讀《哈姆雷特》有感13篇

細細品味一本名著後，相信大家一定領會了不少東西，不能光會讀哦，寫一篇讀後感吧。你想好怎麼寫讀後感了嗎？以下是小編爲大家整理的讀《哈姆雷特》有感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。

讀《哈姆雷特》有感 篇1

《哈姆雷特》取材與一個宮廷復仇的現成的故事。故事敘述奸王克勞狄斯臣哈姆雷特的父王睡覺之際，下毒謀害及篡位，登上國王寶座，並娶其嫂子爲妻。英名有爲的父王突然死去，卑劣的叔叔篡奪了王位，久受景仰的母后竟在父王死後不到兩個月便匆匆改嫁奸王，這都給哈姆雷特沉重的打擊。當他獲悉這一切後，他準備裝瘋報仇。最後，當哈姆雷特與被他誤殺的波洛涅斯的兒子雷歐提斯比武時，找到機會殺死了國王，但兩人皆被毒劍所刺而死去。

莎士比亞在《哈姆雷特》中安排了三條復仇線索，以哈姆雷特爲主線，以雷歐提斯和小福丁布拉斯爲副線。在這三條線索之外，莎士比亞還穿插了家庭的潰滅、朋友的背叛、愛情的悲劇等次要情節。比如，哈姆雷特和姦王克勞狄斯的鬥爭就很緊張。開始敵我雙方暗中較量。後來，哈姆雷特巧編舊戲是克勞狄斯當衆出醜，於是兩人鬥爭又轉爲正面交鋒。哈姆雷特本來掌握主動權，但他錯失良機，後又錯殺大臣波洛涅斯，又主動變爲被動。這時奸王兇相畢露，決定利用這大好時機除掉哈姆雷特。這次引出兩次借刀殺人的情節。雖然哈姆雷特粉碎了敵人的第一個陰謀，但在第二個陰謀中，王后意外捲入其中，喝毒酒身亡，雷歐提斯死前道破陰謀，哈姆雷特與奸王同歸於盡。莎士比亞的戲劇情節豐富，生動曲折，引人入勝。此外戲劇衝突緊張，扣人心絃。

讀了兩次《哈姆雷特》，讓我學習到不少生活的道理。如在第一幕中，克勞狄斯對哈姆雷特說：“既然我們知道那是無可避免的事，無論誰都要遭遇同樣的經驗，那門我麼爲什麼要這樣固執地把它耿耿於懷呢?”曾經聽說過這樣的一句話，雖然你不能改變天氣，但我們能改變心情。在很多時候，我們都會遇到一些我們無法改變的事情或者是無避免的事實，在這個時候我們就得學着去接受他，改變我們自己能改變的。老實說，我向往的大學並不是北京師範大學珠海分校。，但命運之神偏偏安排讓我在這座城市完成我四年的學業。儘管我不情願但我還是接受了。因爲在我面前只有兩條路可以走：第一是，自怨自艾，終日抱怨上蒼，耿耿於懷，碌碌無爲地過完這四年：第二是，重整心情，充分利用所有的資源，把大一當作一個新的開始，重新再來!最後我選擇了後者。因爲我始終堅信，“再肥的草地也有瘦牛，再瘦的草地也有肥牛”。天道酬勤啊!誰都會有失敗的時候，這是無可避免的事，關鍵在於你怎麼去看待，是從此一蹶不振，還是重整旗鼓。這是我唯一可以選擇的，也是爲也可以改變的。

說回《哈姆雷特》，哈姆雷特本來是一個快樂的王子，慈父的死亡，使他一夜之間變成一個憂鬱的王子。過去看起來無限美好的世界和人，一夜之間變得醜陋無比。當初生活在理想世界中的樂觀的人文主義者的哈姆雷特，如今看到的世界卻是“長滿了莠草”，“不毛的荒山甲”和堆集着“污濁的瘴氣”時，他感嘆人生道，“多麼可厭，陳腐乏味而無聊”。哈姆雷特越正視現實，看到的罪惡就越多;觀察得越深刻，痛苦就越大。他發現，那些舊日對克勞狄斯扮鬼臉的人，現在卻願意拿出20、40、50甚至100塊金洋來買他一塊小照;他過去的好同學買友求榮，充當了奸王的密探和幫兇;他所愛的戀人分擔不能理解他的處境，反而爲人所利用，哈姆雷特只能懷着痛苦的心情與去奧菲利婭這個無辜受害者周旋。

在我看來，哈姆雷特整個人都籠罩着悲觀主義色彩。在哈姆雷特的理想幻滅後的眼中，人類本體是醜惡的，他對人的這種認識帶有偏激。所以，既然人在本體意義上是惡的，那還值得鬥爭嗎?人活着還有意義嗎?這種種的考慮，無不造成他復仇行動上的猶豫延宕。正如他自己所說的，“重重的顧慮是我們全變成了懦夫，決心赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。”很多時候，對於未知的事情，我們總是抱着保留的態度，對於未知的領域，我們總是猶豫不前。因此對來之不易的機會，我們就這樣白白地放棄了。或者有些時候，碰到自己想做的事情，如奸王克勞狄斯所說，“因爲旁人弄舌插足、老天節外生枝，這些都會消磨延宕想做的願望和行動;該做的事情一經耽擱就像那聲聲感慨，越是長吁短嘆越會銷蝕人的精力和志氣。”所以，想做的，想到了就該做!

