《經典常談》優秀讀後感範文（通用33篇）

讀完一本經典名著後，相信大家的視野一定開拓了不少，需要寫一篇讀後感好好地作記錄了。那要怎麼寫好讀後感呢？以下是小編精心整理的《經典常談》優秀讀後感範文，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

《經典常談》優秀讀後感篇1

最近讀了朱自清先生的《經典常談》一書，自朱自清先生逝世已62年，看了這本書，書中字裏行間都閃現出他嚼飯哺人孜孜不倦的精神，使人追懷不已，併爲其短暫的生命而惋惜。

書中從普及中華民族優秀傳統文化的目的出發，對《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、三《禮》、《春秋》、三傳、《國語》、《大學》、《中庸》、《論語》、《孟子》等十多種中華文化經典和諸子百家思想，以及詩、文、賦等文學體裁進行了深入淺出的介紹和分析，爲廣大青年解讀中華文化經典開啓門徑。語言簡潔明快，把握精髓，是難得的導讀精品。

作者在書的序言中闡述了何謂經典，經典就是我國的傳統文化遺產由中國文字記載下來的東西。然後說明經典都包括哪些書籍，這些書籍共有十三種。這十三種書籍的作者，產生的原因，書的內容，及該書所產生的'社會效益，分別逐一地作了介紹，這種夾敘夾議的過程就構成了全書的內容。這本書既可以看做是散文集，又可以看做是教科書，因爲朱先生在書的序言裏說，經典訓練是中等以上教育裏的必要項目之一。他的這一主張得到當時教育部的認可和教育界許多人士的贊同。

如果把接觸經典的人比作遊客，那麼朱先生很像一位嚮導。當遊客想要參觀一個巖洞時，他先在洞外給講說一番，讓遊者心裏有個數，不至於進了洞去感到迷糊。他可真是個好向導，自己在裏面摸熟了，知道巖洞的成因和演變，能按真際講說，絕不會說這兒是二龍戲珠；那兒是八仙過海，是某高士，某仙人塑造的，求真而並非獵奇的遊客自然歡迎這樣的嚮導。

《經典常談》優秀讀後感篇2

《經典常談》所謂經典是廣義的用法，包括羣經、先秦諸子、幾種史書、一些集部；要讀懂這些書，特別是經、子，得懂“小學”，就是文字學，所以《說文解字》等書也是經典的一部分。在中等以上的教育裏，經典訓練應該是一個必要的項目。經典訓練的價值不在實用，而在文化。有一位外國教授說過，閱讀經典的用處，就在教人見識經典一番。這是很明達的議論。再說做一個有相當教育的國民，至少對於本國的經典，也有接觸的義務。

相傳中國文字是黃帝的史官叫倉頡造的。見地上印有獸蹄和鳥爪的痕跡有了靈感，開始造字。倉頡泄露了天機，卻將人教壞了。所以他造字的時候，“天雨粟。鬼夜哭。”人有了文字，會變機靈，會爭着去做那些容易賺錢的商人，辛辛苦苦去種地的人變少了。天怕人不夠吃的，所以降下米來讓他們存着救急。鬼也害怕這些機靈人用文字制他們，所以夜裏嚎哭；文字原是有巫術作用的。但此傳說是在戰國末期纔有的，那時的人並不都相信；如《易》和《繫辭》裏就只說文字是“後世聖人”造出來的。這“後世聖人”不止一人，是許多人。文字不斷地在演變，說是一人獨創，是萬不可能的。識字是教育的初步。《周禮》《保氏》說貴族子弟八歲入小學，先生教他們識字。秦以前字體非常龐雜，貴族子弟所學的，大約只是官書罷了。秦始皇統一了文字，小篆成了國書，別體漸漸淘汰，識字便簡易多了。

始皇爲了統一文字，教李斯作了《倉頡篇》七章，趙高作了《愛歷篇》六章，胡母敬作了《博學篇》七章。但字體以當時通用的小篆爲準，便於原來的籀文略有不同。漢初，教書先生將這三篇合爲一書，單稱《倉頡篇》秦代的三種字書都不傳了。

東漢和帝時，有個許慎，做了一部《說文解字》。這是劃時代的字書，囊括了歷代的各種書體，他保存了小篆和晚周文字，讓後人可以朔源沿流。研究文字的形音義的，以前叫小學，現在叫文字學。從前的學問限於經典，所以說研究學問必須從小學入手，即從文字學入手。

