木蘭詩修辭手法句子

《木蘭詩》共有62句，其中54句用了修辭格，修辭手法達14種之多，還有8處用了多重修辭格，堪稱使用修辭格的典範。下面，小編爲大家分享木蘭詩修辭手法句子，希望對大家有所幫助!

　　頂真

詩中有3處用了頂真修辭手法：

“軍書十二卷，卷卷有爺名。”

“歸來見天子，天子坐明堂。”

“出門看火伴，火伴皆驚惶。”

以上3處，下一句的開端和上一句的結尾詞語相同，頭尾蟬聯，上遞下接，語句顯得明快，富有節奏。

　　排比

《木蘭詩》有3處用了排比的手法：

“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。”

“爺孃聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當戶理紅妝;小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”

“開我東閣門，坐我西閣牀;脫我戰時袍，著我舊時裳;當戶理雲鬢，對鏡帖花黃。”

這3處都是把內容相關、結構相同或相似、語氣一致的3個或4個句子連用，增強了語句的氣勢。第一處描寫木蘭出征前緊張、忙碌地準備行裝的情景;第二處描寫木蘭回到家鄉，家人迎接木蘭的熱烈場面;第三處則是描寫木蘭回到久別的家鄉後，走進家門和重着女裝時的欣喜心情。

　　對偶

詩中有5處用了對偶的修辭手法：

“不聞機杼聲，惟聞女嘆息。”

“朔風傳金柝，寒光照鐵衣。”

“將軍百戰死，壯士十年歸。”

“策勳十二轉，賞賜百千強。”

“旦辭爺孃去，暮宿黃河邊;不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭;不聞爺孃喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。”

此5處均用結構相同、字數相等的一對短語或句子對稱排列起來表達相對或相近的意思，內容互相補充，音節和諧優美，富有節奏感。其中，第5處是對偶中含對偶：“旦辭爺孃去，暮宿黃河邊;不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺”與“旦辭黃河去，暮至黑山頭;不聞爺孃喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾”形成對偶;上述兩句中的“旦辭爺孃去，暮宿黃河邊”是對偶句，“旦辭黃河去，暮至黑山頭”也是對偶句。

　　誇張

詩中有3處使用了誇張手法：

“軍書十二卷，卷卷有爺名。”

“萬里赴戎機，關山度若飛。”

“策勳十二轉，賞賜百千強。”

在這裏，對所述事物的形象、特徵、程度都作了擴大的描寫。“十二卷”、“十二轉”、“萬里”、“百千強”都非實指，而是採取“虛言多數”的手法。“十二卷”是誇張地說徵兵文書下達的頻繁，以突出軍情的緊急;“十二轉”是說木蘭戰功卓著，官爵越升越高;“萬里”是極言征程之遠;“百千強”是說木蘭受到的賞賜之多;“飛”更是誇大地說明行軍的快速。

　　借代

詩中有2處使用借代的修辭手法：

“朔風傳金柝，寒光照鐵衣。”

“願馳千里足，送兒還故鄉。”

這2處均用相關的事物來代替所要表達的'事物，使語句的表達更加鮮明生動。“朔風傳金柝，寒光照鐵衣”是對偶兼用借代修辭手法。“金柝”是古代軍隊用作煮飯和打更的銅器，“鐵衣”指古代戰士穿的有鐵片的衣甲，是用部分(金柝、鐵衣)代替整體(軍隊)，突出戰爭環境的艱苦。“千里足”實爲“千里馬”，用“千里馬”的特徵來代替本體，形象地表達了木蘭急於返回家鄉的心情。