燭影搖紅古詩詞鑑賞

在日復一日的學習、工作或生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那什麼樣的古詩才是經典的呢？下面是小編爲大家整理的燭影搖紅古詩詞鑑賞，希望能夠幫助到大家。

燭影搖紅古詩詞鑑賞1

莓鎖虹樑，稽山祠下當時見。橫斜無分照溪光，珠網空凝遍。姑射青春對面。駕飛虯、羅浮路遠。千年春在，新月苔池，黃昏山館。

花滿河陽，爲君羞褪晨妝茜。雲根直下是銀河，客老秋槎變。雨外紅鉛洗斷。又晴霞、驚飛暮管。倚闌祗怕，弄水鱗生，乘東風便。

賞析/鑑賞

“德清縣圃古紅梅”，詞人在其《賀新郎·爲德清趙令君賦小垂虹》詞中也提到過“但東閣、官梅清瘦”，可以互爲參照。此係詞人晚年重遊德清之作。

“莓鎖”兩句。言德清縣縣圃內有株年代久遠盤旋如虹入天的紅梅樹，樹身上長滿了斑剝的莓苔。由此，詞人想起：我在紹興城外稽山下禹王殿見到的正樑，恐怕就是這種梅樹做的吧。“橫斜”兩句，嘆梅樹之無人賞識。言梅樹栽在縣圃中，無法使它像“疏影橫斜水清淺”似的受到詩人們的賞識，滿樹花蕊似珠網般的遍佈枝梢，卻獨自在縣圃內放香，沒有人前來欣賞。《賀新郎·爲德清趙令君賦小垂虹》也說到：“東閣官梅清瘦”，喻清高落魄之人遭受冷落，這裏也是一語雙關，以梅喻人。“姑射”兩句，贊紅梅樹。言其實這株古老的紅梅樹鬱鬱蔥蔥可以與姑射山上的仙樹相媲美；其蒼老的枝幹彷彿可以化爲虯龍，駕乘它去遙遠的羅浮山。“姑射”，“羅浮”皆古之仙山名。“千年”三句，點題中一“古”字，並寫梅樹四周及遠處景色。此言紅梅樹的樹齡估計已經有“千年”之數，然而樹木蔥鬱，青春猶存。梅樹旁有一彎新月型的池塘，水面上蒼苔青碧；黃昏時分，從樹下眺望，隱約可看到牆外遠處山上的小館舍。

“花滿”兩句贊花。“花滿河陽”句，用“晉潘岳爲河陽縣宰時，在縣中遍植桃花，舉世傳爲美談”的典故。說是河陽縣滿城桃花，在紅梅花的對比下，將黯然失色，自愧不如，羞得消失了它們的紅顏色。“蒨”即紅色。“雲根”兩句，以誇張手法譽樹。言樹旁流入小水池的溪流彷彿是從山上流下來的“銀河”水，所以詞人覺得這株老梅樹恐怕就是仙人乘之而來後，被遺忘在這裏的仙筏變成的。“雨外”兩句，嘆花遭殘。言春雨瀟瀟樹上的紅梅花將會被淋去顏色，晴天轉暖後又將落盡了殘留在枝上的花萼。此雖自然規律，但由多情的詞人看來，仍覺傷感。“倚闌”三句，呼應首句。此言詞人倚欄凝望古梅樹，突生遐想：如果梅樹沾上了水，恐怕也會像禹廟梅樑那樣化作虯龍，乘東風而飛逝吧。

燭影搖紅古詩詞鑑賞2

古詩原文

靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。

催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峯江上，芳草天涯，參差煙樹。

譯文翻譯

薄霧茫茫，畫樓高聳入雲。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對眼前的景物，他大發感慨，寫下動人的詩篇。日暮時分，景象令人相思惆悵，記得那時我和她一起私語，多少幸福？不想她一去便沒有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹成林，使我的離愁彷彿飛絮，飛舞一片。節氣催繞着年光流轉，往日樓下的河水，如今不知流向哪裏才停？並非日暮斜陽時才令人傷魂，看見寬闊的原野無邊無際，同樣讓人極爲傷心。晚來天氣初晴，水波聲中似乎還帶着雨聲。江上靜悄無聲息，只有一條小舟，在野外的渡口處靜靜地停放着。江邊遠處有幾座墨色的山峯。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹木立着。

註釋解釋

安陸：今湖北省安陸市。浮雲樓，即浮雲寺樓。

靄靄：唐代中書省曾稱紫薇省，故在中書省任官者可稱薇郎。此處指杜牧，杜牧曾任中書舍人，故稱。

紫微：星名，位於北斗東北，古人認爲是天帝之座。

平楚：登高望遠，大樹林處樹梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。

帶雨：韋應物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”

詩文賞析

這首詞上片寫景，即描寫浮雲樓的歡樂氣勢。其中的“朱闌共語”，“別愁紛絮”、“塞鴻”、“岸柳”等，皆隱括杜牧詩句。但情詞熨貼、了無痕跡，見出融裁之妙。《蕙風詞話卷二》：“廖世美《燭影搖紅》過拍雲：‘塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。’神來之筆，即已用矣！”