莎士比亞將生與死，善與惡，理性與正義，人生的意義與價值的探討納入到哈姆雷特爲父復仇、重整乾坤的偉大事業之中，從而創造出一部富於時代精神、具有深刻的哲理性的大悲劇。在這部悲劇意義的深刻性、悲劇主人公性格的複雜性、對人類生活的高度概括性，以及悲劇藝術的豐富性和完美性方面，他都代表着整個西方文藝復興時期文學的最高成就。

讀《哈姆雷特》有感 篇2

我很喜歡莎士比亞的那部《哈姆雷特》，戲劇中出現的戲中戲的環節，讓人印象深刻。

《哈姆雷特》是英國劇作家威廉·莎士比亞的代表作和成名作，該作品通過再現老王被殺的情景，不僅試探出叔叔的內心，也表現了哈姆雷特的憤怒，將矛盾推向更尖銳的地步，進而推動情節和故事的高潮。

與此同時，莎士比亞也巧妙性的將自己的戲劇觀點，通過哈姆雷特之口，在指導伶人表演之時呼出，“你應該接受你自己的常識的指導，把動作和言語相互配合起來;特別要注意到這一點，你不能越過自然的常道;因爲任何過分的表現都是和演劇的原意相反的，自有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看它自己演變發展的模型。”

《哈姆雷特》之所以成爲莎土比亞四大悲劇之首，不僅僅在於作品最後的悲慘結局讓人難以忘懷，還在於作品帶給人們沉重的反思，對哈姆雷特命運的反思，對當時文藝復興時期社會背景的反思，對人性本身的反思。而主人公哈姆雷特最後的結局，則是整個時代發展的必然趨勢，其犧牲也是他個人發展的最終結局。

悲劇不幸，卻演繹了不一樣的美，哈姆雷特值得久讀深思。

讀《哈姆雷特》有感 篇3

“惡有惡報”是我們大家都懂的道理，讀完《哈姆雷特》這本書，我對這句話就更瞭解了。

《哈姆雷特》這本書的作者是威廉·莎士比亞。這本書講的是王子復仇的故事——王子哈姆雷特的父親被叔叔克勞迪斯毒害，並被奪取了王位。父親的鬼魂告訴哈姆雷特真相之後，哈姆雷特開始了他的復仇行動，最後在一次比劍中把克勞迪斯殺死，不幸自己也中毒身亡。

“善有善報、惡有惡報”這句話屢屢應驗，威廉莎士比亞筆下的克勞迪斯爲了爭奪王位毒死了自己的兄弟，犯下了不可饒恕的罪行，到頭來自己反倒被殺。《哈姆雷特》裏有一句經典的臺詞——“罪惡的行爲總有一天會被發現，雖然地上所有的泥土把它們遮掩。”，這正跟我們說的“惡有惡報”有着相同的意思。

在現代社會上，很多罪犯做下了違反法律的行爲，最終還是被送進監獄。如果不希望更多的悲劇發生，我們應該多行善，而不行惡。

讀《哈姆雷特》有感 篇4

莎士比亞的衆多著作中，我最喜愛的還是《哈姆雷特》。在這部作品中，無論是哈姆雷特與叔父克勞迪斯的仇恨、與奧菲利亞的愛情甚至是與霍拉旭的友誼……被刻畫的無一不生動，無一不細緻。

莎士比亞創作《哈姆雷特》的時候正處於十六、十七世紀之交，當時英國正處在封建制度向資本主義制度過渡時期，社會矛盾突出。而莎士比亞正是藉助自己的作品中八世紀的丹麥來反映十六世紀末和十七世紀初的英國社會現實。

當時的英國，不可謂不是一個“顛倒混亂的時代”，而《哈姆雷特》正是這個時代的縮影。那不斷爭鬥的哈姆雷特與克勞迪斯，不正是象徵着新興資產階級人文主義者與反動的封建王權代表的鬥爭嗎?當時的莎士比亞已經人到中年，早已失去了對於人文主義理想給人帶來的樂觀與浪漫，而是表現出了對於理想與進步背後的隱患的深度思考，這正是《哈姆雷特》中想要告訴世人的。

他原是出身高貴的丹麥王子，從小處處受人尊敬，接受着最正統的教育，享受着最精緻的生活，無需爲生計發愁，不用爲未來苦惱，這樣無憂無慮的生活使得哈姆雷特成爲了一個單純善良的理想主義者，絲毫不知生活的黑暗。這樣一個光風霽月的人物，當經歷了父親死亡、母親馬上嫁給叔父，再加上父親託夢之後，人生觀終於發生了變化。我們都知道“生存，或是死亡，這是一個問題。”出自哈姆雷特之口，這樣一位悲情式的英雄，一位有着自己原則並且不肯輕易背棄的英雄，即使最後被奸人所害，也是爲了正義而死!

