宋代詩人黃昇生平簡介及詩詞鑑賞

　　生平簡介

黃昇（生卒年不詳）字叔暘，號玉林，又號花庵詞客，晉江（今屬福建）人。輯有《唐宋諸賢絕妙詞選》、《中興以來絕妙詞選》各十卷。淳祐九年（1249）胡德芳序雲：“玉林早棄科舉，雅意讀書，間以吟詠自適。閣學受齋遊公（九功）嘗稱其詩爲晴空冰柱。閩帥秋房樓公聞其與魏菊莊（慶之）爲友，並以泉石清士目之”。《中興以來絕妙詞選》末附自作三十八首。其《木蘭花慢。乙巳病中》詞雲“念少日書癖，中年酒病，晚歲詩愁。”乙巳爲淳祐五年（1245），據此，其壽當逾六十以外。《四庫總目提要》謂其詞“上逼少遊，近摹白石，九功贈詩所云‘晴空見冰柱’者，庶幾似之”。馮煦《蒿庵論詞》則謂其詞“專尚細膩”。

　　●南鄉子·冬夜

黃昇

萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。

香斷燈昏吟未穩，悽清。

只有霜華伴月明。

應是夜寒凝，惱得梅花睡不成。

我念梅花花念我，關情。

起看清冰滿玉瓶。

黃昇詞作鑑賞

黃昇是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。

上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時，他還在苦吟不已。起二句雲：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。”夜，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩，悽清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，悽清異常。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。“吟未穩”者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩之句也，三字寫出詞人此時之所爲，可稱上片之詞眼。由於“吟未穩”，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由於“吟未穩”，才覺霜華伴月，碧空無邊。而“悽清”二字，則烘托了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結構是井然有序、渾然一體的。

下片詞人從自己的“吟未穩”聯想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻爲梅花設身處地着想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設想絕妙。接下去二句說：“我念梅花花念我，關情。”此句點明不僅他在想着梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成爲一對知心好友！

這種構思，確實是奇特異常；這種格調和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾劃了一個山中隱士清高飄逸的風采。它的妙處尤其表現在將梅花擬人化。

結句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互爲聯繫，詞中句斷乃爲韻律所限。因爲詞人關切寒夜中梅花，於是不顧自己冷暖，披衣而出，結果看到，玉瓶中的水已結成了冰。至於梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深遠，饒有餘味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風中，那就一覽無餘，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。

從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風；託意高遠，說它的風格如“晴空冰柱”，不是很相宜麼？

　　●清平樂·宮怨

黃昇

珠簾寂寂，愁背銀釒工泣。

記得少年初選入，三十六宮第一。

當年掌上承恩，而今冷落長門。

又是羊車過也，月明花落黃昏。

黃昇詞作鑑賞

這首詞題爲“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐後寂寞無助的生活，詞風哀婉，讀來韻味無窮。首句點出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語。“珠簾寂寂”，是說來“風至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂着，沒有一點聲音。這表明長時間沒有人進來，室內的人也沒有出去走動，甚至連一絲風也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀釒工泣”中銀釒工指的是銀燈。

銀燈點亮，表明難熬的一個白天終於又過去了，但是更難熬的夜晚又無情地降臨了。如此日復一日，深居於冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨自揹着銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時通常對着燈兒言笑，而愁苦時則往往背對燈兒嘆息落淚，彷彿怕內心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接着回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一。”初選入宮時年輕美麗，楚楚動人，豔壓羣芳，獨得恩寵。

上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是悽慘、痛苦。“當年掌上承恩”“而今冷落長門”。當年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復返，如今美貌與寵愛並衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長門。

“又是羊車過也。”羊車指帝王所乘之車，這裏指帝王御幸其他宮女，經過其居所。與冷落“長門”，形成鮮明對照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來已久矣。詞中飽含辛酸。最後以景結情：“月明花落黃昏。”天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那麼明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絕。

該詞語言明快、暢達，又含義雋永。起筆處摹寫現實中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢美景，結尾處則又回到悽苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。

　　●南柯子·丁酉清明

黃昇

天下傳新火，人間試裌衣。

定巢新燕覓香泥。

不爲繡簾朱戶說相思。

側帽吹飛絮，憑欄送落暉。

粉痕銷淡錦書稀。

怕見山南山北子規啼。

黃昇詞作鑑賞

黃昇這首詞題爲“丁酉清明”，“丁酉”指的是宋理宗嘉熙元年（1237），此詩是一首傷春懷人的詞作。

“天下傳新火，人間試裌衣。”上句指的是清明。古代四季用不同的木材鑽木取火，季節變換時所取之火便叫新火。按“唐制，清明時賜百官新火。”上句用天上一語，即出此典故。

上句天上，下句人間，意境不凡，實際上與此詞所寫之懷人高情相爲表裏。三月清明之時，人間剛穿上裌衣，清明日雖是一平常而新鮮的生活感受，卻觸動了詞人的一番之傷心情感。時序變換漂泊很久，離恨久矣，意在言外。“定巢新燕覓香泥。”新燕歸來，棲息於舊巢，飛銜香泥，經營家室，真是一片歡忙的景象。這裏所說的“新”“香”，層層點襯出春天之美好。此句所描寫之景象，反襯人之離別，在家居住的卻空守閨閣，漂泊的人卻有家不得歸，皆不言而喻。