造字和用字有六個條例，稱爲六書。一是象形；二是指事；三是會意；四是形聲；五是轉註；六是假借。

漢字從秦朝開始演變成各種書體，真（正、楷），行，草，隸，篆書體的來歷及發展。

就從這第一課的內容來看，應該說很豐富的了。從文字的產生，發展。文字的構成，各種字體的'演變。介紹得一清二楚，有關的傳說故事講得生動活潑，好像就在眼前。從這本七萬七千字的書中看出作家的知識之淵博，文筆之圓熟，真令人歎服。讀了這本書之後，那句開卷有益的成語應驗了。我感到受益匪淺：對於我們祖先留下的文化遺產有了更深一步的認識，更加清楚地瞭解了何謂經典及這些經典的來源發展及其對社會的影響。朱先生那個時代可能還沒有古爲今用一詞，但他寫這本書的初衷還是爲了倡導國民繼承祖先爲我們留下的文化遺產，提高國民的文化素質。因此朱先生把這本書命名爲《經典常談》，既然是常談，就是說我們不能忘記這些經典，也就是說，無論什麼時候學習這些經典都是有用途的。

《經典常談》優秀讀後感篇3

近日讀完了朱自清先生的這本《經典常談》，該書主要是介紹講解一些中國傳統文化的基本知識。書的自序上也說這本書是學習傳統文化的典籍，也可以稱作爲“國學入門書”。既然能夠稱得上“國學入門書”，其分量可謂不言自喻。這本書的出現也爲各個階層的人羣翻閱史籍做了一個很好的指引。

朱先生這部書所涉及的內容主要包括傳統的“四書五經”，“十三經”等著作。囊括了經，史，子，集四部的一些最廣爲流傳，最爲經典的著作。在朱先生的這本書的書目編排順序上依次是：說文解字，周易，尚書，詩經，三禮，春秋三傳，四書，戰國策，史記漢書，諸子，辭賦，詩第，文第。書中自序中說“各篇的排列按照傳統的經史子集的順序，並按照傳統的已經將“小學”書放在最前頭。”所以這樣一個比較循序漸進的次序也讓讀者能更好地來理解該書的宗旨。朱先生也說，要讀懂這些書，特別是經，史，子，集就必須先從理解字義開始，所以他選擇把《說文解字》放在第一位，真可謂是用心良苦。

縱觀通篇，朱先生不但對每一本著作都做了精闢的解釋，並且在對某些著作的闡述上也加有了他自己的一些認識。比如在《禮》第五中，朱先生說道：“天生萬物，是個很古的信仰，但最普遍的還是祖先的信仰，直到我們這個時代，這個信仰還是很有力的，但大部分可以說是風俗習慣，這些風俗習慣有一些也可以說是生活的藝術。”在《尚書》中，朱先生對幾千年來關於《尚書》的真僞也做了自己的考證，確定伏生的《尚書》爲最原始的真本，但即便如此，朱先生還是建議我們對這29篇要分別看，因爲中間也有一些文章是戰國時人託古之作。所以，這樣嚴謹的態度也恰恰可以爲一些剛接觸這些著作，或者即將接觸這些著作的人提供了一個更爲客觀、更爲辯證地來了解、認識這些著作的'渠道。

朱先生的這本書雖然稱作爲“經典常談”，但在我看來其實這本書不僅僅是單純意義上的“經典常談”，更深遠地來看，其實還包含着“經典導讀”這更深一層次的含義。衆所周知，在國際化程度不斷地深入每個人生活時，我們的生活也充斥着許多新生文化，以至於年輕一代對我們華夏文化的關注越來越少，面對日益增多的“泊來”文化，已經很少在有家庭再給孩子接受“傳統教育”了。所以能以這樣的方式來爲我們的古代文化做一個詮釋、代言，一定程度上也能讓我們的華夏文化得以更好地流傳。畢竟，我們的華夏文化還是需要下一代來傳。

最近讀了朱自清先生的《經典常談》一書，自朱自清先生逝世已62年，看了這本書，書中字裏行間都閃現出他嚼飯哺人孜孜不倦的精神，使人追懷不已，併爲其短暫的生命而惋惜。

《經典常談》優秀讀後感篇4

近來“國學”之風瀰漫，傳統文化的思潮也不斷在社會上涌動，因在圖書館工作，看書、報、刊到是非常的便利，而且館藏不能說是本本優秀，至少垃圾書刊肯定是鳳毛麟角（即使有個把，也是採訪館員偶爾看花了眼不慎溜進來的，系統錯誤也是正常，大家應該都能理解，哈哈），所以看了不少國學、傳統文化方面的書，不過原典倒是沒有看，都是看的註釋本，或是現代學人對國學、傳統文化經典的解析，看後一方面覺得中華文化博大精深、哲思敏銳、智慧超羣，值得繼續深入學習；另一方面又深感自己底蘊不夠，全然沒有閱讀原典的勇氣，後續如何深入也沒有明確的方向。恰巧在編輯“館員推薦閱讀書目”時發現了了朱自清先生的《經典常談》一書，立刻捧來一讀，讀後感用一句詩來形容煞是妥當：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”對我這樣一個正處在傳統文化典籍初學階段的人來說，絕對起到了醍醐灌頂的指導作用。

