《瑪德二號》觀後感範文大綱

《瑪德二號》是一部充滿溫暖的親子電影，由處於上升期的新晉臺灣編劇蔡宜芬編劇，導演朱家麟也擔任聯合編劇。本片有着臺灣文藝電影特有的詩情和節奏，但又帶着明顯的“超越世代”電影人的接地氣質感。徐若瑄飾演的單親媽媽與兒子相依爲命，每每向小正太講述爸爸去火星工作的假信息，這也讓小正太的腦海裏充滿不切實際而又樂觀積極的想象，以至於媽媽也成了機器人，在孩子的精神家園裏有着更有趣、好玩而又危險的世界觀設定。

故事就從這個善意理解開始有意思起來，黃曉明飾演的怪咖叔叔滿世界追逐幽浮的影子，由此進入小正太的生活，也在現實和幻想中實現了小正太的理想，那就是媽媽多陪自己不惜讓其變成機器人、以及家庭中有個“爸爸”存在。《瑪德二號》從幼稚孩童的目光，引發出諸多社會問題，成人的生活與生存究竟有多少是考量到孩子成長所必需。小正太許願徐若瑄是機器人，只能陪着他，這是很正常的訴求。然而，機器人也會出故障，徐若瑄在現實中忙亂成疾，小正太以爲只要切斷充電電源便會不再接受世俗世界的工作，便可以好生休息，這個思路也只有孩子和有赤字之初心的編劇才能想到。在我的朋友趙豬的影評裏，對於小正太奮勇救母的段落是如此寫的“更加離奇的是，小正太居然以爲只要自己把學校背後的變電箱破壞了，徐若瑄就能因爲斷電而恢復出廠設置，因此重歸於好。在成人世界看來，這麼不合乎邏輯的事情簡直是太愚蠢了。”我老實承認，我就是這樣的成人之一，在看片之時，在第一時間裏我就對小正太的思路表示不能理解。

從《海角七號》、《那些年，我們一起追的女孩》到《囧男孩》、《艋舺》與《瑪德二號》，臺灣全民都在追青春（包括少年、兒童的更輕時代），這些都是“超過世代”電影人努力的結果，他們擺脫了國際影展路線，主題更加貼近主流觀衆的欣賞口味。《海角七號》的出現，給了臺灣觀衆全民狂歡、帶動集體記憶的新體驗，臺灣電影終於迎來新生的契機。“超過世代”的'導演，文化來源非常多元，不拘一格，多以年輕人生活爲題材。“臺片新高潮”的諸多電影，最根本原因在於導演、主演及觀衆同爲年輕人，“超過世代”的觀衆是八年級生、九年級生（1981-2000年出生），銀幕內外擁有共同的生活經驗、成長記憶和審美情趣。

像《瑪德二號》這類兒童電影，就更拉近了觀衆年歲，以十年級生（2001-2010年出生）爲主。小觀衆會跟着小正太的情感波動而宣泄，事實上單親家庭是全世界的普遍現象，而在東亞地區少子化又極其嚴重，孩子在單親的同時往往又沒有兄弟姐妹，《瑪德二號》提供了一種很現實的可能，那就是衆多孩子將會陷於一種家長和社會本就不熟悉的幻想之中，如本片這樣圓滿解決的未必是多數，這也便是電影存在的價值所在，提醒家長要正確看待孩子的心靈空間，因此必須平等對待孩子的想象力，多溝通交流。