愛不是這樣的感動散文

愛的定義是什麼？到底什麼是愛？

其實，我們沒有必要苦苦追尋問題的答案，就像回答什麼是男人，什麼是女人一樣，抑或探討爲什麼是男人，爲什麼是女人。它們根本就沒有一個被大家一致認可的答案。世界本繽紛多彩的，如果給每件事都下個定義，那凡事就被定義化了，被框死了，所謂的文學活躍性就是屁話。

但世事紛繁複雜，判斷卻是不能或缺的，因此，〈霧裏看花〉就唱道：借我借我一雙慧眼吧！

缺了判斷，或判斷錯誤，後果將不堪設想，比如《神鵰俠侶》中的小龍女，因判斷失誤而錯失貞潔。

某天，矗立窗前，凝視窗外，忽聞一陣音樂聲。定耳一聽，原來是一首《感動天感動地》。“優美的旋律”，把大家的神經都帶動起來了，伴着節奏他們一起吼，似有種讓我一次唱個夠的氣勢。不過，我倒覺得這樣的音樂太過於隨和了甚至有些起雞皮疙瘩，讀高中時，語文老師曾說看鬃椎謀硌縈械閬臚攏?液茫?裉旎姑壞僥塹夭健?

歌曲第一句，“一開始我以爲愛本來會很容易”，從字面上看，顯然是在爲判斷失誤訴苦，故而帶着幾份後悔語氣。不過這不怪能他，畢竟社會經驗不是那麼好積累的。需經過磨練和遭受一定的挫折才能讓自己逐漸完善和成熟，且往下看。“直到後來有一天你和他走在一起”，“我感動天感動地怎麼感動不了你”，我暈，人家都已經在一起了，你還攪和啥？還虧你在那邊埋怨她的“冷漠”，這不等同於黃鼠狼埋怨雞對自己的不理睬嗎？看來世上的黃鼠狼真的該掃一掃，否則，真會捅出雞犬不寧的.亂子來；“總相信愛情會有奇蹟都是我騙自己”不管你是真騙自己還是詛咒他們，你的思緒已經打你自己耳光了——你相信會有奇蹟，人家就不能有奇蹟？

按照歌唱家（我暫且稱其爲歌唱家）的說法，當今社會第三者的身份和地位該發生質的變化了，過去對第三者的指責甚至唾棄已經不符合潮流的發展，如今人們可以一邊充當第三者，一邊在那邊抱怨社會的不公，抱怨爲什麼自己不能順利當上第三者。歌唱家發揮他們引起共鳴的優勢，向社會發起挑戰，就像“範跑跑”挑戰社會道德。“我是歌星我怕誰”，我要唱就唱，你管得了我嗎？人家學我唱又不是我逼的，與我無關。“我是流氓我怕誰”的效應還是蠻大的，當年的“想唱就唱”也不過如此嘛。

我們姑且拋開倫理道德層面。

相互吸引、相互欣賞甚至崇拜促使雙方步入愛河，而不是由單方面來完成的，不是感動就行的，誠然，有很多愛情故事建立在感動上的，可那是兔子撞樹啊，偶然而絕非必然。電視劇《一世情緣》中的阿英和紀雯共同愛上了唐藤，阿英和唐藤相互吸引，而紀雯則是在霸佔的氣勢下多了一層濃烈的感動色彩，比如選擇入獄。雖然感動促使紀雯和心上人相廝守，然這樣的結局是著者推崇的嗎？我看未必。中國就是這樣，“把美好的東西摔給別人看”（魯迅），爲的是引起大家的注意，阿英和唐藤短暫的戀情也顯然是種遺憾，他倆在一起應是劇情發展的必然結果，可事有蹊蹺，讓人在茶飯之餘念念不忘的是紀雯和唐藤。再如據張愛玲小說改編的電視劇《半生緣》，大家一致看好的男女主角最後竟會分道揚鑣。扯遠了，還是回到感動上來。

“感動”，在現實生活中是一個令人心潮澎湃的詞，借用感動來表達人們對他的肯定，比如十大“感動中國”者，如今想來，仍對他們懷着極高的敬意，可沒有誰評出“第三者”的感動啊。也難怪，如果這個也叫感動的話，那華夏五千年的文明或許就將似流水東去也。

悲哀！但願少推出這樣的歌，讓人聽着難受，愛上一個人不是錯，破壞家庭就是你的錯了，詭計未得逞還在那邊哭天喊地的人，送你兩個字——垃圾！