先生在書中主要是對《說文解字》、《周易》、《尚書》等十三篇經典的淵源、流變做了詳細說明，同時文中也自然提及了很多古文化常識。如在第一篇《說文解字》中，除對這一文字學的古典的內容、體例、作用做了說明，還對其淵源從倉頡造字的傳說、到最早的字書《史籀篇》、再到秦始皇官定的字書《倉頡篇。爰歷篇。博學篇》都做了詳細介紹，同時還介紹很多文字學的常識，包括：造字和用字的條例、文字學發展的邏輯順序、書體演變的歷史等內容。短短7頁內容，使讀者對不但瞭解了這一經典的概貌，還掌握了很多文字學的常識，也大大的激發了我閱讀《說文解字》和了解中國書法的興趣。在第二篇《周易》中提到其流變很有意思，文中講：《周易》原只是當時一部切用的筮書，現在變成了儒家經典的第一部，主要是戰國末期，在陰陽家和道家的學說的影響下，儒家給《周易》的卦、爻辭做了種種新的.解釋。而這些新解釋並非在忠實的、確切的解釋卦、爻辭，只是藉着卦、爻辭發揮他們的哲學。因此先生在文末做了結案陳詞：“儒家的《周易》是哲學化了的；民衆的《周易》倒是巫術的本來面目。”類似的現象在第四篇《詩經》中也提到，即“詩言志”，因爲孔子採用斷章取義的辦法，用詩來討論做學問做人的道理，所以後來的儒生也都遵着孔子的路子，還來更演變出來了以史證詩的思想，又爲詩增加了教化的作用。其後各篇也多遵循這樣的闡述邏輯。

特別值得一提的是：先生書中的十三篇文章總計僅用了114頁的篇幅，但是對於每個經典的介紹卻是詳略有致、內涵豐富，而且語言風趣、平實。難怪錢伯城先生在本書的導讀中提到，該書同時適合三個層次的讀者閱讀，即：初學者、有一定文史知識基礎的讀者和已經學有所成的讀者。而對於我這樣的初學者，此書大大緩解了我對研讀國學經典的畏難情緒，而且對於現今亂麻般的諸多“經典解讀”也具有了一定的辨別能力。先生此書的確是爲廣大初學傳統文化經典的讀者揭開了“經典”的面紗，使大家能夠看清經典真正的“樣貌”，爲大家在學習中國傳統文化的道路上掃除了很多心理上、方法上的障礙。

《經典常談》優秀讀後感篇5

讀完這本書，給我的感覺它不僅僅是所謂的“經典常談”，更是一本對於經典著作的導讀。

縱觀世界，現在全球一體化已經深入我們的內心，“世界市場”也已經初具規模，在我們的生活中，充斥着各種新的文化，作爲新時代的我們，已經越來越少的在關注我國的傳統文化，越來越少的家庭會給自己的孩子接受最傳統的教育，越來越少的孩子瞭解我國古代還有如此精妙的'作品，當然這也包括我自己。在讀《經典常談》這本書之前，我只知道我國古代有一段時期“百家爭鳴”那段時期出現了大量的優秀作品，但我並不瞭解它們，直到我讀了這本書我才知道，我國古代的作品，是我國曆史上最璀璨，也是留給我們最寶貴的一筆財富。

雖然，我們目前無法改變這些我國的傳統文化正在走向沒落的現狀，但我相信就目前而言經典是不會消失的。如果我把經典比作一個景點，那麼這一景點一定需要一個嚮導，而朱自清先生的這一本書正好充當了這一角色，他在這本書中詳細介紹了何謂經典，更介紹了這些經典可以流傳千古的原因，在這本夾敘夾議的書中，我瞭解了我國古代經典的博大精深。

《經典常談》優秀讀後感篇6

《經典常談》是朱自清寫給廣大羣衆讀的書，朱自清1898年生於江蘇東海，1948年逝世，享年50歲。他的代表作有《蹤跡》、《背影》、《歐遊雜記》等。

《經典常談》大概講了中國古代文學、歷史、哲學由來的過程，內容有《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、《三禮》、《春秋三傳》、《四書》、《戰國策》、《史記漢書》、《諸子》、《辭賦》、《詩》、《文》。他的見解精闢、史筆卓越、通俗流暢、深入淺出，成爲我的愛書。