下片換頭：“催促年光，舊來流水知何處？”一句度入同前，由寫景而抒情，便令人有不勝古今與遲暮之嘆了。“斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人，舟橫野渡。”進一層用筆益覺悽愴入神。真是“語淡而情深，令子野、太虛而爲之，容或未必能到。”（《蕙風詞話》）

唐代詩人杜牧，曾有一首寫安陸浮雲樓的詩作，在唐、宋時期曾傳頌一時，原詩是《題安州浮雲寺樓寄湖州郎中》：

去夏疏雨餘，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處。

恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛如絮。

（見《全唐詩》八卷五九三七頁）

安州即安陸，同小杜的詩相比，廖世美的詞則別有韻味。

這首詞，聲容嬌好，情致蘊藉，自是名家手筆。正如況周頤所說：“一再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。《花菴絕妙詞選》中，真能不愧‘絕妙’二字，如世美之作，殊不多見。”

燭影搖紅古詩詞鑑賞3

年代：宋

作者：孫惟信——《燭影搖紅》

內容：

一朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜。

年時也是牡丹時，相見花邊酒。

初試夾紗半袖。

與花枝、盈盈鬥秀。

對花臨景，爲景牽情，因花感舊。

題葉無憑，曲溝流水空回首。

夢雲不入小山屏，真個歡難偶。

別後知他安否。

軟紅街、清明還又。

絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。

鑑賞：

女子總是與多情相伴。而嬌美女子的多情，則更有多少清雅之士爲之詠歎。這就是一首抒發一位嬌美少女的閨怨之詞，似怨春光，又盼春光。詞中的女主人公與情人初次相見是在牡丹花盛開的季節，而她又正值妙齡，楚楚娟秀，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片開頭連寫六句，工筆細描。“一朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜”，鞓（ting廳）紅，是牡丹花的一種，這句是寫女子的髮飾之美。她髮髻高綰，寶釵對插，再戴上一朵紅豔豔的牡丹，在和煦的東風中，流光溢彩，顯得格外窈窕多姿。這種以物見人的手法，含蓄而又傳神，一位嫵媚娟秀的女子形象已隱約可見。“年時也是牡丹時，相見花邊酒”，寫年華和幽會情景。女主人公如花似玉，貌美而又年輕，正如豔麗的牡丹，國色天香，又恰值牡丹花開時節，與情人花邊相會，良辰美景，情歡意洽，有說不盡的柔情蜜意。作爲佳冶窈窕的女主人公，“初試夾紗半袖”。從這句可知她只是身着輕柔細軟的短袖夾紗，淡雅樸素，更顯得體態輕盈，容姿清秀。

以上五句，栩栩如生地刻畫出一位婷婷玉立的妙齡女子形象，但作者似乎還嫌該女子不夠妖豔動人，又添上“與花枝、盈盈鬥秀”一句。這一句如妙筆生花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其體態之美、風韻之美。而“鬥秀”二字，則不僅描寫出一位女子正值芳年的閉花羞月之貌，而且點帶出俊俏活潑的情采。花美人更美，花秀人更秀的.意蘊全在“鬥秀”二字中表現出來。然而接下去轉回眼前情景的描述。情人遠別了，幾度東風，只留下她“對花臨景，爲景牽情，因花感舊”。這三個四字句都是口語入詞，不加雕琢，但信筆拈來，圓轉如珠，然而在詞情上卻是一步一跌，懷舊傷別之情愈轉愈深。通觀上片，以牡丹花起、結，一次用鞓紅，一次用牡丹，而花字則反覆出現四次，花雖是陪襯映照，但景以花成，姿借花顯，情爲花引，又頭戴以花、相見以花，可見其構思運筆確有韻味。

“題葉無憑，曲溝流水空回首”，反用唐人盧渥得紅葉題詩典故，表達了人們對愛情幸福的渴望和追求。可是，詞中的女主人公卻說“題葉無憑，曲溝流水空回首”，意思是無法傳遞自己的濃情，只能借流水之逝而表達自己的淒涼之感。“夢雲不入小山屏，真個歡難偶”，將淒涼的詞情再深入一層，訴說出女主人公相思的苦楚。她非但得不到紅葉題詩的機緣，連在枕邊的山水畫屏前做一個甜蜜的夢也不成，因此只能忍受着離恨別苦的折磨，但沒有隻想着自己，而是惦念着遠別的情人，於是寫出“別後知他安否”一句。雖只短短一句，卻是牽腸掛肚，思念之切，一語道破。詞的最後四句：“軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦”，迴應上片最後三句的臨景、牽情、感舊。軟紅街，指臨安城。繁華的臨安，又到了清明時候，柳絮飄飛，春已歸去，而遠在天外的情人，音訊杳然，朝思暮想，永晝難度，真是“天與多情，不與長相守”，刻骨的相思使她形容憔悴。

寫到這裏，詞雖收結，但辭盡而情未絕，離愁鬱結，幽思渺渺，不允卒結。

古代詩詞中寫懷舊傷別的作品，非常繁多。而這首詞卻以樸素洗煉的語言形象勾勒出悲歡離合的真實情感。從上片到下片，愈寫愈深，讀罷全詞，給人哀婉曲折之感。