關於從簡樸到簡約閱讀理解

從簡樸到簡約

馮驥才

①在北歐，尤其是奧斯陸的大街上，你會感到城市有一種非常舒服的整體性。它沒有歷史與現代的斷裂與分離，而是和諧地渾然一體。這不僅是建築外部，連建築內部乃至傢俱風格也是一樣。你在他們的博物館裏看到那種傳統生活中純樸的直線、那種很少人文雕琢的簡潔、那種木頭柔韌的材質與本色的生態美，也鮮明地在他們現代的生活中被使用着、表現着、享受着。

②今天的他們依舊喜歡用新鮮的原木把屋頂裝飾得像昔時的農舍，喜歡木頭立柱，喜歡沒有花紋雕飾的桌椅，喜歡用光潔的木板組合起來的衣櫃與書架;但這不是不動腦子地去模仿傳統，而是加進去一種後工業時代崇尚的簡約美與現代科技能力，包括精細的切割與拋光的技術，而使其成爲現代審美中一種自己文化主體元素。

③它給我十分深刻的印象是，他們已經成功地將自己即北歐傳統審美的簡樸轉化爲現代審美的簡約。審美是文化中深層的要素。他們已經完成了自己的現代文化。

④北歐人這種從傳統到現代的審美轉型，是有歷史文化優勢的。首先它們的歷史較爲單純，沒有太多的文化的更迭;再有是地處偏遠，距離幾個重要的歐洲文化中心如佛羅倫薩、巴黎、法蘭克福等都較遠，源自這些中心的一些重大的文化思潮，如同發生地震的震中，到了北歐影響就大大減弱。比如崛起於17世紀意大利的巴洛克文化，那種躍動的曲線、華麗的圖案以及流光溢彩，在巴黎和維也納幾乎沉迷了二百年，瀰漫了整個朝野。但對北歐的文化及其審美影響卻甚微。在北歐人的審美中幾乎找不到巴洛克的文化成分。沒有過深過重的人文積澱，反而使北歐較輕鬆地找到自己在現代文明中的文化位置。

⑤比較起來，中國就麻煩多了。自漢唐以來，中原漢文化的審美似乎一貫而下。特別是明代的審美雍容大氣、敦厚沉靜，從中可以清晰看到漢之博大與唐之沉雄。然而到了清代，入主中原的滿族皇帝們對生活文化表面化奢華的欲求，驅使整個社會的審美髮生變異。特別是乾隆盛世，審美的繁縟與炫富感走到極致，完全脫離傳統審美的厚重與含蓄。可是到了清代中期之後，國力的衰敗便使這種奢華的追求無法企及而日漸粗鄙，審美能力和審美標準遭到破壞。此後則是外來文化的衝擊，到了不愛紅裝愛武裝年代，國民的美育和審美品格已不被提倡。當整個社會由傳統的農耕社會轉向現代的工業社會時，我們已經無所依據和無所憑藉。社會審美像沒頭蒼蠅亂撞。或是呆頭呆腦地仿古，或是跟着洋人亦步亦趨地作現代秀。如何在審美上從傳統向現代過渡，成了當代文化的大難題之一。沒有現代審美，也就談不到真正意義上的現代文化。

⑥再看看北歐人。看似他的傳統的橫平豎直和很少雕琢，極容易與現代工業審美結合，其實不然。比方，他們與德國人不同。有着重工業傳統的德國人更喜歡用鋼鐵作爲建築與器物的材料。北歐人則堅持使用他們傳統的木頭。在這些森林茂密、盛產木材的國家裏，他們在溫暖的木屋裏，使用木頭造牀、桌椅、盆罐、勺子和筆桿來生活。木的文化深入到他們的骨頭裏。今天他們依舊堅持使用這種具有親切感的材質，而且決不刷漆，凸顯木頭的本色與氣息。這樣，木頭本身的質感與色澤，已成爲北歐人簡約的現代審美的元素了。如果說德國人的現代審美多一些冷峻，他們則多一些親和。