我來講講詩經吧，詩的源頭是歌謠，上古的時候，沒有文字，只有唱的歌謠，沒有寫的`詩。一個人高興或悲哀的時候，常願意將自己的心情訴說出來，給別人或自己聽，日常的言語不夠勁兒，便用歌唱，一唱三嘆的叫別人迴腸蕩氣。唱不夠的便手也舞起來，腳也蹈起來了，反正要將勁兒使到了家。創造了文字以後，纔有人把歌謠記錄下來，便是最初寫的詩了。蒐集各種歌謠以外，大師們所保存的還有貴簇爲了特種事情如祭祖、宴客、房屋落成、出兵、打獵等作的詩，這些可以說是典禮的事，要把這些詩給君上，因爲君上喜歡聽典禮的事，《詩經》編成三百一十一篇，六篇有目無詩，實存三百零五篇，大多都是典禮詩，不關於典禮的非常少。

我也談談我的感受：古人的詩爲什麼收集得那麼少呢？真奇怪！

《經典常談》優秀讀後感篇7

朱自清是民國時期的一位知名作家，這本《經典常談》是一本朱自清專門寫的一部講述國學經典文化的著作。讀過他文章的人都知道，他的文章不像同時期的那些作家苦澀難懂，他的作品反而更加親民，經典這東西日積月累想要了解就一定要挖得很深，但是朱自清能夠由淺及深地帶領讀者，引導讀者。在我上中學的時候，最喜歡的'課文之一就是《背影》，因爲看他的文章能夠很輕易地讀懂他想要表達的東西，他捨去了那些無關緊要的修飾，只把乾貨留給讀者，我感覺這纔是一位作家的負責的表現。

本書的主旨是告訴讀者，我們國家的那些經典著作是不能被淡忘的，他努力推崇這些經典，比如說文解字，周易，詩經等等總共十三篇之多。書中不僅分別講述，並且還結合了歷史大脈絡，體現出了一種連貫性。

胡適說，近年來古學的大師漸漸死光了，新起的學着還不曾有什麼大功績表現出來。這就像是瀕臨滅絕的動物一般，只不過動物被保護起來了，而這些國學卻並沒有得到太多熱度。可能是大家都覺得不需要了，既然科技已經進行到如今這樣，就沒什麼要擔心的了。但是我覺得，人活着就是爲了進步，而進步的基礎就是掌握歷史前輩所總結的道理。

很多錯誤的思想不斷傳染，使人們還自以爲加入了國學的保護隊伍當中，其實這幫人才是罪魁禍首。人們還沒搞清到底是什麼使國學被人淡忘，有人怪罪於西洋學術，甚至認爲孔教可以完全代表中國的古文化。還有人認爲保護古學就是保存古文古詩，這都是外行人的做法，也是時候使這些得到一個終結了。

看這本《經典常談》就像是在故事一樣，它突破了時間的限制，雖然它成熟的時間很早，但是單從思想和內容上來看，是看不出年代感的。朱自清告訴我們，書還是要看的，關鍵是要看好書，不要看雜書，這些看過會有質的改變的作品是千萬不能被忽略的。如果你覺得那些古老的著作看起來枯燥難懂，沒關係，就算你毫無古文基礎依然可以看這本書，它會領你上道。

只要我們瞭解了國學的重要，並且着手把即將被丟掉的東西撿起來，我們的將來會更美好，這種美好是由內而外的，這也體現了我們中國文化的博大精深。書中介紹了許多方面值得我們入手，還有介紹，有方法，差的只是努力的人。我相信，爲了使自己更完美，使國家更富強，中國人是不會放棄經典國學的，祖國的未來也正等着我們去創造。

《經典常談》優秀讀後感篇8

文化遺產分爲物質文化遺產和非物質文化遺產。物質文化遺產是具有歷史，藝術和科學價值的文物；非物質文化遺產是指各種以非物質形態存在的與羣衆生活密切相關，世代相承的傳統文化表現形式。中國古時的文集就屬於後者，非物質化遺產是探究歷史文化不可缺少的事物，歷史的真實性需要有兩樣東西，一是文物而是史書記載，只有兩樣都俱全了，才能證明這段歷史是真實存在的，可見非物質文化遺產在歷史的發展中有着舉足輕重的地位。多年以前韓國申報端午節爲他們的非物質文化遺產，爲何當時中國人如此的憤憤不平，端午節伴隨國人這麼多年，吃糉子，划龍舟，紀念屈原早已成爲必不可少的習俗，文化對人的影響是刻骨銘心的，“物質豐富，精神貧乏”在不少人的身上都存在着，一個節日往往能喚醒人們對精神世界的追求，這就是非物質文化遺產在人們的生活所扮演的角色。

