描寫夏天的古詩小學

古人看到美景就喜歡寫詩，夏天景色優美，下面小編整理的描寫夏天的古詩小學，歡迎來參考！

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 —— 楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》

鑑賞

西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象，楊萬里的這首以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。

“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，首句看似突兀，實際造句大氣，此時雖然讀者還不曾從中領略到西湖美景，但已能從詩人讚歎的語氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之餘最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的衝擊力，蓮葉無邊無際彷彿與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。此時全詩明白曉暢，過人之處就在於先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛後實的效果，讀過之後，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。

詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度讚美，此時曲折地表達對友人深情的眷戀。詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風光不與四時相同，這兩句質樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節不同的風光，是足可留戀的。然後，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕豔的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身於無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外豔麗。這種謀篇上的`轉化，雖然跌宕起伏，此時卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者展現了令人回味的藝術境地。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 —— 楊萬里《小池》

鑑賞：

此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一隻小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，此時表現了大自然中萬物之間親密和諧的關係。開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精緻、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。

一個“惜”字，化無情爲有情，彷彿泉眼是因爲愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水爲鏡，展現自己的綽約風姿。三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一隻小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，此時常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，此時描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特徵及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。此時小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。美術家朱宣鹹以楊萬里《小池》詩意而創作的中國畫作品《小荷才露尖尖角》，非常形象與生動地反映了這一詩情畫意。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。 —— 范成大《夏日田園雜興·其七》

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。 —— 范成大《夏日田園雜興·其七》

歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。 —— 周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 —— 王昌齡《採蓮曲二首》

更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。 —— 司馬光《客中初夏》

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。 —— 高駢《山亭夏日》

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。 —— 王維《積雨輞川莊作 》

連雨不知春去，一晴方覺夏深。 —— 范成大《喜晴》

日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。 —— 楊萬里《閒居初夏午睡起》

首夏猶清和，芳草亦未歇。 —— 謝靈運《遊赤石進帆海》

芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。 —— 秦觀《三月晦日偶題》

雁引愁心去，山銜好月來。 —— 李白《與夏十二登岳陽樓》

荷風送香氣，竹露滴清響。 —— 孟浩然《夏日南亭懷辛大》

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。 —— 劉長卿《送靈澈上人》

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 —— 李商隱《贈荷花》

深居俯夾城，春去夏猶清。 —— 李商隱《晚晴》

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。 —— 張養浩《水仙子·詠江南》

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。 —— 杜甫《江村》

仲夏苦夜短，開軒納微涼。 —— 杜甫《夏夜嘆》

草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》