從書中可知，哈姆雷特與霍拉旭本是君臣關係，但哈姆雷特卻絲毫不在意這些封建禮節，而是說“更願意和你作爲朋友”，他非常瞭解霍拉旭的爲人。從此我們也可以看出，哈姆雷特此人不拘於封建思想，而且對此有所突破，他追求的是人性主義。

在報仇的過程中，哈姆雷特仍然堅持自己內心的正義，即使心中充斥着復仇的怒火，他也不用暴力解決問題。在復仇的過程中，他通過親身的經歷和自己的思考來提升自身，他變得更堅強，更果斷，無愧於是一個偉大的悲情英雄。

戲中戲，如是而已。

讀《哈姆雷特》有感 篇5

裝瘋賣傻是哈姆雷特實施他復仇計劃的第一步。第一遍閱讀這部作品時，總覺得除了借發瘋之態說出揭露謀殺真相、諷刺陰謀者的隱喻的怨恨且意味深長的語言外，沒有太多的意義。再讀時纔有些理解：面對新王對自己威脅王位的隱隱存在的恐懼，只有裝瘋才能使謀殺者放鬆警惕，也才能爲自己的復仇創造機會。

而新王對王子的疑心也在不斷加劇，派出了年輕的臣僚前去窺伺王子的內心，爲伶人們出現提供了合理的解釋。伶人戲劇的表演本是爲安撫“業已瘋狂”的哈姆雷特，但反被哈姆雷特利用，以窺伺新王的內心來驗證鬼魂所講述的謀殺真實與否。在戲劇開演之前，哈姆雷特的心靈受到了第一次刺激，“這一個伶人……一定會讓眼淚淹沒了舞臺……使所有的耳目迷亂它們的功能。可是我……忘記了殺父的大仇……我是一個懦夫嗎……”對伶人的表演贏得全場觀衆的響應，對比自己承受殺父之仇卻報仇無門的淒涼現實，哈姆雷特陷入了自責的痛苦之中。

戲劇開場了，演出的內容是王的弟弟趁王午休時將其殺害並霸佔了王位和王后，影射的正是新王克勞狄斯的惡行。新王看戲時的種種反應徹底證實了鬼魂的話，也堅定了王子復仇的心。

而新王在對王位被奪威脅的恐懼導致的憤怒下，決心徹底剷除哈姆雷特，下令將其送往英國，同時通知身爲臣屬的英國誅殺哈姆雷特。但在下令之後，緊接着就出現了新王懺悔的一幕，“我的罪惡的戾氣已經上達於天，我的靈魂上負着一個元始以來最初的詛咒，殺害兄弟的暴行!……我的更堅定的罪惡擊敗了我的堅強的意願……但願一切都轉禍爲福!”新王認識到自己的罪行，爲此感到懺悔，但罪行已經犯下，自身又無法戰勝貪慾，只能微弱無力的祈禱“一切轉禍爲福”。

這一幕恰巧被哈姆雷特撞見，立即激發了王子復仇的慾望，但轉念一想，“要是我在這種時候結果了他的性命，那麼天國的路是爲他開放着的……等待一個更慘酷的機會吧……”

讀《哈姆雷特》有感 篇6

這個暑假，我閱讀了由世界著名戲劇家莎士比亞所著的悲劇《哈姆雷特》。看完後這是感慨多多啊！

這本書是以劇本的形式，通過人物的對話和唱詞來推進故事情節的發展。主要講述了古代的丹麥國王被他弟弟克勞狄斯所毒害，並奪走了王位。而且克勞狄斯還在他的葬禮過後，就和自己的長嫂（原國王的妻子）結爲夫婦。當哈姆雷特（原國王的兒子）得知他父親真正的死因後，一心想要殺克勞狄斯，爲父報仇。最後他報仇成功，可自己卻也死於奸人的毒劍之下。

有一句話是這麼說的——“一千個讀者就會有一千個哈姆雷特。”這次，我來說說我心中的一個哈姆雷特。

哈姆雷特雖說是丹麥的王子，但他的處境也不容樂觀。他的叔父爲了篡奪王位，毒死了自己的哥哥（哈姆雷特的父親），對哈姆雷特謊稱是他父親自己被毒蛇咬死的。接着，他還與自己的長嫂結爲夫婦。而且他們的`婚禮就是在葬禮後的一個月內舉行的，這對哈姆雷特來說，是多麼大的打擊啊！就好像又在哈姆雷特的受傷的心靈上撒了一把鹽。後來哈姆雷特從父親的鬼魂口中得知了事情的真相，就一心想着復仇。

他先是裝瘋賣傻，因爲他知道偌大的王宮裏，也沒有什麼人是值得信賴的。後來，哈姆雷特又特意讓來王宮表演的戲班子演了一出和當年國王弒兄篡位一模一樣的戲給國王看。哈姆雷特的用意不單單是看戲，他是想在國王看戲時，觀察其神情的變化。由此看來，哈姆雷特雖非心機深沉之人，倒也不愚笨。而國王當然也不傻，他自然看出了其中的用意何在，就設法把哈姆雷特送到英國去，因爲他深知，哈姆雷特留在這裏，留在自己的身邊，對他而言，就是一個威脅，是他的心頭大患。哈姆雷特彷彿一個定時炸彈，隨時會爆炸。當然，哈姆雷特最後沒有走成，雖報仇成功，自己卻也死於毒劍之下。

