詩人崔顥的簡介

崔顥唐代著名詩人。汴州(今河南開封市)人。開元十一年(723)登進士第。開元后期，曾在代州都督杜希望(杜佑父)門下任職。

生平簡介

天寶初(742—744)，入朝爲太僕寺丞，官終尚書司勳員外郎。其前期詩作多寫閨情，流於浮豔輕薄;後來的邊塞生活使他的詩風大振，忽變常體，風骨凜然，尤其是邊塞詩慷慨豪邁，雄渾奔放，名著當時。

題潼關樓

崔顥

客行逢雨霽，

歇馬上津樓。

山勢雄三輔，

關門扼九州。

川從陝路去，

河繞華陰流。

向晚登臨處，

風煙萬里愁。

崔顥詩鑑賞

開始兩句“客行逢雨霽，歇馬上津樓”，表現出詩人匆匆登臨的情形。詩人在騎馬趕路到達潼關時，恰逢雨過天晴，原本疲倦的精神忽然爲之一振，於是歇馬登上“津樓”(即潼關城樓，面對黃河)，眺望山川。兩句說明行色匆匆，寫來卻從容不迫，“逢”字、“上”字，安排得次第井然，而且別有一種挺拔勁健的感覺，引出下文的雄偉氣勢。

中間兩聯，寫登樓眺望所見，正面表現潼關形勢的險要和山河的壯美。“山勢雄三輔，關門扼九州。”

前一句說從樓上望去，潼關內外，羣山連綿起伏、威武雄壯地護衛着“三輔”之地。“三輔”，本指西漢時期治理長安京畿地區的三個職官，武帝太初元年(前104)，改右內史爲京兆尹，治長安以東;左內史爲左馮翊，治長陵以北;都尉爲右扶風，治渭南以西。這裏的“三輔”，指唐代京城所在的關中地區。後一句是說，潼關的大門緊緊地把持着“九州”。

“九州”本指古代中國設置的九個州，即冀、豫、雍、揚、兗、徐、樑、青、荊，這裏是指潼關以東的廣大地區，兩句突出“關門”的險要，作者先在前一句勾勒出雄偉的山勢，描繪出壯闊的背景，然後在這重巒疊嶂的背景上刻劃出“關門”，前有“三輔”，後有“九州”，中間用生動形象而有力的“扼”字連接，“一夫當關，萬夫莫開”的險要之勢，躍然而出。“川從陝路去，河繞華陰流。”這兩句從描寫關勢險要過渡到交通，是上一聯詩意的延伸。“川”即平野。潼關一帶，在亂山之間有一條狹窄的平原，從關中向“陝路”通去。

“陝路”即陝州之路，陝州治所在今河南陝縣。“河”即黃河，在古潼關北面，黃河之水由北而南向華陰縣流來，然後在潼關和對面的風陵渡之間，忽然折向東，滾滾流去，捲起滔滔洪波。一個“繞”字，生動形象地表現出了黃河的走勢，形成磅礴的氣勢。中間四句，分別從羣山、關門、川原和河流，描寫了潼關的地勢，這些景物組合在一起，展現出一派極爲雄渾蒼莽的.特有境界。詩人還通過“三輔”、“九州”、川原、河流，將潼關與廣袤的土地連接起來，大大拓展了詩歌意境，造成一種壯闊宏大之勢，從而進一步襯托出潼關地勢的險要。

最後一聯，詩人融情於景，“向晚登臨處，風煙萬里愁。”詩人面對如此險要的關隘，眺望着雄偉的山川，不覺已晚，黃河之上、羣山之中漸漸升起了暮靄，在轟然如雷的黃河濤聲中，顯得一片蒼涼。觸動了詩人的愁緒。這裏的“愁”字顯然包含着濃郁的鄉思，因爲作者一開始就點明瞭自己是在“客行”，行役之人時值“向晚”，產生思鄉之念，但這裏的“愁”，顯然又不僅僅是鄉思。在潼關樓上，面對從古至今如此險要的關口，作者自然也會產生懷古傷今之意。朝廷政治的腐 敗、藩鎮作亂的跡象，都已經清楚地顯露出來，詩裏也隱含着作者對國事的殷憂。因此，作者在潼關樓上的“愁”，深沉而複雜。

這首詩格律嚴謹工整，氣象雄渾，意境悲涼。手法上含蓄蘊藉，風格深沉凝重。

黃鶴樓

崔顥

昔人已乘黃鶴去，

此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，

白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，

芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是，

煙波江上使人愁。

崔顥詩鑑賞

黃鶴樓舊址在今湖北省武漢市長江大橋武昌橋頭。

相傳始建於三國東吳黃武二年(223)。武昌古時叫鄂州。據《元和郡縣誌》記載：“鄂州城西臨大江，西南角因磯名樓，爲黃鶴樓。”也有傳說記載，三國時·1297·《唐詩鑑賞大典》

一個名叫費文禕的人登仙，曾乘黃鶴在此樓休息，因此得名黃鶴樓。這使千年古樓蒙上了神奇色彩，更加聞名天下。

“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。”詩人漫遊到了這裏，乘興登臨，首先誦出了這樣的詩句是很自然的。這個起句語言明白曉暢，表面上看沒有什麼辭采，但感情放縱恣肆，藉助於樓名的傳說，卻能一下子將人們帶進一個神話境界，引發出無限遐思。從這點說，這首詩的起句筆勢突兀陡峭，引人入勝，寓奇崛於平易之中。面對歷史陳跡，不免浮想聯翩，“已乘”和“空餘”，“昔人”與“此地”，兩相映襯，凝成了古今變化、物是人非的巨大感慨，深刻地表達了詩人登樓之初的浩然情懷。