近幾年來，孔子學院已經遍佈全球，國人在對外的文化輸出上下了很大的功夫，將《論語》的思想傳遍了五大洲七大洋，文化是一個國家的底蘊，要想讓外國人更多的瞭解中國人，最重要的途徑就是教給他們中國的文學思想，國家花費精力在這上面無可厚非，但卻有些顧此失彼，在我讀初中的時候，還是2000年代初，每天上午的早自習都要自主學習《三字經》，我不認爲這是一種強迫學習的方式，《三字經》流傳了幾千年，去其糟粕，取其精華，經歷過風風雨雨才傳遞到我們手上，這是古人思想的精髓，學習書中的內容是人生成長的道路上必不可少的事情。隨着社會日新月異的發展，古文的學習與研究早已拋之腦後，有深厚的古文化底蘊的人少之又少，這就如那些曾經靠精雕細琢的木匠活維持生計的匠人一樣終究被時代快速的發展所吞噬掉了。

《經典常談》是朱自清在1942年所編寫的，六十多年來廣爲流傳，印刷了一版又一版，可以說是普及中國傳統文化的啓蒙經典，書中，他講了《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、《禮》、《春秋》、四書、《戰國策》、《史記》、《漢書》、辭賦、詩、文。文中提及的所有書籍，都是研究古文化學者的首選，何爲經典，經典就是經過數億人的`篩選，經過時間的蹂躪，依舊能夠在社會上，在學術上帶來深刻的影響力的物質，這就是經典，上文所提及這些書籍若不是“經典”，那我真不知哪些書能被稱作“經典”了。

幾個月前我買了一本《周易》，一直放在書架上，撕開塑料薄膜後，幾乎就沒去觸碰過它，書的表面早已積滿了厚厚的灰塵，今天看完《經典常談》後，我又把《周易》重新拾了起來，抖了抖書上的灰塵後開始了閱讀之旅。爲何我還願意去重新去閱讀它，此前我一直覺得《周易》無比的晦澀，認爲它是古代最難懂的哲學，朱自清在書中對《周易》的講解，一點點的撥開了我繁瑣的思緒，化難爲易，攻破了我對《周易》閱讀的障礙，朱自清從《周易》的起源講起，然後闡述了《周易》在各個朝代的變遷，最後把《周易》中最爲難懂的知識用通俗易懂的語言翻譯了出來，還原了《周易》本來的面貌，從他的語言功底可以看出，朱自清對經典古文的研究十分透徹，見微知著，舉一反三，當之無愧的國學大師。

學而時習之不亦說乎，溫故而知新，可以爲師矣。曾經的我們，閱讀古文，匆匆而過，早已忘記了書中的原意，常讀常新，沒有人能如朱自清一樣帶領你按圖索驥，去尋找古文中最誘人的知識！

《經典常談》優秀讀後感篇9

經典是一個國家或民族用文字保存下來的歷史文化的遺產，它對國家或民族歷史文化的發展起着重要的影響。一個民族的文化得以繼承和發揚光大，不能脫離對於本民族經典的學習。朱自清先生認爲“在中等以上的教育裏，經典訓練應該是一個必要的項目。經典訓練的價值不在實用，而在文化”。這段話表明了他對經典訓練重要性的深刻見解，也正是這個基於原因，他編著了《經典常談》。

《經典常談》這本書寫於1942年，朱自清先生用淺明而切實的文字，於十三篇文章中，要言不煩地介紹了我國文化遺產中的經典作品，因此，七十多年來廣爲流傳，成爲普及中國傳統文化的啓蒙經典。全書見解精闢，通俗流暢，深入淺出，是一般讀者瞭解中國古代文化典籍的'入門指南。

爲啓發人們對經典的興趣，朱自清給想“漫遊”經典的讀者當嚮導，以親切自然的隨筆風格描述了《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、《三禮》等十三部經典的典故源流、“勝景佳境”，深入淺出、富於生趣。書中所作的是對影響我國傳統文化至深至廣的文化典籍的介紹，這些被列爲經典的作品，千百年來，在繼承和傳播的過程中，已經具備了自身的學術體系。朱自清介紹，以經典本身爲主，以書爲主，沒有把“經學”“史學”“諸子學”等作爲全書敘述的綱領，這位讀者揭示了一條簡明的路。