壞人總會有報應的，國王也被自己的侄子所殺。這個國王可真是自討苦吃，他若不覬覦王位和權利，那也不會落得如此下場。不過怪也要怪他自己陰險狡詐，貪得無厭。

我認爲哈姆雷特在劇中是個矛盾的人物，他既渴望美好的生活，卻又一心想要報仇，認爲這個世界昏暗無光。可是也正因爲這個矛盾的人物，才讓每個人都讀出了不同的味道。同時我也認爲哈姆雷特非常悲慘，自己的父親被叔父所殺，可他爲了報仇又比不得不扮演成一個瘋子，讓別人都對他避而遠之，也讓國王曾經相信了他，從而可以更加順利地復仇。他每天坐着兩面人，這種生活肯定很累。可是儘管他費盡心思殺了國王，自己卻也喪命，讓王國被其他人佔去，我想，他肯定不希望這樣因小失大，所以我認爲他是悲慘的。

一個人物，能讓我品出這麼多東西，我真是深深折服於莎士比亞超人的文采。以後我要多去讀這些世界名著，開拓視野，增長知識。

讀《哈姆雷特》有感 篇7

一部人類心靈詠唱出的偉大史詩，崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合，完成於1601年的《哈姆雷特》，是文藝復興時期的巨人——莎士比亞戲劇創作的最高成就。

哈姆雷特是一個刻畫得極爲成功的藝術形象，他像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。哈姆雷特在我心目中始終是一個英雄，一個充滿了杯具美的英雄。

杯具具有一種深刻的美，杯具存在的好處就在於，它不只是爲了贏得人們一滴同情的眼淚，而是要透過杯具產生、發展、結局的整個過程喚起人們對生命好處的嚴肅思索。莎士比亞所塑造的哈姆雷特這一藝術形象及其性格特點，正是遵循了杯具藝術的特徵，從而使哈姆雷特的塑造取得了巨大的成功。

波洛涅斯一家的悲劇，就讓筆者完完全全只剩下同情與惋惜。波洛涅斯不是奸臣，在筆者看來，他是那種老實巴交的朝臣，他忠於的也只是“國王”這個位置而非君主本人，新舊交替，他所能做的也只是忠於新君。爲王事竭忠盡智而已，但仍無法避免淪爲哈姆雷特刀下鬼的結局。奧菲利婭始終遭到壓抑，前文已敘，這裏就不在多說。雷歐提斯則是一個年輕氣盛的男子，他本可以在法國開拓自己的事業，但喪父和妹妹失心發狂的悲痛矇蔽了雙眼，呀淪爲了國王歹毒計謀的犧牲品。

“生存還是毀滅，這是一個問題;默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的天涯的苦難，在奮鬥中掃清那一切，這兩種行爲，哪一種更高貴?死了，睡去了，什麼都完了;要是在這一種睡眠中，我們心頭的創痛，以及其他無數血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局”活着比死了要痛苦的多，一死即可了卻一切，而活着還要承受生活的種種挫折與打擊，在痛苦中一次又一次的倒下，又一次又一次的站起來，這也正是作家餘華的作品《活着》的偉大之處，老農生活的目的就是爲了好好活着。

哈姆雷特作爲王子，揹負着殺父之痛和復仇的“使命”，是異常艱苦而令人惋惜的。人在死後，只會化爲枯骨，迴歸塵土，不管生前的地位如何，《哈姆雷特》中墓園的情節想要表達的思考，大概也是這樣。

讀《哈姆雷特》有感 篇8

莎士比亞的《哈姆雷特》主要講述了丹麥王子哈姆雷特爲了替父報仇裝瘋，一天，他叔叔國王克勞斯迪派王后勸說哈姆雷特，哈姆雷特與母親發生爭執，誤殺了躲在幃幕後偷聽的首相。叔叔想借英國國王之手除掉哈姆雷特，被哈姆雷特識破，中途返回，正好趕上了奧菲利婭的葬禮，叔叔挑起奧菲利婭哥哥和哈姆雷特的決鬥，準備了毒酒和毒劍哈姆雷特先獲勝，國王假意祝賀給哈姆雷特送毒酒，但他沒喝。後來哈姆雷特又贏了，王后把毒酒喝了。第三回合，哈姆雷特中了毒劍，又奪對手的劍刺了對手一劍。最後，王后毒死，奧菲利婭哥哥也揭露了叔叔的陰謀，哈姆雷特把叔叔刺死，自己也毒發身亡。

哈姆雷特在我眼中是一個特別的人物，他從一個善良的王子，（。）久經磨難，一步步走向了勇敢成熟的戰士。他面

對復仇，道德，與愛情種種不一樣的態度，在復仇中表現的種種徘徊於後退，讓這個故事展現在我們面前非常真實。

哈姆雷特在與叔叔慢慢鬥爭的同時，黑暗的社會不斷顯露出來，使他認爲世界的美好漸漸瓦解。黑暗的社會使他加快了復仇的腳步，我從影片中看出來它的裝瘋賣傻是進過深思熟慮的，他的報仇的意志在困難中越來越堅定，他告訴我們要勇敢去面對世界，絕境中鍛鍊自己，深思熟慮做好每一件事。

哈姆雷特在墓地中通過掘墓人的話看透額生生死死：不管多麼富有或多麼貧窮的人，最後都是白骨一堆。這告訴了我們多思考，看透每一個小事。

最後一刻，皇后毒死，哈姆雷特和他的對手也都中毒，將要死亡，他了解真相後，憤怒的刺死叔叔，與他同歸於盡。這是他復仇的終結。他完成了復仇告訴我們做事情要堅持不懈，不怕輸的精神。