“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。”頷聯由神話傳說回到了現實感受。詩人登上了古樓，縱目遠眺，只見碧空浩渺，白雲悠悠。這樣空茫的境界不免又使仕途坎坷的詩人產生人世彷徨的無限惆悵。詩人在這裏突破了格律的限制，沒有苛求對仗工整，詞性和聲律似對非對，前對後不對，但讀起來音節瀏亮，一氣貫注，顯得自然流動，並不着力。

頸聯兩句對仗則非常精美工穩了。“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”繪出了一幅絢麗的大江景色。當詩人的視線從遠處的天際回落到地面景物的時候，首先映入眼簾的，就是與黃鶴樓隔江相望的漢陽。

那裏，綠樹掩映，漢水交匯，在明麗的陽光下，看上去分外清晰，江面，只見一丘沙洲隆起江心，這就是鸚鵡洲了。東漢末年的文人彌衡，曾在洲上作過《鸚鵡賦》，彌衡被江夏太守黃祖殺於洲上，後人便改洲名爲鸚鵡洲，作爲紀念。彌衡素有文氣，但懷才不遇，終遭不幸，如今只剩下一片芳草萋萋。詩人見景生情，不由地聯想到自己的漂零身世。雖然他以如椽的大筆爲眼前的景物勾勒出一幅色彩鮮麗，形象優美的圖畫：

紅豔的陽光，白亮的浪花，濃綠的樹木，但是景色雖好，終究還是異鄉的土地啊!

於是，那惆悵的情懷就自然地轉化爲無盡的鄉愁了。“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。”末聯描繪的江面已是一片暮靄，彷彿籠罩着煙霧一般。“煙”字能表現出一種朦朧、瀰漫、飄忽的景象。爲許多詩人喜用。崔顥在這裏用了一個“煙波”，就把水波渺茫，暮靄沉沉的景象形象自然地表現出來了，在極有深度的視覺形象中蘊含着醇厚的韻味。它與“日暮”

一同構成一幅灰暗的背景，烘托出詩人的懷鄉之情：

黃昏時分，忙碌在外的人們都在回家了，而自己呢，宦途失意，還面對浩浩大江，獨立在蒼茫暮色之中，更添異地飄泊之感。一個“愁”字作結，點出了全篇的主旨。

思鄉是古人抒情的主要內容之一，在遊子的登臨詩作中更爲習見。這樣的詩歌，抒發的雖不是憂國憂民的感情，卻可以從詩人那飄泊動盪的生活感受中，反映出封建社會一些知識分子的困苦情狀。《黃鶴樓》這首詩景色絢爛，境界開闊，在感情基調上並不頹唐，不失爲這類主題中的“千古擅名之作”。

這首詩通過詩人在仕途失意之際來遊黃鶴樓的所憶所見，抒發了弔古傷今之感和遊子的鄉愁。詩的前四句主要寫詩人登黃鶴樓的憑弔之感。而這種覽勝弔古的情思又自然地與有關黃鶴樓命名之由來的美麗傳說緊密相聯。駕鶴成仙美麗而虛幻，但詩人卻浪漫地認無爲有，肯定他們“已乘黃鶴去”，現在黃鵠磯上只剩下空樓一座，徒有其名而已!於是，詩人弔古傷今之意，借鶴去樓空點出，從而使畫面呈現出一種空寂寥落感。而“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠”二句，又深寓了古人不可見之憾，展現了詩人對世事變幻無常的感慨。這種人事變遷、今非昔比的感慨，在古人心目中是典型的，也是共通的，它是很容易觸動政治失意者的共鳴。詩的後四句，寫登樓所見景色和因憑弔而生的鄉情。詩人登樓遠眺，漢陽府東晴川閣附近平坦的陸地上草木繁茂，歷歷在目;而江中的鸚鵡洲上則“芳草萋萋”，生意盎然。看到亭亭綠樹，萋萋芳草，此時，詩人心中驀地想起了《楚辭·招隱士》中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”的名句，觸發了思鄉之情，於是，詩人的目光便落在“日暮”時分的“煙波江上”，想透過眼前迷茫的景色去尋覓自己的“鄉關”，然而，故鄉遙迢千里，詩人在黃鶴樓上怎麼能夠看得到呢?從而由“煙波江上使人愁”一句透露出濃重的鄉愁。這種情思渺渺、悠悠不盡的心靈感受，對客遊異鄉的人來說，是不難理解的。

在律詩中，這是一首破格之作。詩的前四句一氣貫注，跌巖轉折，連用三個“黃鶴”、兩個“空”字，第三句幾乎全用仄聲，第四句又用三平調煞尾，完全擺脫格式和平仄的拘束，自然流泄，意到筆隨，情躍紙上。對於這一七律中的離格奇絕之筆，沈德潛曾稱讚它是“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”。作爲律詩，前四句既然破格，後四句就要力求整飭歸正。否則，就把七律寫成七古了。由於該詩後四句回到格律時文筆也很自然，因此它在整體上仍然給人以大氣磅礴、一氣呵成的感覺。在某種意義上可以說此詩實在是一種創新和突破，所以，人們不僅不以“離格”責之，反而彌覺新穎。

行經華陰

崔顥

岧嶢太華俯鹹京，

天外三峯削不成。

武帝祠前雲欲散，

仙人掌上雨初晴。

河山北枕秦關險，

驛路西連漢畤平。

借問路旁名利客，

何如此處學長生。