海角七號觀後感範文大綱

海角七號觀後感篇一：

之前一直有好友推薦我看這部電影，我昨晚11點把它看完。是一部非常好的電影，它反應了臺灣民主政治面貌下生活得雖然普通但是快樂的一羣人。

整部電影是以七封信爲線索，用愛情的再現手法讓一對男女通過這七封信也相愛了。我們可以看到電影裏反應的真實的臺灣人的生活，有看似專橫的議長，它拍板定下一個決議：就是要用本土的樂團來歡迎國外的歌手，我們本土的人並不差。所以舉行了一個比賽，後來他們組成了一個樂團，成員有可愛的郵遞員老大爺，拿的琴像弦又像阮，後來他主動退出貝斯而充當起打節奏；有兩位職業是交警男人，一個吹口琴、一個彈吉他；有早熟的小女孩當鍵盤手；還有馬拉桑當貝司手；還有鼓手和男一號阿嘉當吉他兼主唱。

在這部電影裏一個非常令我感覺舒服的是，民主的氛圍讓人寬容，議長與競選議長是要經過人民選舉的，在這裏我看到的都是令我喜歡的人們。比如老大爺後來終於被迫放棄彈貝斯而改打節奏了，他的心理變化是那樣讓人覺得可愛，覺得真實。還有鼓手喜歡了老闆娘，而老闆娘也喜歡他，旁邊鍵盤手小女孩的媽媽就對他說‘她有三個孩子，還有個丈夫，最重要的是丈夫還沒死，你幹嘛要插一腿？’沒想到鼓手樂觀地回答‘誰說只可以一夫一妻？不可以一妻二夫嗎？’很真實的心理反應。臺灣曾經有一段很長的時間從上到下反對假模假樣的說話方式，所以臺灣能有在影片裏呈現的那種真實也是一步一步讓人們習慣講真話開始。好友推薦給我的這部電影確實是好電影，它不僅反應了臺灣人的真實生活，比如反應了臺灣人政治風貌與人文關懷，更讓我看到我們大陸的不足。

電影裏友子小姐也是一個可愛的人，在電影一開始我還以爲她就是信中所說的友子呢！看到後面才知道，原來是重名了，不過沒想到友子竟然是鍵盤手小女孩媽媽的外婆，那友子小姐知道這個事以後，就讓阿嘉去送信，並告訴他我今晚將回日本，讓阿嘉自己考慮是繼續這段感情還是就像七封信裏單相思。所以我看完之後覺得除非二人陰陽兩隔，要不然不要單相思也不要暗戀，有愛就表達出愛並讓對方感受到你的愛就好，至於他、她接不接受已經不重要了，因爲我愛對方，並不能要求對方也像我愛他、她那樣愛我。友子小姐與阿嘉因爲都是青年男女，加上又喝了點酒，酒能亂性啊，所以他們發生了關係。在第二天早上醒來，稍微有點尷尬，但是男女在發生關係後會讓彼此心與心更靠近了，二者會有實質性的突破。但關鍵還是二人的性格好，在一起就好好的，不想在一起了就和平分手，這樣對大家都沒有傷害。我看到的大陸版本是在一起的女方要挾男方給錢，女方會利用男方來達成自己的目的。我怎麼說呢？只能說是他們沒活明白吧，也許是這個大環境就讓人處於這種活法吧。男女發生關係是自願的，不應有什麼道德評判；男老師愛上女學生是自自然然的，壓抑這份情感最終是會折磨人的。愛對方並不是要與對方發生關係對吧？人確實有性慾，但人還是人性大於獸性的高級智慧動物。

