文言文采桑子歐陽修的賞析

《採桑子十首》是宋代文學家歐陽修所作的一組聯章詞。歐陽修晚年退居州潁州，極喜愛潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最後一首抒情。全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜、澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。這十首詞是在繼承基礎上的創新之作，從內容、手法和風格上都實現了對傳統的突破，具有獨特的審美價值和較強的詞史意義。下面是採桑子歐陽修賞析，請參考！

　　採桑子歐陽修賞析

這組詞每首起句均以“西湖好”引起吟詠，寫盡了暮春西湖迷離的美，詞之語言清麗，風格空靈淡遠，充溢着悠然閒怡之趣。

《採桑子十首》借鑑了民間鼓子詞聯章體的形式，創造性地運用了化整爲零的構思方式，對潁州西湖美景作了全方位的描繪；運用動靜結合的方式描繪景物、創造意境；體現出了平淡清新的風格特點。其較多的新變特徵，對後世詞的創作產生了積極影響。

《採桑子十首》分別從不同角度描繪了西湖之美，表達了詞人留連光景的喜悅心情。作爲歐陽修山水詞的代表作，《採桑子十首》在藝術上頗具特色。

一、化整爲零的藝術構思

所謂化整爲零的藝術構思，即在進行藝術構思時，按照時間順序或空間順序，將表現對象分成若干單元而分篇詠之。在作品中，這若干個單元相互獨立、互不重複，但又有着密切的聯繫，共同構成一個有機的整體。《採桑子十首》就是詞人化整爲零的藝術構思的結果。

歐陽修徜徉於西湖之濱，醉心於山水之間，把西湖異時之景行諸筆端；一首詞就是一組鏡頭，構成了西湖美的一個側面。這樣，十首詞就分別從不同的角度來描繪西湖之美，從而形成了作者和讀者心目中的西湖整體和全貌。可見，歐陽修是有意把這十首詞作爲一個整體來寫的。

十首《採桑子》有五首是以時間開頭的，分別寫不同時間、場景下的西湖美景。凡西湖之所見，西湖之所有，盡囊括於詞人筆下，統一於作者刻意營造的意境之中，統攝於和諧寧靜的基調之下。詞人選擇了“春深雨後”、“羣芳過後”、“ 清明上巳”、“荷花開後”、“殘陽夕照”這些時刻描寫西湖之美。春深雨後的.“百卉爭妍”、清明上巳的 “滿目繁華”之美自不待說，即便是羣芳過後的“狼藉殘紅”，也給人以無限的美感。試看第一首和第三首：

“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。（其一）

畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩泛平波任醉眠。行雲卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。（其三）”

前者描繪出了一幅令人神往的遊春圖景：泛舟湖中，觸目所及，“綠水逶迤”“芳草長堤”，顯示出春的生機；用琉璃類比水面，又顯出湖面的平靜與明淨。所有的一切，包括“綠水”、“芳草”、“長堤”、“笙歌”、“沙禽”，還有遊船，都融化在一個極其靜謐的背景之中。後者同樣是寫泛舟湖中，以酒後微醉者的眼光來打量西湖美景。“行雲卻在行舟下”句，細緻地寫出了水天上下輝映的晶瑩境界，寫雲的倒影用“卻在”點明，接着以“空水澄鮮”進一步描繪水之清澈，最後以“疑是洞中別有天”出之，顯得委婉含蓄。兩詞着眼點雖然相似，情感基調也一致，但所涉內容有較大差異，因此讀者可以從不同的角度瞭解和認識西湖之美。

前九首寫山水、花草、蜂蝶、雲霞，從不同的角度描繪出了西湖美景的全貌，並統一於同一基調之下。第十首寫人生感悟，則明顯帶有“總結”的性質。退居潁州，詞人如願離開了充滿險惡是非的官場，在與西湖的親近中，內心獲得了真正的自由，一切都歸於平淡，這也是詞人在歷盡繁華之後的人生感悟。此次歸潁，“誰識當年舊主人”，既有人世滄桑之感，更含有要在此開始新的生活之意。這種生活感悟，顯然是建立在前面所描繪的西湖勝景和獲得的適意心態基礎之上的。

現代系統論認爲，整體大於部分之和。如單就其中某一首來看，顯然只能窺見西湖美景之一隅。而把這十詞聯繫起來，視其爲一個整體，則能感受到作者筆下西湖美景之全貌，感受到作者構思之匠心。面對西湖，詞人顯然有太多的話要說，而作爲小令，由於篇幅短小，含載的信息量較少，因而詞人借鑑民間鼓子詞的形式，創造性地運用“組詞”的方式，化整爲零，構思成詞。

二、動靜結合的描寫方式

古人在創作詩詞時很注意運用“以動襯靜”或“動靜結合”的藝術手法，創造出美好的意境。歐陽修以靈動的筆觸、動靜結合的方式描繪了西湖的景色，給我們展現了一幅俊逸明秀的西湖美景圖。

