威爾第與《茶花女》-散文

威爾第、貝里尼、多尼采蒂可以說是浪漫主義時期意大利最爲著名的三位歌劇作曲家。而這其中屬威爾第的功績最高。貝里尼和多尼采蒂雖然也作有非常優秀的作品，但是作爲前輩，他們的創作的頂點對他們來說，來得太早，當他們分別創作了《夢遊女》和《拉莫摩爾的露西亞》之後，彷彿創作思想一下枯竭了一樣，再也沒有爲世人獻出出色的作品。但是，威爾第卻不同了，直到1893年威爾第80歲的時候，他仍然寫出了《法斯塔夫》這樣偉大的作品。他的一生都可以說是創作高峯！

而《茶花女》更是世人最爲喜歡，直到今天都被經常演出的經典劇目之一。

《茶花女》是威爾第所作的一部三幕歌劇。劇情選自法國作家小仲馬的同名小說。並由意大利腳本作家皮亞韋（１８１０－１８７６）撰寫腳本：巴黎名妓薇奧萊塔爲青年阿爾弗雷德阿芒深厚真摯的愛情所感動，毅然離開了紙醉金迷的社交生活，與阿芒去鄉間同居，靠變賣首飾過着純潔而幸福的生活。阿芒的父親喬治歐堅決反對兒子和妓.女保持這種不光彩的關係，在他的逼迫和請求下，薇奧萊塔爲了顧全阿芒的家庭聲譽和個人前程，決定犧牲自己的幸福，忍痛與阿芒斷絕關係，返回巴黎，重操舊業。阿芒收到薇奧萊塔的告別信後，以爲她變了心，盛怒之下，在巴黎社交場中狂賭，然後將所贏得的金錢向薇奧萊塔擲去，當衆羞辱了她。薇奧萊塔受到致命打擊，從此一病不起，但爲信守諾言，始終沒有向阿芒說出真相。喬治歐爲薇奧萊塔的人格所感動，向阿芒說明內情。但當阿芒來到薇奧萊塔身邊時，她已奄奄一息。阿芒含淚向她懺悔，然而爲時已晚，死神終於從阿芒的懷抱中奪走了薇奧萊塔年輕的生命。

在歌劇的開場，就是一個社交場內舉辦的宴會場景，也就是在這場宴會上，阿芒向薇奧萊塔表達了自己的愛慕之情，向她唱起了“一個幸福的日子”（Ｕn di felice eterea）——一首使薇奧萊塔深深感動的歌。

在宴會結束，客人們都走後，薇奧萊塔完全陷入了遐想，她的心在今天第一次爲一個英俊青年所打動。“他也許是我渴望見到的人”（Ａh, fors’e lui）這首詠歎調就是在這時從薇奧萊塔的內心所流淌出來的。

這一首詠歎調大致有五個段落組成。第一樂段充滿了薇奧萊塔對自己感情的疑惑。共有四個樂句，以降Ａ大調開始，中間，兩個樂句分別經過Ａ－a. C—F的調性轉換，最後一個樂句到了f小調上，句句都是自己無法理解，爲何阿芒的歌聲至今仍迴繞在自己的耳際。這一段落，伴奏主要以樂句間補充爲主，旋律短而簡潔。這是一個充滿問號的段落。

第二段落是一個abab結構的單樂段結構，主要在f小調上，中句穿插降Ａ大調。這一樂段是薇奧萊塔分析自己內心，也許她得到了自己的答案，正如歌中所唱：“他也許是那喧鬧中，我這顆孤獨的心靈渴望見到的那個人，他多麼可信可親，他多麼細心謙遜，來詢問我的病情，燃起我新的熱情，喚起了我的愛情……”

力度時而弱，時而強，彷彿是薇奧萊塔爲阿芒所打動，想起他的舉動，連呼吸都急促起來一般。在一個８小節的樂段補充之後，進入了第三個段落。

第三個段落薇奧萊塔再不控制自己的感情，她完全沉浸在愛的美好感覺中。在這一樂段，薇奧萊塔不斷重複着在宴會時，聽阿芒對自己唱的曲調，那句“懷着愛情在悸動”（Di quell’ amor ch’e palpito）的曲調。一遍又一遍，她越來越激動，並在第７４小節出現炫技式的花腔長音。

然而，冷靜地想想，自己又是個什麼身份呢？一切也許都是妄想！在第７８小節，歌曲進入第四個樂段，一個宣敘調式的樂段。長長的２０小節，旋律漸漸消失，薇奧萊塔漸漸地冷靜下來，她又讓自己的眼睛變得現實，在這樣燈紅酒綠的巴黎，她不相信自己會得到真正的'愛情，哪怕是一絲一毫。這種現實甚至是有些讓她絕望。算了，自己的生命就是這樣，原本就不可能有的東西，又何苦去奢望呢？２０個小節的段落，調性從Ｆ大調開始，爾後，經歷了多次的離調模進（c-降E-降e-F-f）然後到降Ｅ大調上。不斷的調性爬升，薇奧萊塔終於拋棄了自己的幻想。

……

音樂到了最後一個樂段，一個薇奧萊塔的現實生活的段落，她把那短暫的甜蜜又拋到腦後，曲調又回到了那尋歡作樂、燈紅酒綠中。這是一個段體結構。降Ａ大調開始，第一部分爲上下各８小節的規整段落。中間是一個６小節的在f小調上的一句段落，再現部分縮減爲一個８小節的句子，隨後的４小節補充中，出現了完整的終止四六和絃——屬七和絃——主和絃的連接。整個段落氣氛熱烈，那是薇奧萊塔真實生活的寫照。但從拋棄幻想、充滿思考的第四段落到這樣華麗的音樂之中又似乎隱藏着某種不安，彷彿預示着全劇的悲劇結局。