寒假裏，我讀了文藝復興時期戲劇之王莎士比亞的傳世傑作《哈姆雷特》，它被譽爲莎士比亞四大悲劇之一。

這是一個以復仇爲主題的悲劇故事，故事的大致內容是：哈姆雷特原本是一個無憂無慮的丹麥王子，可是他的叔父非常陰險，爲了篡奪王位，竟手足相殘，不僅殺死了他的父親，還霸佔了他的母親。他父親的靈魂向他控訴，把自己被害的經過一五一十地告訴了他。於是哈姆雷特開始裝瘋賣傻，同時尋找機會，瞭解真相。他將父親靈魂控訴的故事編成了戲，特意演給叔父看，果然發現叔父在演出過程中驚慌失色，證實了他的猜疑，於是他決心找機會報仇。有一次，他錯殺了大臣波洛涅斯。叔父於是唆使波洛涅斯的兒子與哈姆雷特決鬥，結果雙方在決鬥中都中了毒劍，哈姆雷特在臨死前趁機刺死了叔父，母親也飲毒酒死去，四人同歸於盡。

讀完這個故事，我不禁悲喜交加：悲的是哈姆雷特中了叔父的詭計，最終中毒死去；喜的是他臨死前終於刺死了叔父，報仇雪恨。哈姆雷特的機智勇敢、叔父的陰險貪婪給我留下了深刻的印象。

叔父既陰險、又貪婪。爲了篡奪王位，竟用毒藥暗殺了親兄弟。後來，又把哈姆雷特視爲眼中釘、肉中刺，想方設法進行陷害：先用詭計想讓英王殺害哈姆雷特；後又挑撥離間，讓波洛涅斯的兒子與哈姆雷特決鬥，並在劍上塗上毒藥，在酒裏下毒。最後，叔父死在了哈姆雷特的劍下，罪有應得。

主人公哈姆雷特機智勇敢，臨危不懼，敢於抗爭。他先裝瘋賣傻，麻痹叔父對他的警惕。然後，利用請叔父看戲的機會，證實了父親靈魂的控訴。知道真相後，他勇敢地決定復仇。在去英國的船上，他發現並改寫了叔父寫給英王的信，挫敗了叔父的陰謀。在決鬥中，他雖然中了劇毒，仍然趁機刺死了叔父，得以報仇雪恨。

《哈姆雷特》語言精練，情節生動，內容精彩，筆調幽默辛辣，是戲劇文學的經典作品。叔父的陰險貪婪、哈姆雷特的機智勇敢，深深印在我的腦海裏。對權力和財富的貪婪慾望，會扭曲人的靈魂，導致謀財害命、互相殘殺等悲劇，值得人們引以爲戒。

讀《哈姆雷特》有感 篇9

威廉.莎士比亞是歐洲文藝復興時期的巨人，世界戲劇上的泰斗。被認爲是古往今來少數最偉大的作家之一。《哈姆雷特》被公認爲莎士比亞“四大悲劇”之一，寫於17世紀初，該劇以中世紀的丹麥宮廷爲背景，通過運用現實主義與浪漫主義的創作方法，敘述哈姆雷特爲父復仇的故事。該劇真實描繪了文藝復興晚期英國和歐洲社會的真是面貌，借哈姆雷特的形象與思考，表現了作者對文藝復興運動的深刻反思以及對人的命運與前途的深切關注。

哈姆雷特是世界文學史上一個極富藝術魅力的典型，莎士比亞通過哈姆雷特內心矛盾衝突的描寫，對比手法的成功運用，構思了哈姆雷特形象心理蘊涵的豐富性與深刻性，從而塑造出史前從未有過的豐富複雜的原型形象。哈姆雷特的悲劇的遭遇引起讀者的同情與憐憫，達到悲劇性的效果，來源於人物理想與現實的分裂。黑格爾認爲，悲劇是把美好的東西毀滅給人看。我認爲，哈姆雷特的悲劇性正在於此。

文藝復興運動，肯定人的價值，主張用個性解放反對禁慾主義，用理性反對矇昧主義。作品中的哈姆雷特是丹麥的王子，他在威登堡大學唸書時，接受了人文主義思想的薰陶，對理想與前途充滿希望與憧憬，是作者筆下的人文主義形象。奧菲利婭稱之爲“朝臣的眼睛、學者的辯舌、軍人的利劍、國家所矚望的一朵嬌花、時流的明鏡、人倫的雅範、舉世注目的中心”。當時，哈姆雷特是“快樂的王子”，他眼中的世界是美好的，對人以及社會抱着積極與樂觀的態度。他認爲，“負載萬物的大地”是“一座美好的框架”、“覆蓋衆生的蒼穹”是“一頂壯麗的帳幕”，是“金黃色的火球點綴着的莊嚴的屋宇”。那是，他以感恩的心與純潔的心靈，讚美世界。同時，關於他對人的一段議論，特別爲文學史家所稱道，“人是一件多麼了不得的傑作!多麼高貴的理性!多麼偉大的力量!多麼優美的儀表!多麼文雅的舉動!在行動上多麼像一個天使!在智慧上多麼像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”這些敘述，反反映了哈姆雷特文藝復興運動下的完美形象，也表現了這一理想的人的時代主題。

