈原以自況，用清麗的言辭，抒寫出悲憤哀傷的感情。

　名家點評

司馬遷《史記·屈原賈生列傳》：乃以賈生爲長沙王太傅。賈生既辭往行，聞長沙卑溼，自以壽不得長，又以謫去，意不自得，乃度湘水，爲賦以吊屈原。

劉勰《文心雕龍·哀弔》：賈生浮湘，發憤吊屈，體同而事核，辭清而理哀，蓋首出之作也。

蘇軾《賈誼論》：觀其過湘，爲賦以吊屈原，紆鬱憤悶，趯然有遠舉之志。其後卒以良傷哭泣至於死絕，是亦不善處窮者也。夫謀之一不見用，安知終不復用也?不知默默以使其變而自殘至此。嗚呼!賈生志大而量小，纔有餘而識不足也。

方宗識《賈生論》：蘇子瞻謂“賈生志大而量小，纔有餘而識不足”，是不然，且未詳考賈生之事實也。高漢之初，承秦敝，土宇雖定，而先王之禮樂、法制所以維社稷安人民者，悉敬且未當。……及生遷長沙，卑溼自以壽不得長，乃過湘爲賦吊屈原以至其惓惓不忘君國之意，而故爲反詞以自解其傷悼之懷，又爲《鵩鳥賦》以自廣。觀其言，殆非達天安命者不能爲也，而可謂其不善處窮者邪?……嗟乎!世多稱賈生之才，而餘以爲賈生之識，足以見微而知著，其志在防微杜漸，爲天下籌長治久安之策。

林雲銘《古文析義》：人皆以原爲楚宗室，義不可去，謂誼不知原之心。然《離騷》、《遠遊》諸篇，原曾自述其志，誼所素聞。第以負長才而不見用，偏值天下一家之世，恨不能如原之時，列國分域，可以任其所適。此意不敢明言，聊借古人以自寄耳。非以此責原也。與東方曼倩《答客難》同義。從來未經拈破。

馬積高《賦史》：《吊屈原賦》在體制上雖上承《九章》，但前一段連用許多排比句，第二段多用反詰句和感嘆句，形成一種鋪張揚厲的風格，同他的名文《過秦論》相似，具有戰國策士說辭那種雄辯的餘鳳。