只是看人性得不得到激發與喚醒，在沒有一個好的制度以前，人與人之間的關係是簡單的，那就是利用。而有了一個好制度後，你會發現人與人之間是交流與互動，說不定哪天又碰上對方，因爲之前他幫過她，那這次她幫他，有了良性的循環。大家沒發現嗎？一開始兩位交警其中一位打阿嘉，後來他們組成樂團後合好了，因爲經常見面，大家又明白之所以自己有心理問題，很大一部分來自於社會，來自於社會對自己的不公，所以自相殘害以獲取快感，來發泄憤怒。還有馬拉桑銷售員，我從始至終都沒覺得討厭這個人，相反我很認可他的付出，他確實是愛錢，但他人品好不招人煩，我們很多傳銷團體還有很多自稱直銷團體弄得假假的實際上就是想要消費者兜裏的錢。在以錢爲導向的社會裏，人與人是不太可能有真情流露的，往往是面子工程與客套話，所以人們才覺得活着累，因爲你不知道真心話對誰說。

而馬拉桑的付出得到大家的肯定，再加上他會彈貝斯，所以團體都穿上了帶有馬拉桑字樣的半袖，這個意義在於大多數人都願意爲某個人去完成他的想法，只要這個想法不傷天害理，因爲幫助人的最終總有可能會幫助自己。

我記得初中時候看《意林》有介紹這部電影，當時的影評沒讓我觸動到，感覺就是一部愛情電影嘛！現在看來這其實是一部用愛情穿起來的反應生活在臺灣政治風貌下的普通但快樂的人們。

海角七號觀後感篇二：

天涯在哪裏？心之所寂歸之處即爲天涯。海角爲何？情之所牽之地即爲海角。因爲有所期盼，纔會察覺距離，於是有所遺憾。你在哪裏，我在哪裏，一個人的等待，一個人的思念。

六十年，七封信，跨過時間的海洋，隔着一個海峽。

時代的宿命是時代的罪過。我愛你，卻不得不放棄你。

簡單的話語，沉重的理由。那些情意，因了時間的厚度而變得沉重。你可知道，曾有一個人，在海角七號等你。

聽說過嗎，天國的郵遞員會在陽光初綻之時，替遠走之人傳遞思念。看見過嗎，海邊熱的風，細膩的沙，清澈蔚藍的湖水......聽到過嗎，微風吹動枝葉的颯颯聲，潮漲潮落時流水的嘩嘩聲，腳掌滑過細沙時的簌簌聲......

你知道麼？知道麼？

時間，永遠是殘忍的東西。它帶走了光陰，帶走了熱情，帶走了人生中最美好的時光，卻留下回憶在等待中愈發醇厚，就像酒，入口平淡醇香，卻後勁十足。等待，同樣如此。一個約定，一句承諾，或許只是一句戲言，對於被留下來的人來說，代表的又何止是幾句話呢？

你說你到陸地後，再也不想看到海了，怕它提醒你自己的懦弱。可是你知道麼，曾有一個人，每天都在海邊，等着一個回不來的人。海邊人來人往，海水漲漲停停，身邊的人換了又換，可是心中總有一個地方，一片空白。

過去的總會過去，留下的人總要好好生活。是這樣嗎？感情總是不由自主的。有些東西，如果放棄，心就不再完整了。海角七號已經不再是海角七號了，它改了名字，換了模樣，不斷地有人離開，我還在那兒，尋找着曾經的海角。我想多看幾眼星空，在這個什麼都善變的人世間，我想看一下永恆。

你知道麼，有一個來自日本的女孩子，她的名字也是友子。她同樣的敏感、自尊、倔強，她也有了一段異國情緣。但是她比我們幸運，她等到了那個對的人。緣分真的是一件很奇妙的事。它讓兩個陌不相識的人相牽相伴，彼此相依，也讓兩個原本相愛的人天各一方，形同陌路。你偷走的那張照片，海里沒風也沒雨，我靜靜地站在那兒，看着你對我露出微笑，那一秒即是天堂。不管我的未來會屬於誰，總有那麼一個人深藏心底。謝謝你，遇見了我最美麗的時光。

天亮了，但又有何關係，反正日光總是帶來濃霧。黎明前的一段恍惚，我見到了日後的你發禿眼垂，日後的我韶華已逝。晨霧如飄雪，覆蓋了你額上的皺紋，驕陽如烈焰，焚枯了你秀髮的烏黑。你我心中的最後一點餘熱完全凋零。