《經典常談》優秀讀後感篇10

讀《經典常談》談國學經典斐名中外的西南聯大中文系有三位著名的系主任，他們輪流坐莊，羅常培、朱自清和聞一多，其中對我個人而言最能叫上名字的就是朱自清，因爲上學的時候學過他的三篇文章：《春》、《背影》和《荷塘月色》，其他兩位大家知之甚少。即便對於朱自清先生也並不知道多少，不知道還有什麼作品或者什麼精妙。今日讀了一本1942年其編寫的《經典常談》，一本大師編寫的瞭解中國古代文化中國古代文化典籍的入門指南，才領略了大師的對中國傳統文化的深刻理解和信手拈來。這是他寫給中學生的一本書，普及中國傳統文化，沒有任何個人的觀點的創新創造，卻是“發揚、介紹、修正、推進我國傳統文化”，對歷史經典的“切實而淺明的白話文白話文導言”。

對於中國的文學經典，雖然每個中國人都度過第一點，但我想有宏觀瞭解的卻不多見。既沒有人教，也沒有人談。朱自清先生寫《經典常談》就是要我們用“科學的選擇和閱讀方法”，“幫助人們以有效的時間、最快的速度、最好的效率，從浩繁的書海中獲取對自己有用的知識，以集成和發揚前人寶貴的精神財富”，通過這本書讓我們“閱讀經典”，瞭解經典。中華文字3000年，最早是出現於殷商晚期的甲骨文。而在此之前“結繩而治”，“後世聖人”刀筆刻字於牛骨龜甲，用於記錄文化歷史的開端“卜辭”。傳說的“倉頡”或許是“商契”，商民族的祖宗的意思。到了周朝演化爲“籀文”（大篆），後來秦始皇統一中國，秦國的文字小篆成了國書。古代文字四種書寫方式，契、鑄、書、印，對應的不同的材料“骨、銅、簡、泥”而異。這是來自於《說文解字》的知識。《易經》代表了中國人的智慧，“河出圖，洛出書”，這是傳說的出處。甲骨經火燒斷吉凶是“卜”，蓍草數數目斷吉凶是“筮”，“筮短鬼長”，古代判斷小事吉凶用筮，大事吉凶採用卜。《易經》原來是一部切用的筮書，包含三部分：連山、歸藏和周易。需要注意的是儒家的《周易》是種哲學，民衆的《周易》是種巫術。《尚書》大部分也是卜辭，是當時的“雅言”，包括“虞、夏、商、周”四個朝代的號令，這些號令多成爲“誓”和“誥”。平時的號令叫“誥”，軍事的叫“誓”，君告臣的叫“命”，臣告君的有時叫“謨”。是漢朝人編輯了歷史檔案，改稱爲《尚書》，“上古帝王的書”。值得注意的是王肅的《古文尚書》是僞書，伏生《尚書》纔是真本。歌謠是《詩經》的源頭。

隨口唱的是徒歌，隨着樂器走的是樂歌。歌謠的'詞由樂工記錄下來就成了《詩經》。“詩言志”，志不是抒情，而是關聯着教化或政治。孔子對詩斷章取義，詩被用來討論做學問做人，是要鼓舞人、聯合人，增加閱歷，教化衆人。天地君親師，代表《禮》的三本：天地是生命本源、親是祖先、君師是政教的本源，禮包羅萬象，人情不能忘本。儒家教人和平、教人節制，建立社會秩序和政治制度，就要遵守“禮”，叫做“禮治”。“春秋”是古代記事史書，傳說孔子作《春秋》，“尊王攘夷”乃是《春秋》大義。史官記事兩個目的：徵實和勸懲。《左傳》、《公羊傳》、《穀梁傳》是《春秋》三傳。左氏重敘事，公、谷重解經。《左傳》參考羣籍，詳述史事。《大學》《中庸》《論語》《孟子》是四書，要先讀《大學》，再讀《論語》《孟子》，最後讀《中庸》，以求古人之微妙處，《中庸》傳授心法，是儒教道統的根本。韓魏趙三國分晉，田齊代姜齊，“爭地以戰，殺人盈野；爭城以戰，殺人盈城”，春秋進入戰國。六國親秦抗秦，即是“合縱”“連橫”，202年的歷史，劉向編纂成了《戰國策》，“捐禮讓而貴戰爭，棄仁義而用詐譎，苟以取強而已矣”。《史記》《漢書》無人不知，無人不曉，“紀傳體”史書，是二十四史“正史”的源頭。兩書各有所勝，班、馬並稱。《史記》是通史，記錄到漢武，《漢書》是斷代，起於高祖終於王莽之誅。

