《憩園》讀後感範文
憩園讀後感（一）
今天剛讀完巴金的《憩園》。我感到巴金的這部中篇寫得還可以，如果讓我打分的話能打個八十分吧！
該小說圍繞着憩園新舊兩代主人的悲劇命運而寫。舊主人楊三爺在那個以金錢爲一切的時代，出生在一個爲錢是舉的地主家庭。由於家庭的嬌生慣養，他養成了吃、喝、嫖、賭等各樣惡習，把家財敗盡，弄得妻離子判有家不能歸流落街頭，最後因偷竊進了監獄染上時疫而死。他的家庭也因他的種種惡習而飽受：祖上留下的錢被他花光了，妻子陪嫁的錢也被她花光了，賣了家中的公館，靠大兒子幹小公務員度日，一家人整天就是罵架過日子，大兒子對他是那麼殘酷，小兒子對他好卻也成了十幾歲孩子的一塊心病……新主人老姚因前妻故去而另組合了一個家庭，卻還帶着一個前妻留下的孩子小虎。小虎的外祖母趙家也是個大地主家庭，總是把小虎接回家去嬌生慣養，十幾歲的孩子就養成了賭錢吃酒等不良惡習，老姚又疏於管教，小虎便成了沒籠頭的馬了，整天遊手好閒，幹了不少壞事。當老姚在別人的勸說下開始注意小虎的教育問題時，小虎也稍有糾正。可就在這時小虎的外祖母趙家又來把他接回家去了！小虎一去不復返，他在一次遊戲時被水給沖走淹死了！
讀了這部小說，我覺得孩子的教育不僅是在那個舊時代要十分注意，就是在當下也必須十分認真！現在也是物慾橫流爲錢是圖的年代，現在的人也是張口閉口地都是錢的時代。在這樣的環境中，我們留給孩子不要是錢，而是一技之長和良好的品行。我想良好的品行，高尚的道德，正確的處事態度在任何時候都不過時，配之一樣謀生本領，就能孩子一生受益！
《憩園》這部小說思想比較深沉，寫得是典型的悲劇故事，但文筆也只是一般，不及現代網絡寫手多矣！或許，那個時代的巴金也只能有如此的文筆吧！
憩園讀後感（二）
《憩園》是巴金先生在國外發表的獲獎作品之一。他主要記述了“我”姚家的憩園裏借住時，看到的憩園的新主人和原主人的生活片斷。憩園的女主人和原主人楊家小孩是作者極爲青睞的兩個人。
女主人姚太太，年輕漂亮，每一次出場都帶着微笑，一種可以溫暖人，照亮人心的微笑。她是“我”的朋友的續絃妻子，是姚家小少爺小虎的後母。她善良，明辨事理，卻不能自己做主。特別是對兒子小虎的教育上，知道小虎在其外婆家沾染上不良的習慣的後果嚴重，也作出了派車接小虎回家的行動，但面對丈夫姚先生滿有把握和外婆家的排斥時，卻不能據力（理）以爭，每每與丈夫意見相左時，總是被丈夫一兩句的好話解除不快，很快和好如初，很快再次露出陽光或是滿月般溫暖的笑容。
姚太太的思想算是新派人物，愛看小說和電影，但是母親或丈夫讓陪着看老戲時卻從來沒有表示過不喜歡。
姚太太是善良的，不僅姚家上下交口稱讚，“我”食客也深深感受到她待人的真誠與和善。言語不多，溫言軟語卻能說到別人心理，而且好還有一雙黑亮的會說話的眼睛，特別是姚太太無論是高興還是憂鬱，都帶着微笑。
她善良如菩薩，美麗如星空，潔淨如月光。只能仰望。“我”這樣住在姚家的一個朋友，用這樣一處眼光來審視她的美麗善良、明辨是非的年輕女主人，沒有半點的“歹意”和雜念。
我看到了她在羨慕“我”“能自由自在地往各處跑”，她是一隻籠子裏的小鳥，雖然羨慕別人的翱翔天空，但她還沒有要飛的耍願望和決心。
然而就是這樣一位善良若水的女人，作者對她卻太殘酷了。
在書中，作者子是一位作家，在姚家居住的這一段日子在創作了一個車伕和瞎女人的故事。書中的“我”把他們安排成了悲劇人物，瞎女人跳水死了，那個車伕瘋了。姚太太聽完這故事後懇求“我”爲什麼不讓那車伕和瞎女人得到幸福？書中的“我”答應了“爲了你的緣故就讓他們好好地活下去罷”。書裏故事雖然滿足了姚太太的這個善良的願望。