如第一首緊扣“西湖好”這一主旨來寫，上片突出西湖風光之美：輕舟短棹，暢遊西湖，湖面綠水逶迤、碧波盪漾，長堤上芳草繁茂、一片生機。在優美秀麗的景色中，笙樂隱隱，歌聲處處，更令人心曠神怡。優美的風光與人物的愉悅心情融爲一體，構成了明秀的意境。下片寫湖水平滑明淨，猶如琉璃，船行其上，平穩悠閒，稍稍碾出了道道漣漪，驚起了棲息於沙灘的水鳥；以動襯靜，突出了水面的平靜，也襯托了詞人心態的平靜。靜態的湖水與動態的遊船和沙禽相互映襯，構成了一幅生動的畫面。再看第八首和第九首：

“天容水色西湖好，雲物具鮮。鷗鷺閒眠。應慣尋常聽管絃。風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。（其八）

殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十傾波平。野岸無人舟自橫。西南月上浮雲散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。（其九）”

兩首詞側重於靜態景物描寫：風清月白的夜幕下，西湖如一片晶瑩的瓊田；岸邊小舟橫放，放眼望去，寬闊的湖面波平如鏡。美景迷人，吸引詞人盪舟西湖，以致產生了“人在舟中便是仙”的錯覺，將大自然難以形容的風態和人物悠閒飄逸的心境同時呈現了出來。詞作的大背景是靜態的，水面、鷗鷺、小舟是靜止的，如果沒有管絃聲響、風吹水面的動景，這靜景便會成爲毫無生氣的滯景、死景，有了人與物的活動，畫面便活了起來。

這十首詞，有些側重於靜態描寫，靜中有動，以動襯靜；有些側重於動態描寫，動中有靜，以靜顯動。詞人用心感受西湖山水物情之美，表達自己獨特的感受，在景物描寫的方式上，表現出靜與靜結合的特點。

三、平淡清新的藝術風格

一位偉大的藝術家，其風格往往是發展的和多樣的；歐陽修就是這樣一位作家。其詞風格，主要有疏雋和深婉兩種，《採桑子》組詞，則又顯示了另一種風格特徵：淡雅清新。

“作詩無古今，唯造平淡難。”作詞尤爲如此。詞爲主情文學，有自己的文體特徵。汪莘《方壺詞自序》說：“唐宋以來，詞人多矣，其詞主乎淫，謂不淫非詞也。”

詞爲豔科，一般具有豔麗婉轉形式特徵與蘊籍風流的情感特徵，要做到平淡自然實屬不易。歐陽修詞風就經歷了一個由麗柔婉到平淡清新的轉變過程。他早年的詞作《南歌子》，爲詠新嫁娘之詞，題材和風格都襲晚唐五代傳統。中期之詞，多抒寫人生感慨，如《朝中措》，借送別以抒情，表達了“揮毫萬字，一飲千鍾”的豪邁情懷。晚年詞風走向平淡，《採桑子》組詞即是代表作品。試看第四首：

羣芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮，垂柳闌干盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾攏，雙燕歸來細雨中。

寫暮春憑欄所見之景，雖然百花凋零，景色依然迷人。上片寫羣芳凋後，殘紅鋪地，飛絮繚亂，一片春光衰殘；下片言遊春過後，笙歌散盡，遊人歸去，一湖暮色沉寂。微風之下，殘花散亂、飛絮迷濛、楊柳搖曳，景象迷離婉麗；但若細加品味，則能給人一種特別的審美享受。儘管“始覺春空”給人一種寂寥的感覺，但詞人淡淡地以清曠自適出之，因此，雖有寂寥，但並不傷感。這種失落繁麗後的虛寂、幽寂、閒寂，是一種經歷了人生諸多坎坷之後的淡定心態，是一種“豪華搖落見真淳”的人生的最高境界。詞的收束，收得自然而有神韻，含不盡之意見於言外。再看下面兩首：

“何人解賞西湖好，佳景無時，飛蓋相追，貪向花間醉玉卮。誰知閒憑闌干處，芳草斜暉，水遠煙微，一點滄洲白鷺飛。（其五）

荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。（其七）”

或置身於畫外，或身處於畫中，詞人在用心體會着西湖無所不在的美。雖然熱鬧繁華的西湖是美的，但我們可以看到詞人更欣賞那種繁華過後的自然平淡之美。其五下片描寫主人公靜靜地憑欄欣賞芳草斜暉、水遠煙微、白鷺自在飛翔的場景，給人一種安詳靜謐的感受；其七的結句，“一片笙歌醉裏歸”，則完全可以想象到遊湖醉歸時詞人內心復歸平靜的境況。

相對於晚唐五代麗的詞風，《採桑子十首》的審美風格都極爲平淡清新。由絢爛歸於平淡，由麗轉向清雅，這或許可作爲歐陽修一生及其創作的總結。