你知道麼，我看到了彩虹。五色的光幻化成一個彩橋，一頭在這邊，另一頭卻不知到了哪裏。心中常想，你是不是就在那另一頭，在那裏的你，是不是也看到了同樣的風景，也有，同樣的心情。

我會假裝你忘了我，假裝你將你我的過往，像候鳥一般從記憶中遷徙，假裝你已走過寒冬迎接春天，我會假裝......直到自以爲一切都是真的，然後......祝你一生幸福。

海角七號觀後感篇三：海角七號觀後感

鄉鎮經濟的本土化發展與居民利益參與-------基於《海角七號》影評

一、 引言

一段被戰爭阻隔的戀情，一盒找不到地址的跨國情書，一對因愛生恨的男女，一羣有着不用身份的臺灣原住民與客家人，一個振興家鄉的夢想，都匯聚在一個名叫恆春的臺灣南部小鎮，構成電影《海角七號》的主框架。然而跨國戀情的背後給我們講述的是恆春鎮一羣年輕人爲家鄉經濟發展所作出的努力--在一場沙灘音樂節上淋漓極致地體現出來。而這場音樂會的發起人就是成天把鎮上人才外流、年輕人不願留在家鄉掛在嘴邊的鎮議會委員，人稱“代表”的阿嘉的繼父洪國榮，他與阿嘉、友子等人爲沙灘音樂會作出的努力，日以繼夜的排練爲的就是能在沙灘音樂會上有一支本地樂團的暖場。他們對家鄉執着的愛，是鄉鎮居民強烈希望家鄉經濟能夠得以發展，居民充分享受到發展帶來的`得益，從而打破城鄉區域發展不平衡的舊有格局。

下面筆者將就以洪國榮爲首恆春鎮居民在與酒店談判中爲家鄉建設爭取利益，最大化讓居民參與到民主中、參與到經濟建設中作出分析，併爲以恆春鎮爲典型代表的鄉鎮地區的發展提供意見，從而打破舊有的區域發展不平衡。

二、 影評----鄉鎮發展的本土化，打破區域發展失衡

電影《海角七號》中最令我動容的一幕，是“代表”洪國榮站在飯店看着淨白的沙灘與藍天碧海，感慨地說：“年輕人來聽海洋音樂祭，恆春人只賺到撿垃圾”、“飯店也BOT，山也要BOT，現在連海也要BOT”、“這片海那麼美，爲什麼我們自己卻不懂得欣賞？爲什麼年輕人都要出外做人薪勞，卻不回來自己作老闆”。的確如此，在這個沒有工業、也沒有工業污染的觀光鄉村恆春鎮，即使留下來也是做外來企業的員工，又有何出路呢？現代工業文明的迅速發展，註定類似恆春鎮的鄉鎮經濟是很難發展的。一來是上級政府給予的財政支持不足夠，二來是本地政府的政策決策不能因地制宜、不夠科學化。但歸根究底，在這個權力的專制型社會中，人才與資源的流動是金字塔式的，都向高端流動，向大城市流動，久而久之，造成鄉村經濟發展的動力不足，帶來“臺北”和“恆春”這樣區域發展的不平衡，鄉村經濟的原地踏步與大城市寸土赤金的高速經濟發展的區域差異化發展。

代表洪國榮與本地“蹩腳”樂團的訴求，表達了一種民主制度下鄉村居民對本地經

濟發展的期望與發展本土化訴求，在這樣的民主制度下，恆春鎮居民有權發展自己的經濟，利用自己的人才和資源參與到家鄉建設中，而不是讓外來企業一味的BOT。圍繞這場演唱會，恆春鎮各路失意的人們開始聚合起來，產生彼此需要的共同利益----爲沙灘音樂會暖場，幫助鎮政府吸引更多外來投資，爲家鄉發展貢獻力量，讓更多年輕人留在家鄉發展而不是去臺北給別人打工。