《史記》成於司馬一人之手，“文直而事核”，《漢書》成於四人之手，“文贍而事詳”，異曲同工，並稱“良史”。諸子百家源於士農工商，源於詩禮樂崩，“持之有故，言之成理”，儒墨老陰，諸子爭流；獨尊儒術，多虧董仲舒！辭賦最有名一句“舉世皆濁我獨清，衆人皆醉我獨醒”，最有名是屈原和宋玉。賦不算是詩，是我國特有的體制，雖有韻，但是接近於文。漢武立樂府，調子分爲“楚聲”和“新聲”。楚聲成了五言詩的源頭。建安三曹用樂府舊題改作新詩。晉代阮籍奠定了五言詩的基礎。唐初仿作樂府，始有七言詩。李白杜甫提升了唐詩的高度。最早的問是商代的卜辭，就是一些簡單的句子，最早用於記言、記事和訴訟。文的標準有樑照明太子《文選》中第一次提出。柳宗元、韓愈帶領文走上平正通達之路。“顧問不宜說理”，應該“用現在的中國話做文學”。是爲記。

《經典常談》優秀讀後感篇11

朱自清這部書所涉及的內容主要包括傳統的四書五經，十三經等着作。囊括了經，史，子，集四部的一些最廣爲流傳，最爲經典的著作。在朱自清的這本書的書目編排順序上依次是：說文解字，周易，尚書，詩經，三禮，春秋三傳，四書，戰國策，史記漢書，諸子，辭賦，詩第，文第。書中自序中說各篇的排列按照傳統的經史子集的'順序，並按照傳統的已經將小學書放在最前頭。所以這樣一個比較循序漸進的次序也讓讀者能更好地來理解該書的宗旨。朱先生也說，要讀懂這些書，特別是經，史，子，集就必須先從理解字義開始，所以他選擇把《說文解字》放在第一位，真可謂是用心良苦。

縱觀通篇，朱自清不但對每一本着作都做了精闢的解釋，並且在對某些着作的闡述上也加有了他自己的一些認識。比如在《禮》第五中，朱先生說道：天生萬物，是個很古的信仰，但最普遍的還是祖先的信仰，直到我們這個時代，這個信仰還是很有力的，但大部分可以說是風俗習慣，這些風俗習慣有一些也可以說是生活的藝術。在《尚書》中，朱自清對幾千年來關於《尚書》的真僞也做了自己的考證，確定伏生的《尚書》爲最原始的真本，但即便如此，朱先生還是建議我們對這29篇要分別看，因爲中間也有一些文章是戰國時人託古之作。所以，這樣嚴謹的態度也恰恰可以爲一些剛接觸這些着作，或者即將接觸這些着作的人提供了一個更爲客觀、更爲辯證地來了解、認識這些着作的渠道。

朱自清的這本書雖然稱作爲經典常談，但在我看來其實這本書不僅僅是單純意義上的經典常談，更深遠地來看，其實還包含着經典導讀這更深一層次的含義。衆所周知，在國際化程度不斷地深入每個人生活時，我們的生活也充斥着許多新生文化，以至於年輕一代對我們華夏文化的關注越來越少，面對日益增多的泊來文化，已經很少在有家庭再給孩子接受傳統教育了。所以能以這樣的方式來爲我們的古代文化做一個詮釋、代言，一定程度上也能讓我們的華夏文化得以更好地流傳。

《經典常談》優秀讀後感篇12

學校國文教室的黑板上常常寫着如下一類的粉筆字：“三禮：周禮，儀禮，禮記。”“三傳：公米傳，穀樑傳，左傳。“學生看了，就抄在筆記薄本。

學期考試與入學考試，國文科常常出如下一類的測驗題目：“史記何人所作》資治通鑑何人所作》？”“什麼叫四書？什麼叫四史？”“司馬相如何代人？杜甫何代人？他們有哪一方的著作？”與考的學生只消寫上人名、書名、朝代名就是。寫錯了或者寫不出當然沒有分數。

曾經參觀一箇中學，高中三年級上“中國文學史”課，用的是某大學的講義《中國文學史要略》，方講到隋唐。講義中提及孔穎達的《五經正義》，杜佑的《通典》，王通的《中說》等，沒有記明卷數，教師就一一寫在黑板上，讓學生一一抄在本子上。在教室裏立了大約半點鐘，沒聽見教師開一聲口，只看見他寫的頗爲老練的一些數目字。

