她用歌聲描繪滿月隨筆散文

認真耕耘的歌手，總會遇到貴人，無論是製作人、創作人，還是跟歌手接觸、邀約他們唱主題曲的導演。不是每一個導演都會創作音樂，但很多導演能跳出音樂思維，從另外一個角度來考慮歌手與影視劇的匹配指數。

當導演鄭曉龍選用民歌歌手陳思思，當一曲《滿月》唱出羋月的曲折一生，真的讓人不得不佩服鄭曉龍導演的獨特眼光。從劉歡演唱《北京人在紐約》的主題曲，到他帶着愛徒姚貝娜與鄭曉龍合作《甄嬛傳》的配樂、插曲；從韓紅唱出《紅高粱》的豪邁，再到這次陳思思受邀用《滿月》爲《羋月傳》添彩，鄭曉龍導演幾乎每次與人攜手合作，都打造了好的影視歌曲。

陳思思與鄭曉龍這次合作屬偶然，也是必然。鄭曉龍導演欲通過劇情表現羋月積極、勵志的一面，這與陳思思一直以來的歌曲風格都極爲契合。就在《羋月傳》後期配音階段，陳思思與鄭曉龍導演相識，並聊得非常投緣，關於音樂、劇作、歷史的話題，兩人有驚人相似的觀點，正犯愁找不到合適人選來演唱《滿月》的`鄭曉龍導演，當即就定下了演唱人選，而陳思思的傾力加盟，也給她未來演唱民歌提供了新的靈感。

不仔細聽，第一遍還真的不容易聽出《滿月》就是陳思思的演唱作品。陳思思出道這麼多年來，唱過的作品或是如《情哥哥去南方》《你讓我感動》這般的柔情似水，又或是如她在春晚唱過的《風調雨順》《快樂的人請鼓掌》《感謝親人》這樣的情誼溫暖。《滿月》較之以往陳思思的歌曲，悠揚與細膩的情感仍在，多出了莊重與大氣的基調，顯然是爲她打開了新的歌路。曾提出“實踐新民歌”概念的陳思思，此次演唱《滿月》，不失爲一次新的嘗試與進步。

《滿月》的旋律與歌詞，都緊隨着羋月一生的跌宕起伏而流走。主歌部分，陳思思鮮有唱到“宮商角徵羽”的基本音符，多是偏音節的旋律，預示羋月的非嫡出身份，以及她的青少年時期都是跌跌撞撞，曲折向前，未能一帆風順地長大成人；到“我心將往/玉宇芬芳/愛恨入土方得安詳”副歌開始，五聲音階的部分開始加大，配樂開始變得更厚重，大量的轉音、拖音漸次傳來，這是與羋月步入“政壇”的足跡相隨的。音樂情緒從前一半的低沉婉轉升格到這裏的激昂恢弘，詞曲品質之高，中國風味道之醇厚，陳思思演繹出的層次感，與《羋月傳》劇情之緊密貼合的程度，無不令人讚歎。作爲一個女政治家，羋月所不同於甄嬛的正直的一面，心懷家國大義之胸襟，都被孫儷的演繹精準傳遞，也被陳思思的歌聲烘托渲染得很傳神。