但卻“我”要離開姚家的前兩天，讓姚家的小少爺游泳時淹死了。然而，就在這兩天裏，姚家夫婦還是在巨大的悲慟中安排了對“我”餞行和送別，而且還是那麼誠懇。“我”就在這時離開了憩園，儘管小虎有很多的頑劣和惡習，但他的意外死亡對厚道待友的姚先生來說痛失愛子還是太不公平了。無論文章中多處露出“我”對姚先生的不滿和明言相勸，但老姚卻是永遠地寬宏和沒在意。()老姚在教育孩子有時有些無知的意思，但對待朋友上是一片坦誠，待若上賓，無可挑剔。也就是這樣，作者這樣的安排，讓姚先生痛失引以爲榮的兒子，而朋友卻在這時像是一個毫不相干的人離開了一個毫不相干的環境，一幅曲終人散的畫面。
劇中還有一個重要的一直讓“我”牽掛的憩園原主人，楊家小孩。倔強、早熟卻。在整個故事中，淚水漣漣卻又心思縝密。因父親的不爭氣敗壞了家產，致使他們離開了這個園子。面對父親的無能、敗壞品質和一家人悲慘的遭遇，總以愛的心思、同情的心思去理解，不管父親做的多麼不對，多麼對不起一家人，他只可憐父親。
故事的結局有點淒涼，不如人意。
憩園讀後感（三）
《憩園》是我很喜歡的一部巴金的作品。它不似巴金《激流三部曲》那樣一開始就顯露它的光芒，卻總有一種叫人愛不釋手的吸引力。作爲一位激情型的作家，巴金在早期的作品中，往往化激情爲快速流動的文字，酣暢而淋漓。而在《憩園》中，作者也已入了不惑之年，青年時期的熱情，已經漸漸冷卻，代之以冷靜的思考和分析，因而反映在作品中，就似乎添了幾分厚重。就像錢理羣說的那樣：“到了四十年代，巴金的整個創作風格變了，由熱情奔放的抒情詠歎，轉向深刻冷靜的人生世相的揭示。”《憩園》這部作品在巴金的整個創作生涯中，是佔有非常重要的位置的。儘管很多人認爲比之《激流三部曲》來，它不是進了一部而是退了一步，更有人認爲它是巴金《第四病室》、《寒夜》、《憩園》這三個長篇中最差的一個“。然而，巴金本人卻對此毫不理會，仍然對它情有獨鍾，並一再宣言：”我今天還是比較喜歡它，它是真實的。“
這部書是很有特色的，第一人稱敘述視角的運用。首先作者選用第一人稱的敘事角度，實現了由全知視角向限知視角的轉變。在巴金前期的作品中，基本上都是用全知視角來完成的。《憩園》不同於前期作品，作者不再以局外人的身份跳出故事之外，作高屋建瓴式的全景鳥瞰，而是化名”黎德瑞“走到了故事中來，拉近了作者和讀者間的距離。
再就是雙層的敘事結構。值得人們注意的是《憩園》裏還寫了第三個家庭——勞動人民的家庭的滅亡，這就是黎先生筆下所寫的”一個老車伕和一個唱書的瞎眼婦人的故事“。在小說中，這個故事是作爲小說家的黎先生在憩園客居時所虛構的一個文本，但是有趣的是：這個文本的完成是和本文的故事發生持同一步調的，在我爲了理清姚楊兩家的歷史而不斷奔波時，老車伕和瞎眼婦人的故事也在緩緩地進行。
《憩園》以抗戰時期國統區的中心城市重慶爲背景，通過對一個叫”憩園“的花園豪宅的精細敘述，揭示了封建地主階級寄生生活對人的生存能力以及精神空間的巨大腐蝕。它表達的是一種人對自身命運無力主宰也不想主宰的生存狀態，是本體被封建寄生生活徹底蛀空後的失重情形。這裏，憩園不僅是一種權利階級的代表，優越的生存地位的象徵，而且也是一種深厚的封建文化的隱喻，陳腐的、毫無生機的傳統價值秩序的符號。
然而這部批判性作品卻注入了衆多的人性化特徵，每個人物都是有血有肉的。像充滿同情心的黎先生，溫柔善良又純潔的姚太太，對親情有着執着熱烈感情的楊家小孩，還有念舊情的看門老頭等等都讓人在窒息的封建制度下感到一絲溫暖。
最令人感動的還是巴金借人物而宣揚的寫作理念：”給人間添一點溫暖，揩乾每一隻流淚的眼睛，讓人們歡笑。“
《憩園》是一部探索人生和人性的精美之作，巴金也一直在儘自己的社會責任，去踐行自己的文學信仰：“文學的目的就是要讓人變得更美好。”