⑦北歐人從傳統到現代的審美過渡，不是聽憑自然稀裏糊塗地完成的。我想它來自兩方面。一方面是經過知識界，即建築界、藝術界、設計師等長期的創造性的努力與探索。瑞典是崇尚發明和設計的國家。瑞典朋友告訴我，他們在使用自己的傳統元素時，要做認真的考察和研究，決不草率。在這一點，看看瑞典人的家居裝飾的連鎖店宜家裏的各種物品就會一清二楚。另一方面是公衆的.認可。沒有公衆認可，就不會成爲集體審美。只有成爲集體審美，纔是一種時代的文化特質。

⑧然而，這公衆的認可需要全社會有着現代審美的要求，需要整個社會具有較高的審美素質與文化水準，這就必須要有美育教育，可是我們至今還沒有把美育列入素質教育。還有，知識界的努力是重要的關鍵。如果我們只去克隆舶來的現代，或者在傳統中找賣點，我們自己的現代審美則無法建立起來。我很欣賞奧運會中的中國印、祥雲和開幕式中畫卷的設計，這是一種積極和精心的努力。當然，還嫌太少，還只是在設計範疇的個別成功的範例，更大的文化問題是我們的現代審美。而這種時代審美是不會自動轉換與完成的。如果現代文化建立不起來，留下的空白一定會被商業文化所佔據，就像當前充斥我們社會的粗鄙又浮躁的暴發戶審美。

⑨在這一點上，北歐人會不會給我們一些啓示呢?

1.第①段加點詞整體性在文中的意思是 。(2分)

2.簡析第④段列舉巴洛克文化的目的。(2分)

3.以下對文意理解不正確的一項是( )。(3分)

A.北歐人堅持使用傳統的木頭並逐漸形成簡約的審美元素，使他們不受現代工業審美的影響。

B.社會審美像沒頭蒼蠅亂撞寫出了中國社會審美標準被破壞後無所依據和無所憑藉的狀況。

C.中國印、祥雲和 畫卷的設計成功，表明知識界在提高公衆審美水平方面具有重要作用。

D.商業化的暴發戶審美充斥社會的原因在於我們尚未建立融合傳統與現代審美的現代文化。

4.第⑤段中說如何在審美上從傳統向現代過渡，成了當代文化的大難題之一，原因是：(3分)

(1)

(2)

(3)

5.對文章的結構層次劃分正確的一項是( )。(2分)

A.①②③/④⑤⑥⑦/⑧⑨ B.①②③/④⑤⑥/⑦⑧⑨

C.①②/③④⑤⑥⑦/⑧⑨ D.①②/③④⑤⑥⑦⑧/⑨

6.根據全文，北歐人從傳統審美到現代審美的成功轉型，可以給我們哪些啓示?(4分)

答案：

1.北歐城市建築從內到外呈現出的歷史與現實的和諧統一性。(2分)

2.以此證明北歐文化受歐洲文化中心的重大文化思潮影響甚微，(1分)具有從傳統到現代的審美轉型的歷史文化優勢。(1分)

3.A(3分)

4.在中國歷史發展的過程中，整個社會的審美髮生了變異，甚至遭到破壞;(1分)近代以來中國審美文化受到外來文化的衝擊;(1分)政治動盪時期，國民的美育和審美品格不被提倡。(1分)

5.B(2分)

6.①合理發掘傳統文化的積極元素，注重和工業時代審美與現代科技能力相結合，使其成爲現代審美中的一種自己文化的主體元素。②在保持本國審美文化主體地位的前提下，合理吸納外來文化的優秀元素。③開展全民美育教育，提高國民審美素質和文化水準。④鼓勵知識界在提升國民審美素養方面發揮引領作用。(答出1點得1分，答出2點得2分，答出3點得4分)