三、 鄉鎮發展的本土化的必要性

《海角七號》讓我們再次陷入沉思：當前城鄉發展的區域失衡格局應如何打破，像恆春這樣的小城鎮又應怎麼把握改革帶來的紅利促進自身的發展，讓本地居民參與建設，在發展中獲益。代表洪國榮希望年輕人都回來恆春建設，就是對家鄉發展本土化的希望。電影中的“本土化”是指在鄉鎮發展中經濟的本土化，是本土人才能夠適應本地要求，主觀融入當地發展，本地現有自然資源能爲本地的發展所用。並在這基礎上外來企業及其人員客觀融入當地，投資當地，帶來先進技術和資金，促進當地經濟發展。

加快鄉鎮發展的本土化，是促進區域發展、區域經濟一體化的需要，也是讓本地居民充分參與到經濟建設中並得到發展紅利的過程。發展的本土化成爲不可阻擋的潮流，隨着過去經濟建設對生態環境以及人文環境的破壞，當前發展更講究一種保護當地、可持續循環發展的觀念。誠然，誰不會愛自己的家鄉，不爲家鄉建設出把力。在這個層面上“代表”洪國榮訴求的發展本土化無可厚非，但實際操作起來，讓當地居民充分參與到建設、從建設中得益，卻需要鎮政府政策上的正確引導，合理引進外來企業，合理運用當地資源和人才。

四、如何加快鄉鎮發展的本土化

恆春鎮是臺灣最南部的小鎮，經濟發展長期緩慢，主要以旅遊觀光業和農業爲主，電影中鎮政府在近年大力引進外來企業，發展酒店和旅遊觀光業，以解決恆春經濟發展緩慢，人民生活水平低的狀況。但一味引進外來企業BOT，而不重視本地居民的人才資源，帶來的只是經濟的“空殼化”發展，掏空可利用資源，迫使以阿嘉爲代表的年輕人才流失。

如何加快鄉鎮發展的本土化，打破區域發展不平衡的局面，成爲衆多中小城市政府部門亟需解決的政治課題。爲此，筆者從《海角七號》中鎮政府和代表洪國榮的做法出

發，分析其中的利弊，提出自己的建議與意見：

1、留住鄉鎮經濟建設的依靠力量

經濟發展的諸多因素中，人是決定性的力量。制約恆春鎮的發展，終究是當地青年才俊的流失。因此，教育人才、留住人才、用好人才，是鎮政府首要解決的任務，政府需要找準自身定位，發揮政府的管理職能，進一步強化服務職能，保護當地居民的合法經濟利益，緊緊藉助政府自身的正確領導，依託市場信息、外來企業等資源，立足鄉鎮居民的利益，就能推進鄉鎮經濟的本土化發展。

2、優化鄉鎮建設的環境

建設總是在一定的環境中進行的，鄉鎮經濟發展的本土化必須建立一個適合自身發展的環境，包括自然環境、社會文化氛圍、教育體系等維持性系統。類似恆春鎮的鄉鎮政府，應充分利用自身的資源（旅遊資源、人才資源與地理資源等），建立良好的經濟發展保障環境，做好立法和政策推行環境，塑造崇尚投資與教育再投資的風氣，吸引外來企業的投資，同時構建鄉鎮與外界的信息交流平臺，與整個市場大環境接軌。

3、重視鄉鎮發展的本土化優勢

本土化發展要求政府調整現有資金與人力配置，不再一味的BOT（即引進外來企業建設—經營—轉讓，而不利用當地社會資源）區別併合理處置鄉鎮社會維持體系和發展體系間的關係。必須提高當地人力資源水平，讓居民參與到建設中，合理處理外來企業和當地居民的利益分配。必須籌集資金，處理好企業發展生命期與行業經營結構和居民利益參與的關係。另外在引進外來企業時要因地制宜，考察市場、周邊地獄和當地現狀，開拓藍海市場，發展特色產業。