詩人有哪些派

一般來說，並沒有嚴格的標準來區別。關於詩歌的流派和類別：詩歌的流派按照區域劃分，有北方詩派、南方詩派和邊塞詩派，下面是關於詩人有哪些派的內容，歡迎閱讀！

詩人有哪些派

山水田園派：陶淵明，初唐四傑，孟浩然，王維等。

邊塞詩派：岑參，高適，李頎，王昌齡等。

浪漫派：屈原，李白，李賀等。

現實主義詩人：杜甫，張籍，杜荀鶴，元稹，陸游等。

江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義等。

韓孟詩派：以中唐詩人韓愈和孟郊爲代表。

花間詩派：溫庭筠，韋莊，毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧瓊、鹿虔扆、閻選、尹鶚、和凝、孫光憲等。

宋詞：

南唐詞派：中主李璟、後主李煜（前期）、元老馮延巳等。

豪放派：蘇軾、辛棄疾，陳亮、劉過，及稍後的劉克莊、劉辰翁等人。

格律派：以姜夔爲代表人物。

婉約派：李清照，柳永，晏殊、歐陽修、秦觀等。

陽羨派：清代詞流派之一，以蘇辛爲宗，豪言壯語，形式粗獷。但文筆流於粗率。開創者是陳維嵩。

山水田園派

時代背景

盛唐時期社會安定，國力強大，社會的政治、經濟、文化全面繁榮。文人士大夫的物質生活優裕，爲漫遊行旅、賞玩山水提供了條件。社會上佛道思想流行，道家崇尚自然及返樸歸真的追求和佛家禪宗的淨心明性的境界，爲詩歌提供了文化及審美心理的基墊。文人的隱逸情懷也與山水田園詩的形成有緊密的關係，但此際並非爲隱而隱，而是釀成了一種嚮往自然、追求超然獨立的文化心態和崇尚自然的審美趣味。此外，晉宋以來的田園詩、山水詩的創作，也無疑提供了藝術上的借鑑。

山水田園詩派以孟浩然、王維爲代表，此外還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪、綦毋潛等人。他們繼承晉、宋以來陶淵明、謝靈運、謝朓等人的田園詩、山水詩的創作傳統，形成了具有共同題材內容和相近藝術風格的詩歌流派。他們的詩歌以描繪自然山水和田園風光，表現返樸歸真、怡情養性的情趣，抒寫隱逸生活的閒情逸致。他們的詩歌風格清新自然，意境淡遠閒適，寫景狀物工緻傳神，提高了詩歌表現自然景物的`藝術技巧，是唐詩藝苑中的一枝奇葩。

特點

具體風格：清新、韻致高遠、格局闊大，氣象萬千，感情豐富

山水田園派以山水等自然景觀爲主要描寫對象，歌詠田園生活，大多以農村的景物和農民、牧人、漁父等的勞動爲題材。詩人們以自然山水或農村自然景物、田園生活爲吟詠對象，把細膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閒的田野，創造出一種田園牧歌式的生活，藉以表達對現實的不滿，對寧靜平和生活的嚮往。

山水田園詩屬於寫景詩的範疇，這類詩歌的主要特點就是“一切景語皆情語”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

豪放派

特點主題

豪放派特點大體是創作視野較爲廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。南渡之後，由於時代鉅變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。

它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”。

它境界宏大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲爲能事。詞論家對蘇軾詞所作的“橫放傑出” “詞氣邁往”“書挾海上風濤之氣”之評，對辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評，可移向豪放派。豪放派內部的分派較少，僅有蘇派、辛派、叫囂派三個階段性的細支。

其風格雖然總稱豪放，然而各詞人風格亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放，南宋後期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄於粗，以粗豪見長。由於豪放詞人嗜於用典、追求散化、議論過多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點，這些亦是無庸諱言的。

豪放派雖以豪放爲主體風格，卻也不乏清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此。蘇詞《賀新郎·乳燕飛華屋》、《水龍吟·似花還似非花》，辛詞《粉蝶兒·昨日春》、《青玉案·東風夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。

北宋豪放詞，主要體現爲封建體制下受壓抑個體的心靈解放，而南宋的豪放詞則將詞人個體的命運與國家民族的命運緊密結合，進一步拓展了詞的表現領域，提升了詞在文學史上的地位。靖康之變之後，中原淪陷南宋偏安的社會現實，給南渡詞人以極大地刺激，詞人紛紛引出悲壯之音，唱出慷慨之聲。

不僅岳飛，李綱，張孝祥等人寫出壯懷激烈的詞作，原先一些以婉約出名者，如朱敦儒，李清照等也寫出了不少激昂慷慨的詞作。然而，南宋豪放詞的典範，卻非辛棄疾莫屬。在藝術表現上，辛棄疾以文爲詞，以古寫今，不僅進一步拓寬了詞的表現領域，也極大地拓展了詞的表現手法。