關於七夕美得令人心醉的宋詞

【文章導讀】 多少癡心風雨中，多少淚瑩劃夜空。癡情原是有情心，相逢一笑落夢中。 今天本站小編爲大家帶來的是關於七夕的宋詞 ，希望可以幫助到大家~

　　菩薩蠻(七夕)

宋代：蘇軾

鳳回仙馭雲開扇。更闌月墜星河轉。枕上夢魂驚。曉檐疏雨零。

相逢雖草草。長共天難老。終不羨人間。人間日似年。

作者簡介：

蘇軾(1037-1101)，北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬於潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修並稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一;詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅並稱蘇黃;詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾並稱蘇辛;書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家;畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

　　《鵲橋仙》(宋)秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

秦觀，北宋詞人。字少遊、太虛，號淮海居士，高郵(今屬江蘇)人。文辭爲蘇軾所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。

就從這首《鵲橋仙》也可以看出，秦少游絕非浪得虛名。他先不直寫，而是以“柔情似水，佳期如夢”這一對渾然天成的駢聯來蓄勢，直到結拍才寫出，原來是因爲“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”!該詞在立意上反歐陽修之意而用之，不僅顯得更高一籌，更使牛郎織女的愛情也在作者筆下得到昇華，顯得超凡脫俗，徹底絕棄了世人一廂情願的庸俗想法，不禁令人拍案叫絕!

其實若仔細對比秦觀和歐陽修的兩首《鵲橋仙》，不難發現兩者在句式和寫法上有明顯的相通之處。顯然，秦觀的《鵲橋仙》是在歐陽修《鵲橋仙》的基礎上研煉改造而來。

自秦觀的《鵲橋仙》出現之後，七夕詞就更難寫了。人們很難再企及秦詞的高度，更不用提什麼“超越”了。畢竟，經過歐陽修和秦觀在牛郎織女相會的立意上這一正一反的“折騰”，留給後人發揮的空間實在是太狹小了。

但是，“江山代有才人出”，到了南宋，隨着宋詞本身的'成就達到頂峯，終於又有詞人同樣以《鵲橋仙》的詞牌再次譜寫出了一首七夕詞佳作：

　　《鵲橋仙》(宋)范成大

雙星良夜，耕慵織懶，應被羣仙相妒。

娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風姨吹雨。

相逢草草，爭如休見，重攪別離心緒。

新愁不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。

該詞作者是范成大。范成大，南宋詩人，字致能，號石湖居士，平江吳郡(今江蘇蘇州)人。紹興二十四年(1154)中進士。范成大與陸游、楊萬里、尤袤齊名，爲南宋四大家之一。其詩風格纖巧婉麗，溫潤精雅，富有民歌風味。他的文賦在當時也享有盛名。

在這首詞中，范成大上闋以實寫虛，以牛郎織女的無心耕織和羣仙的“相妒”來反襯出下闋的悲懷。在下闋中，作者略去了對雙星相逢別離的情景描寫，而是直接摹寫牛郎織女的心態：這匆匆一面，還不如不見——不見面固然會有相思之苦，但那也只不過是往日日復一日早已習慣了的愁思，而如今相見卻是“重攪別離心緒”，並且“新愁不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去”。該詞立意與歐陽修和秦觀又都有所不同，范成大並不否認“不在朝朝暮暮”的高致，但在無限漫長的分離之中，一年一度的相會，難道真的就能夠足以彌補和抵消一切?恐怕真如其所言：從今又添，一段新愁...

從歐陽修、秦觀到范成大，這三首七夕詞同以《鵲橋仙》爲詞牌，各有新意、交相輝映，可謂文學史上的一段佳話。而其中對於古人行文創作所帶給我們的啓示，則同樣意味深長...