莎士比亞平行發展多層次多線索放於情節結構上，產生強烈的戲劇效果，從而營造現實衝突。面對父王被他叔父暗殺，其母被迫改嫁，王位被叔父纂奪的殘酷現實，哈姆雷特充滿憤怒與痛苦，精神頹唐低沉，由“快樂的王子”轉變成“憂鬱的王子”。由於昔日美好的理想與殘酷現實之間的衝擊，他開始深入思考人與世界，併發生了根本性的改變。他眼中的世界不再是光彩奪目，他認爲，“負載萬物的大地，只不過是一個不毛的荒岬;這個覆蓋衆生的蒼穹，……只是一大堆污濁的瘴氣的集合”。甚至對人的認識達到偏激和消極的態度，在他眼裏，人世間的一切是多麼可厭、陳腐、乏味而無聊，認爲人世間是一個荒蕪不治的花園，長滿惡毒的莠草。至於人，“在我看來，這個泥塑的生命算得了什麼?人類不能使我產生興趣”，哈姆雷特前後認識的巨大反差，猶如天堂與地獄的巨大差異，給予他悲劇形象強烈的深刻性。作品不僅以尖刻的筆鋒把哈姆雷特完美的形象與美好的理想撕毀以致粉碎呈獻現給讀者，而且以其外在環境的悲劇慢慢讓位於人物內心世界的悲劇性。

在哈姆雷特復仇情節的推進下，復仇的內心衝突變得尤其明顯，進而更深刻地揭示了哈姆雷特形象的悲劇性。殘酷的真相沖擊，導致他對人的思考以致發現人性的醜惡，構成了他追懷理想又對現實醜惡極度憎惡的內心矛盾。在那個顛倒混亂的時代裏，他爲父復仇的宗孝責任，轉變爲負起重整乾坤的責任，由發現丹麥國王的醜惡到發現周圍的人甚至他自己的惡。認識的深刻以及責任的深沉，使他體會到復仇的回力無天。他關於“生存還是毀滅……”的著名獨白，十分準確地傳達出他此時矛盾的心態。克勞狄斯在祈禱的一刻，本來哈姆雷特可以在背後刺殺，可是他猶豫了，放棄了這個大好機會。以致日後那個奸險的丹麥國王兩次謀劃陷害哈姆雷特，並一步步地推進悲慘的結局。

哈姆雷特首次復仇的猶豫與拖延，推動了悲劇最終的結局，也揭示了哈姆雷特形象悲劇性的根源。古希臘哲學家亞里士多德認爲，悲劇主人公遭受的痛苦並不是由於他的罪惡，而是由於他的某種過失或弱點。如果按照亞里士多德的觀點，哈姆雷特悲劇根源在於他猶豫延宕的性格，在於他性格的弱點。我認爲，猶豫延宕本不是他的性格而是矛盾衝突的使然。首先，當他在死去的父親口中瞭解到事情真相時，能夠當機立斷並堅定地實行他裝瘋賣傻的復仇計劃。同時，在丹麥國王對他的第一次暗殺中，他機智地搜出公文並修改國王的命令，從而逃過了暗殺，這勇謀兼備的舉動是猶豫性格不能做到的。因而，我認爲哈姆雷特悲劇性的根源，在於他的人文主義理念與現實的激烈碰撞，以致理念粉碎並帶來巨大的痛苦與長期的掙扎。

文藝復興運動使歐洲進入了“人”的覺醒的時代，思想大解放推動了社會發展。同時，晚期私慾的泛濫和社會的混亂，導致人們信仰的失落和進退兩難矛盾心理。當時的社會現象正是作品的價值觀照，哈姆雷特人文理想的最終破滅造成的這一悲劇性，預示了新興資產階級對封建教會的妥協，揭示了時代和社會的悲劇。

讀《哈姆雷特》有感 篇10

《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇之一。在莎士比亞的創作中，哈姆雷特佔有重要位置。劇本取材於丹麥的歷史傳說，莎士比亞把人文主義思想注入到古老的故事中去，成功地把它改寫成了一部深刻反映時代風貌的社會悲劇。

“哪一個人能夠裝載得下這樣沉重的悲傷?哪一個人的哀惕的詞句可以使天上的流星驚疑止步7那是我丹麥王子哈姆雷特。”讀完莎士比亞的《哈姆雷持》，一段世紀交替所上演的歷史悲劇，一幕幕又浮現於腦海。哈姆雷持憂鬱的背影，哀怨的眼神，近乎歇斯底里的痛苦唱響了一段經典的歷史讚歌。 《哈姆雷特》一劇共分五幕。講述的是丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學求學，卻通遇父親暴死，母親改嫁。後來他見到了先王的魂靈，才知道叔父克勞狄斯是罪魁禍首。哈姆雷特決心爲父報仇，他設計裝瘋來試探敵人，接着以演戲的機會證實了對方的罪行。爲了報仇，他也付出了沉重的代價。心愛的女孩因爲父親被他錯殺而發瘋溺水而死，母親爲了救他喝下了毒酒，而他自己也因爲中了叔父的毒劍，終於倒下了。

