海上鋼琴師觀後感範文2篇

看完一部作品後，一定對生活有了新的感悟和看法吧，不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。但是觀後感有什麼要求呢？以下是小編爲大家整理的海上鋼琴師觀後感範文，歡迎大家分享。

海上鋼琴師觀後感範文1

《海上鋼琴師》觀後感

對於以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一向喜歡，說不清爲什麼，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經年之後，經過內心沉澱而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結及其自心底流淌出的敘述。

我並不是個資深影迷，對電影藝術就應算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內心的感受。這天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因爲自己接觸到的真正優秀的電影還是太少的緣故，毫不誇張地說，這是最能夠沉重地與我內心深處發生撞擊的一部影片，以至於近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什麼都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕簡單鬆輕快明朗地先走出來。

在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(必須是我是他)，我的回答也是"No"。1900，他本就不屬於這片真正的陸地、真正的'人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行爲方式，註定了他是個無法生存於凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼……他總是藏匿於船倉中，怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內心的恐懼早己埋於心底。他的所有對人世對社會的認知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認爲正確的方式來教養他”。養父關於孤兒院的解釋，讓成年後的1900依然深信，所以他說小號手“就應被送進孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決鬥前、決鬥中也略有體現。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話後曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以爲兩個陌生人的通話就應是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖迴歸受挫呢與初戀的相逢，對愛的嚮往就應是讓他

處於迴歸正常社會的糾結時刻，整整七年的時光，他飽受糾結之苦，最後下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因爲觀影前看到介紹，很清楚地明白1900不會走下船，對這突如其來的甚至能夠說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂況且，對於要突然應對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界

88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客但是20xx人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要應對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內心一向恐懼與逃避的陌生世界!

他的回到是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，就應說在下船後，也必須能夠讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現過，無所謂放下;感情，在他的精神世界中，還佔不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨遊輪消失，我想，這就應是1900最正確最好最幸福的選取與結局!

海上鋼琴師觀後感範文2

這是一部觸動心靈的電影，這是個讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個唯一無二的名字 一九零零。

從他被親生父母拋棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養的那一天，就註定與音樂結下不解之緣，就一定一生漂泊。區區七尺之軀，短短几年光陰，竟然能經天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對他心悅誠服。他才華橫溢，可以瞬時譜寫經典樂章;他幽默風趣，令失聲痛哭的朋友轉悲爲喜;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優美如斯。我爲他深深着迷。

不同於歷史上任何一個天之驕子，他的人生既沒有扣人心絃的跌宕起伏，亦無驚世的光輝光輝，簡單四字 細水長流，即可概括全部。他藉籍無名，每天爲富人窮人彈琴伴奏。那場與爵士之父意料之外確又情理當中的較量驚豔全場。

然而是命運的安排，抑或它與我們開的又一個不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒，抑或世界的棄兒? 不被祝願地出世，是缺少證明的流民，是不被任何一個國家承認的驅逐者。他的產生與死亡於世間沒有任何影響。他在這熱烈的人世不會留下任何一個音符，他在這個片廣博的.土地不會留下一絲足跡。因此他謝絕出唱片，他的音樂與本人沒法分割。如果這個世界沒法接受他，他同樣拋棄全部世界。但是即便如此，這個認知還是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他謝絕下船，但卻期望俯仰於天地之間，他有着一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔牀監禁了他的思想，束縛了他的肢體，無時無刻地折磨着他。但值得欣慰的是，具有一位相知的知己是他最大的幸福。於是他痛並快樂着。

導演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂於煽情的藝術家。對於一九零零姍姍來遲的初戀並沒有成心渲染。愛情的腳步翩然而至:作曲時，一位美麗的女士顯現在一九零零的視野中，於是情竇初開，一見鍾情，做盡戀愛中小夥子會做的。姑娘對他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應着。愛情能讓世間最懦弱的人變大膽。戀愛的豪情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走後沒多久，一九零零決定下船。但就在我們萬分期待中，這位被萬物無窮愛戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望着眼前的城市，用力得好像這一生一次就夠了，然後將禮帽甩進海里，絕不猶疑地回頭。

相信看完電影的朋友都沒法忘卻一九零零辛痠痛楚的眼神，那裏溢滿悲傷。既然如此決絕爲何顯露出如此讓人心疼的眼光?既然如此厭惡陸地又爲何總是透過窗口目送每個乘客離去，久久不語? 鋼琴有八十八個琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完善的音樂。但當我站在那個城市眼前，我看不到它的盡頭。每個街區都有上千條街，每條街都有上千個十字路口。我不知道要怎麼挑選。誰來告知我該怎麼挑選?

本來不是不想，而是不會嗎?

在他三十多年的生命中，從來沒有人教誨他應當怎樣挑選。曾經有一個叫做丹尼的老傢伙告知他，媽媽是一匹賽馬，買對了你就贏了，但他還來不及說要怎樣才能買對那匹馬時就永久地離開了一九零零;曾經他的童年只是孤獨地在渡輪昏暗的一角中度過，趴在窗邊看着暖和的海水，睜着他那雙蔚藍的眼睛深深地看着，進行與大海的交換，雖然那總是他的獨角戲;曾經有無數個夜晚他蜷曲着輾轉難眠

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時的一九零零和着哇哇的啼哭聲出世於維珍尼亞號，離去時亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?爲何?有人說: 世界上最遠的距離不是生與死，而是我在你眼前你不知道我愛你。 還有人說: 世界上最遠的距離是我在你眼前，愛你卻不能在一起。 我沒法揣測出一九零零究竟是懷着哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!