“不爲繡簾朱戶說相思。”歇拍是緊承上句出來，由此而明白此三句都是設想之辭，虛摹居者之情境。燕子閤家呢喃言歡，閨閣中人卻默默相思。替閨中人設想相思之苦，卻出以燕子不爲閨中人說相思，境界極美。

過片從對方之虛摹回到自己之現境。“側帽吹飛絮，憑欄送落暉。”過片二句是作者自己傷春懷人的真實寫照。風吹飄飛的柳絮側帽獨行。憑欄，遠眺獨送漸落的餘暉。這淒涼的意味又於獨守閨閣有什麼不同呢？寫飛絮，則感嘆春將暮矣。寫落暉，則悲嘆太陽雲西下矣。有家歸不得之悲愴，直透出詞面。用側帽、落暉等字，不但生動傳神，而且淡雅。“粉痕銷淡錦書稀”，說的是閨中人從前寄來的書信，上有淚痕，今已消逝，則是因爲藏之已久；更言書信之稀，並且不能再得。其中久別信斷之事，長念不已之情，真實可現。“怕見山南山北子規啼。”結筆承錦書稀寫出，仍落筆於現境，全篇使人覺得收得穩重。子規啼叫之聲音，古人以爲象說“不如歸去”，聲調非常悽切，尤其在行人聽來，更是叫人感傷。曰山南山北，則暮春無處不聞子規，即使不願聽見，也不得不聽見。無可逃脫的離恨，到曲終時仍綿綿不斷。

此詞雖小，卻意境高遠，表現出了深切真摯的懷友之情，寫來虛實相映，筆法豐富，曲折多姿。

　　●鷓鴣天·春暮

黃昇

沉水香銷夢半醒，斜陽恰照竹間亭。

戲臨小草書團扇，自揀殘花插淨瓶。

鶯宛轉，燕丁寧。

晴波不動晚山青。

玉人只怨春歸去，不道槐雲綠滿庭。

黃昇詞作鑑賞

這首詞寫的是青春的傷感。作品對人物的內心刻畫入微，筆觸清新自然。

詞的.上片，寫這位女主人公春晝夢初醒的無聊之狀。“沉水香銷夢半醒，斜陽恰照竹間亭”起筆。“沉水香銷”（沉水，即沉香，又名水沉，一種香料），爐香將要燃完，紛亂的菸絲漸漸稀淡，這句點明遲遲春日，白晝方長，午夢初醒，天還未暮。女主人公神思恍惚之時，正是斜陽映照庭院之時。大概是“夢短易添清晝倦”的關係吧，夢半醒，倦意重重，爐香漸消，永晝卻難消。她於是團扇臨書，瓶花供養，以此來打發這漫長的春日。“戲臨小草書團扇，自揀殘花插淨瓶”，這兩句摹寫閨中佳人的生活情景，寄寓春愁，別具特色。臨，臨摹字貼；戲，戲學草書。這種閒情偶寄，反映了女主人公特有的身份與情愫。娟秀的字體，書寫在精美的生綃白團扇上，是聊以自遣之舉；而自揀殘花，插入淨瓶，則更屬滿腹春愁的寄託了。

女主人公特意揀取的是快要凋謝的花朵，掩藏的卻是紅顏將老、平華流逝的內心哀嘆；對這殘花，她不煩勞女伴，親自去採來，加意憐惜的一片深情，完全體現在十分鄭重、無比輕柔的動作上。以上是敘事，女主人公的寂寞情懷、憐花心事，曲折深入傳給了讀者。

下片接承意脈，進一步寫景抒情，從時間上看，再次點染春日黃昏、清和景物。“晴波”、“晚山”，扣緊“斜陽恰照”。“鶯宛轉，燕丁寧，晴波不動晚山青。”暮春三月之際，黃鶯飛舞綠草生長，裝點湖山，而這鶯歌宛轉、燕語呢喃，到底在呼喚着什麼、尋求着什麼呢？默然無語相對的只有不動的晴波與晚空空翠。可惜一片清歌，都付與黃昏！女主人公留春無計、怨春不語，傷春心事無人領會，惜花情緒有上天可以窺知。她的心靈之窗悄悄地打開，又輕輕地閉上。只怨春歸，卻不說流年暗中偷換，槐陰覆地，又臨初夏。

此詞頗受晏殊的影響，但黃昇的詞在思想境界上則此晏殊作品中所傳達的那種淡淡的富貴閒愁，深沉得多，它反映的是在那個時代中，被禁錮的女性的追求和她們的失落與寂寞，更加富有社會意義。