別林斯基說：“德國人把悲劇叫做悲慘演出——而悲劇也實在是一場悲慘演出，它是以心靈的珍貴希望的破滅以及整個幸福生活的喪失作爲收場。”《哈姆雷特》一劇有鮮血，也有b首；有暴力，也有狡詐；有虛僞，也有用水。主人公哈姆雷特是人文主義思想中典型的理想主義形象。他受過高等教育，有知識有文化相信科學，有自己的思想和主見，不會輕易被謊言所欺騙。他對朋友霍拉旭忠膽赤誠，對心愛的姑娘奧菲利姬一往情深。 哈姆雷持說：“人世間的一切在我看來是多麼可厭、陳腐、乏味而無聊。”開篇不久，哈姆雷特遭受到家庭的變故，他的眼中彷彿已經沒有了鮮花和微笑。虛僞、狡詐令他厭惡，也令他痛恨。第‘幕中，莎士比亞就爲緊接着將會出現的戲劇矛盾埋下伏筆，一份隱藏着的矛盾衝突不久將浮於水面。只不過一開始作者巧妙地借用了主人公的內心獨白點明瞭潛伏着的危機。 莎土比亞在《哈姆雷特》中設計的主線是哈姆雷特的復仇計劃，其中，哈姆雷持與叔父間的矛盾成爲整部戲劇的矛盾衝突。隨着真相—’步步被拆穿，人物之間的矛盾衝突也越來越激烈。最後一幕，哈姆雷特與叔父展開了較量，那是一場生勾死的戰爭。場面雖不大，印關係着國家的命運。作者以設計此情節，將戲劇衝突推向高潮。所有的恩怨情仇，所有的矛盾都聚焦在這一場比武之中。兩把劍也不再是普通的工具，它上面融匯了所有的憤怒和仇恨。最終正義戰勝了邪惡。哈姆雷特以犧牲性命完成了自己的使命，他是人們心中的英雄，也是莎土比亞心中的英雄。但這個英雄形象並不完美，他雖然勇敢，愛好和平，聲張正義，但他猶豫而憂鬱，在強大的對於面前是那麼的孤獨寂寞和無助。歌德說哈姆雷特不是英雄，卻要完成英雄的業績。他的世界觀是矛盾的，濃厚的悲觀情緒以宿命論思想阻礙他起來鬥爭。在無數次仿惶和猶豫中，他終於用創刺向了敵人，與敵人同歸於盡。這是一場悲壯的演出，莎士比亞將這場悲劇上升到人性的角度，正應證了人文主義祟尚人性，資產階級等新興力量敢於同一切愚昧、腐朽而邪惡的勢力做鬥爭。這彷彿象徵了資產階級勢力在成長中不斷壯大，但比起舊勢力，它又猶豫動搖而不夠堅定，仍要軟弱得多。但作者始終相信資產階級的力量最終是會戰勝—切的。

讀《哈姆雷特》有感 篇11

《哈姆雷特》是大文豪莎士比亞的杯具傑作，成於1601年，那時正是英國資產階級革命前夜，“圈地運動”正在進行中，社會中充滿矛盾。這本書也表現出了這一點。

哈姆雷特因爲父親的死亡放棄了一切，包括他的尊嚴、感情甚至於生命。然而這樣有沒有意義呢爲什麼要爲死亡而生出怨恨呢哈姆雷特並不清楚，他甚至連死亡是什麼都不明白。“當我們擺脫了這一具腐朽的皮囊之後，在那死的睡眠裏究竟要做些什麼夢”。

但他不得不報仇，他受到一股巨大的使命感的驅使。這使命感從何而來是因爲正義嗎消滅代表邪惡與醜陋的叔父克勞狄斯，恢復王國的秩序。這似乎是一個理由。但正義的伸張又必將伴隨着流血和新的仇恨。哈姆雷特爲了避免這些遲遲沒有動手，他選擇在生命的最終一刻完成這個使命。但在那時劇中的主要人物幾乎都死了，只留下一個霍拉旭。或許這也是最好的結局，涉及這段仇恨的人都不在了，仇恨也就消失了。

哈姆雷特臨死時對霍拉旭說：“啊，上帝!霍拉旭，我死之後，要是世人不明白這事情的真相，我的名譽將要蒙受極大的損傷!你如果愛我，請你暫時犧牲一下天堂的幸福，留在這個冷酷的人間，替我傳述哈姆雷特的故事吧!”這很奇怪，哈姆雷特爲什麼留下這樣的遺囑爲了他的名譽嗎可哈姆雷特爲了復仇已經什麼都不顧了，爲何還要在乎名譽我想他當然不是爲了名譽，傳播這個故事是爲了給世人以警醒，讓世人替他繼續思考仇恨、生命、死亡、人。遺囑中還提到了天堂，連死亡爲何物尚且不清楚又何來天堂呢我實在不明白，或許哈姆雷特仍對死亡懷有恐懼，想給自我一個精神安慰罷了。

哈姆雷特的迷茫也反映了作者迷茫。莎士比亞是人文主義者，但當時各個階級爲了利益而不停鬥爭，使英國社會現狀與他的人文主義夢想差距越來越大。莎士比亞能怎樣辦呢躊躇滿志的他卻無法“負起重整乾坤的職責”，於是他陷入了無盡的思考與矛盾中，《哈姆雷特》正是這思考與矛盾畫出的省略號。他想借這個省略號引發世人同他一齊思考，期望得到一個最終的答案。

