《寡人》讀後感範例

《寡人》讀後感1

在《寡人》這組半虛構半寫實的生活隨筆中，無論何時都能看到阿乙置身事外的冷漠敘事。儘管這一切都好像與他無關，但同時又不知疲倦地在傷害着這個敏感的人。

阿乙對《寡人》的定位是：“我習慣在一件事或一個場景刺傷或者嚴重影響我時將它記錄下來。很多時候我覺得自己是個正常的人，因此覺得那些事也會刺傷和影響別人。我很孤獨，也很坦誠，我剖析別人，也剖析自己。相比小說，這些文字更像是心血，而不僅僅是一件出售的產品。”

在書內20xx年的一組隨筆中，有着如下故事：一幫廣東人拿着劇毒氣體噴射張老闆，但也跟着倒地；小鎮後院人們下井探查不幸繩子斷了，可不僅人沒事還促成一段好姻緣；公安抓住小偷逗樂，小偷後來跑了又被公安抓住……這些大多類似於新聞報道的變體，阿乙記下了它們，卻沒有太多的感情表達——事實是他的感情已宣泄在敘事當中。記錄，也就是完成一項任務。他在書中不斷重複的動作，論證了愛的反面是冷漠。

阿乙對於簡化瑣碎敘事的偏愛，在我看來是出於一種反向敘述的心態。在這種心理下，作者之於日常生活的觀察的確達到了神經質般的'專注。我發現他甚至有些沾沾自喜。

《寡人》讀後感2

在前言中稱自己像“滾動膠片下隱藏的鬼影，一動不動僵在那裏”，“想塊陰暗的石頭，大多數時間待在房間”，“既不立足於人間，也不存在於冥界，就是在陰陽重疊之外孤零零地活”的阿乙，進一步說：“這些甚至都不能稱爲憂鬱。也許它是：偏執、狐疑、刻薄、惡毒、軟弱、頹廢、殘暴、自憐、自私、自棄、恐懼。”

把這些詞放在那裏，都可以充當貶義的斥責。不過，它們又顯得如此可愛，特別是在當下價值混亂的烏煙瘴氣中。即便不能增加虛假的榮光，也有助於我們得以認清自己。

《寡人》一書中屢次出現的意象，在阿爾志跋綏夫的《工人綏惠略夫》中也有相近的地方。綏惠略夫說：“你們將黃金世界預約給他們的子孫了，可是有什麼給他們自己呢？”我歌頌了六十年的光明，到頭來原只是一部虛無主義者間彼此殺戮的歷史。如果“阿乙的出現”讓某些人不快，那便盡由他們不快去罷。

《寡人》讀後感3

讀阿乙在《寡人》中的隨筆，短的只有兩三行，長的也大多不過兩頁。每每感受到文字後面藏着阿乙“擔心自己成爲井底之蛙的恐懼感”，“切膚的掙扎”，以及“時時涌來的絕望”。基調晦澀並不是他的專利，阿乙的獨特在於既緊貼着平淡無奇的猥瑣生活，又對它充滿着密密麻麻的敵意的內心，他用墮落陰暗一反新中國六十多年來假大空的可笑敘事，這就使阿乙在當下中國的作者中更顯出其可貴來。

無聊存在的時間的確太過漫長了，它早已成爲現代人生活的主題。它讓我們習以爲常。阿乙只是一個後天勤奮的敏感之人，他選擇用語言謹慎地記錄自己的生活。閱讀這些文字，覺得無聊正被荒謬所取代。原來我們生活中充斥的無聊，都是一團難以辨識的荒謬火焰。

甜蜜得發膩的流行音樂，由大量煽情的空洞字眼拼貼的小說，以及一切現代人刻意解釋自圓其說的文藝，組成了當下的我們的精神世界。如同排氣管猛烈咳嗽吐下的痰跡，如同根根聳立直入雲霄的煙囪噴出的烏雲。現代人已經發昏了。

孤獨的人是可恥的，孤獨的人也是清醒的。當阿乙辭掉那個在小鎮裏無與倫比的鐵飯碗後，一無所有四處漂泊，他終於擺脫了世襲觀念的宿命。他說這次出走是自己得意俯視曾經的生活。於是有了他的觀察，有了他的自我解剖。，成果不多，但光芒閃爍。

阿乙正以一種自殘式的晦暗照亮了我們假寐的灰暗。

《寡人》讀後感4

從《寡人》中獲得的閱讀快感，上一次還要追溯到讀樑文道的《我執》時。《我執》是一本戀愛療傷錄，自我書寫與自我掙扎兩手互縛的互搏，而感情糾葛和樑文道平日裏十分理性的形象並不相符。於是，如同羅曼·巴特在《戀人絮語》中用哲學解構愛情一樣，在《我執》中樑文道也走上了一條形而上學的書寫之路。與《我執》相似，他們的雜小短恰都像一個路人的沉沉自語。樑文道與艾國柱，一個是儒雅紳士抽着自卷的煙，抱着頭囁嚅；一個則是憋着鼓勁兒吞雲吐霧，眉頭緊鎖，低聲咒罵。