韓國高分電影《鬼鄉》觀後感大綱

導語：招魂歸鄉，逝者安息!看過鬼鄉也許我們就對戰爭對人性瞭解更多些吧。

從三月等到了四月，終是把《鬼鄉》看完了，那種無法言語的心境跟當初我看《南京大屠殺》時，是幾乎一模一樣的。雖電影在拍攝上，確有粗糙之嫌，但不口否認的是這裏留着真誠。

這部電影是今年二月的黑馬，截止四月，它依舊是韓國票房的冠軍，爲何這部小製作、低成本的電影爲如此賣座?因爲這是一幅畫延伸而來的電影，羣山、綠樹、躺堆的少女屍體，還有一輛滿載少女的卡車，烈焰之下， 似乎也能遇見另一種詭異的死亡……

姜日出老奶奶的畫技雖生澀，但卻生動地刻畫出了二戰期間那些慰安婦慘遭蹂躪的真實畫面，而《鬼鄉》就是按照姜日出老奶奶的真實故事改編，電影中的正敏就是老奶奶的原型，《鬼鄉》前十分鐘就展現了一幅溫情畫面，正敏打賭贏來了小夥伴的辟邪佩飾，但是這個具有附身符的作用，母親得知後，雖打了孩子，還是默默地在深夜縫製一個，並疼惜的看着女兒，前幾分鐘印象最深就是父親的背上，女兒搖動的手臂，歡樂的畫面。

而十分鐘後，正敏追逐蝴蝶的美好嘎然而止，日軍把年幼的正敏帶走，父母的哀求和妥協，顯示出百姓的懦弱和無奈……

電影分了兩條主線，一是二戰時期的正敏，另一個是倖存老人英熙。在正敏被抓後，電影突然跳到京恩爲正敏招魂，正敏一步步離開故鄉的樣子。銜接上略微有點生硬，但導演試圖用通靈的方式，讓故事從現在和過去有了串聯，而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強暴後，越發沉默。她母親看到女兒如此並沒有施以安慰，反而覺得羞恥，打了女兒，妥協的送走了她。這一幕也映射了當下的慰安婦現狀，不被正視依舊孤苦無依，很多幸存的慰安婦大多被舊疾困擾，很多一生未婚未孕，過着悽慘無補助的生活，現今很多人都習慣去消費慰安婦，採訪了、憐憫了，卻沒有做到實質性的補償，這些本該受到照顧的婦女，本該備受尊敬的長輩，就這樣忍受着悲涼和冷眼，悽慘度日，看着這些漸漸消失的老人，消逝的歷史，我不禁是感嘆頗多，尤其看到這個女孩被強暴後的境遇。

在一次招魂中，老人發現京恩會通靈，交代了逝者的`遺言，這段穿插雖略顯拖沓，但是也爲京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而後又轉到了滿載少女的火車，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過程，兩個少女互相問及年齡本是很美好的事情，可是這裏卻透着感傷，雖吐槽家人的嚴厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車成了這美好對話裏最不適宜的存在。

列車停了，停在1943年的中國吉林省牡丹江。韓國人拍攝上，並沒有選擇逃避，在電影裏，也有中國慰安婦的聲音，而史料記載二戰期間，大約有40萬亞洲女性淪爲日軍“慰安婦”，裏面最多的就是朝鮮人和中國人……

汽車載着她們走了，畫面又跳到了英熙老人繡佩飾，招魂老人帶着通靈少女京恩來做衣服，京恩看着辟邪佩飾，看到了正敏，暈眩了過去。這種平行式蒙太奇的剪輯方式雖然很常見，但是也讓二者有了陰陽對話的可能。

畫風轉跳慰安所，日軍強暴了14歲年幼的正敏，而那些滿載的女孩也不得幸免，畫面中有一幕一格格小房間，那些女孩變成了慰安婦被一步步蹂躪，也許這樣拍在直觀上很震懾，但個人覺得不用那麼清晰切入，可以借鑑《慰安婦集中營》一樣可以達到同期效果。

電影大篇幅是她們在慰安所的慘況，其中也有髮指的行徑比如女子來月經都不能倖免，逃跑後的鞭打，還有對她們說“你們不是人，是爲皇軍而活的母狗”……

在慰安所裏也會有女子得病抑或者瘋癲，這些人並沒有被憐憫，而是被殘忍的日軍槍斃焚燒，而在尾聲階段，正敏和少女期的英熙正要被槍決，救援軍出現，雙方在火拼中，她們撤離中原以爲可以脫離苦海，可劇情還是需要渲染的，正敏替英熙擋了那一槍，死在本可以回來的路上。

英熙即便身體回到了故鄉，心卻依舊在那邊，她的身心不能平復，這也是身爲慰安婦的狀況，我印象是騰訊做過一期慰安婦的專題，其中就有一個叫楊阿布的老人，她一生都握着一把刀，她一直不敢拿開，她夜夜都夢到日軍要抓她，也許這僅僅是一個例子，但我想還有很多很多。

這部電影拍得很艱難，它停滯了多年，因爲題材不夠商業化，也過於敏感，無人投資。它一再耽擱，最後還是7萬多網民衆籌纔有了這部《鬼鄉》，這部電影立意很好，它沒有渲染太多，用直面的態度去講述這麼沉重的過去，結尾的畫面容易讓人潸然淚下。

演員演技雖然很青澀，但是真誠度很足，對於這種歷史性電影，不該用藝術的角度去評析，敘述方式雖不新穎，但它用寫實的情節更爲直觀的控訴了日軍的殘暴。

也許每一次的再現，對那些受傷過的女人是二次傷害，但是我更希望觀影者能明白電影背後的意義。也許因爲評分太高，我的期待值很大，但是看後，還是有些壓抑，雖然它真的很不錯。