讀《哈姆雷特》有感 篇12

相信大家都看過《王子復仇記》。劇情中哈姆雷特爲了爲自己的父親報仇，裝瘋賣傻，最後仍然死在了雷歐提斯的劍下。

那麼，有多少人看過這部電影的原著《丹麥王子，哈姆雷特的悲劇》呢？這本小說被成爲“四大悲劇之一”莎士比亞費了不少心思採寫出了這本讓世人讚歎的小說。故事情節和電影當中幾乎一樣，就是王子經過不斷努力最後終於將殺害他父親的兇手克勞蒂斯殺死了。當然，自己也倒在了雷歐提斯的劍下。

哈姆雷特在準備復仇的這一段時間，爲了不讓別人看出來所以自己裝瘋賣傻，而且周圍的人都沒有看出來他是裝的，可見演技高超。在準備的這段時間內，哈姆雷特丟掉了太多的東西，爲了自己完成父親的心願。那麼從某一個角度上說，我們是否能從這部小說當中體會到這樣的道理呢——爲了完成自己的目標，應該捨棄的不要保留，大膽的向前衝。只要努力過了，就不後悔。雖然我們並沒有像哈姆雷特這樣的經歷，可是在生活當中，這樣的例子是不是很多呢？

就比如說，一個人的兒子得了大病，父親沒有錢醫治結果把房子傢俱都賣掉了。這難道不是一個最典型的例子嗎？這位父親心中有這樣一個目標，我一定要把我的孩子治好，不惜一切代價。於是，這位父親給予了我們真實的行動。最後，儘管孩子的病沒有治好，但是作爲一名父親他盡力了嗎？他盡力了。他愛自己的孩子。他不想爲自己的孩子治病嗎？他當然想。所以，哪怕最後孩子身亡，父親的心裏只有惋惜並沒有任何愧疚可言。這位父親如果劇中的哈姆雷特，而病魔就是劇中的克勞蒂斯。雖然最後這位“哈姆雷特”並沒有復仇，但是，我們感覺到了一個父親的責任心。

人生中有太多的挫折與坎坷，這不就是其中的一個嗎？我們常說，不經歷風雨，怎能見彩虹，沒有人能隨隨便便成功。不知道，我們能不能夠理解這句話的含義。風雨交加的悽慘與傷心過後，必定是彩虹相照的快樂與興奮。在這其中，我們可能會摔跟頭，甚至差點死去。可是我們跌到了重新來，生命除外，一切都可以進行第二次。整個過程中，我們或許會丟掉父親母親的寵愛；我們也有可能丟掉財產和食物。可是這些不重要。只要內心當中有一個堅定的目標，不後悔。

或者來說個反面典型。某月某天，一場大火在張女士家轟然而其。這個時候，家裏還有做客的親戚，前前後後一共有十多個人。就當所有人都準備怎樣逃生的時候，張女士卻一直在尋找自己的財產，嘴裏還一直在說：“一定要找到啊，否則以後怎麼生活啊。”不錯，存摺和信用卡果然都找到了，可是那個時候張女士的房子內已經是烏煙瀰漫，根本出不去。就這樣，張女士被困到了裏面。

半個小時後，或經來到了這裏。很快，張女士就被救了出來。可是因爲搶救無效，死亡。

就這個故事，張女士也有自己的目標，而且最後也完成了，可是爲什麼她的結局比別人悲慘呢？別人的目標是生命，可以丟棄財產。可是張女士的目標是財產，而這個過程中丟棄了生命。我們不難看出，選擇目標也是一個很重要的抉擇。任何事物都有兩面性，可是我們在選擇的時候一定要選擇利大於弊的。否則，你會因爲選擇不當遭受嚴重的懲罰。或者說，在某種方面上要想到對自己的好處和壞處，做好心理準備。

我們要學習哈姆雷特的精神，卻不要盲目學習。我們讀書，我們要感悟書中的道理。不要讀死書，也不要死讀書。或許，這是致命的。

讀《哈姆雷特》有感 篇13

很難說這樣的結果是否是一個杯具。但至少，上場人物死亡率是頗高的。皇室成員更是死的一個不剩。御前大臣一家也全部罹難。

可是，我認爲，那裏死的每一個人都有他該死的理由。國王的弒兄，王后的不忠，大臣的諂媚就不用說了，典型的該死。

大臣之子勒替斯，在與哈姆雷特比武前，在自我的劍上塗毒，與國王密謀殺害哈姆雷特，即使他有爲自我的父親、妹妹復仇的權力，可是沒有做到光明磊落，甚至能夠說十分卑鄙。

大臣之女莪菲莉霞，在自我的父親被哈姆雷特殺死後瘋掉了。最終投湖自盡。在對待自我的感情上，她似乎完全受到自我父親的擺佈，根本沒有自我獨立的想法，是個毫無主意和膽識的蠢女人。

最終是哈姆雷特。雖然，印象中似乎不擇手段的報仇在正義一方是能夠理解的。可是我認爲，這並不公平。爲了迷惑國王，實現自我報仇的計劃，他不惜犧牲莪菲莉霞的感情，不惜傷害這樣一個無辜的女子。所謂怨有頭債有主，上一輩的恩怨不該牽涉到下一代。然而他卻如此行爲，令我不齒。