書籍名，作者名，作者時代，書籍卷數，不能不說是一種知識。可是，學生得到了這種知識有什麼受用，咱們不妨想一想。參與考試，如果遇到這一類的測驗題目，就可以毫不遲疑地答上去，取得極限的分數，這是一種受用。還有呢？似乎沒有了。在跟人家談話的當兒，如果人家問你“什麼叫四史？”你回答得出“就是史記、漢書、後漢書、三國志”；你的臉上自然也會有一副躊躇滿志的神色。可惜實際上談話時候把這種問題作話題的並不多。

另外一派人不贊成這種辦法，說這種辦法毫無道理，不能叫學生得到真實的受用。這個話是千真萬確的。他們主張，學生必須跟書籍直接打交道，好比朋友似的，你必須跟他混在一塊，纔可以心心相通，彼此影響，僅僅記住他的尊姓大名，就與沒有這個朋友一樣。這個話當然也沒有錯。可是他們所說的書籍範圍很廣，差不多從前讀書人常讀的一些書籍，他們主張現在的學生都應該讀。而且，他們開起參考書目來就是一大堆，就說《史記》罷，關於考證史事的有若干種，關於評議體例的有若干種，關於鑑賞文筆的有若干種。他們要學生自己去摸索，把從前人走過的路子照樣走一遍，結果才認識《史記》的全貌。這兒就有問題了。範圍寬廣，從前讀書人常讀一些書籍都拿來讀，跟現代的.教育宗旨合不合，是問題。每一種書籍都要由學生自己去摸索，時間跟能力夠不夠，又是問題。這些問題不加註意，徒然苦口婆心地對學生說：“你們要讀書啊！”其心固然可敬，可是學生還是得不到真實的受用。

現代學生的功課，有些是從前讀書人所不做的，如博物、理化、圖畫、音樂之類。其他的功課，就實質說，雖然就是從前讀書人學的那一些，可是書籍不必再從前人的本子了。一部歷史教本就可以攝取歷代史籍的大概，經籍子籍的要旨。這自然指編撰得好的而言；現在有沒有這樣好的教本，那是另一問題。試問爲什麼要這麼辦？爲的是從前書籍浩如煙海，現代的學生要做的功課多，沒有時間一一去讀他。爲提現代切用的一些實質，分散在潛藏在各種書籍裏，讓學生淘金似的去淘，也許淘不着，也許只淘着了一點兒。尤其爲的是從前的書籍，在現代人看來，有許多語言文字方面的障礙；先秦古籍更有脫簡錯簡，傳抄致誤，清代學者校勘的貢獻雖然極大，但是否定全恢復了各書的原樣，誰也不敢說定；現代學生不能也不應個個勞費精力在訓詁校勘上邊，是顯而易見的。所以，爲實質的吸收着想，可以乾脆說一句，現代學生不必讀從前的書。只要歷史教本跟其他學生用書編撰得好，教師和幫助學生的一些人們又指導得法，學生就可以一輩子不讀《論語》、《莊子》卻能知道孔子、莊子的學說；一輩子不讀《史記》、《漢書》，卻能明曉古代的史蹟。

可是，有些書籍的實質和形式是分不開的，你要了解它，享受它，必須面對它本身，涵泳得深，體味得切，纔有得益。譬如《詩經》，就不能專取其實質，翻爲現代語言，讓學生讀“白話詩經”。翻譯並不是不能做，並且已經有人做過，但到底是另外一回事；真正讀《詩經》還得直接讀“關於雎鳩”。又如《史記》，作爲歷史書，儘可用“歷史教本”“中國通史”之類來代替；但是它同時又是文學作品，作爲文學作品，就不能用“歷史教本”“中國通史”之類來代替，從這類書裏知道了楚漢相爭的史蹟，並不等於讀了《項羽本紀》。我想，要說現代學生應該讀些古書，理由應該在這一點上。

還有一點。如朱自清先生在這本《經典常談》的序文裏說的，“在中等以上的教育裏，經典訓練應該是一個必要的項目。經典訓練的價值不在實用，而在文化。有一位外國教授說過，閱讀經典的用處，就在教人見識經典一番。這是很明達的議論。再說做一個有相當教育的國民，至少對於本國的經典也有接觸的義務。”一些古書，培育着咱們的祖先，咱們跟祖先是一脈相承的，自當嚐嚐他們的營養料，纔不至於無本。若講實用，似乎是沒有，有實用的東西都收納在各種學科裏了；可是有無用之用。這可以打個比方。有些人不怕旅行辛苦，道路幾千，跑上峨睸金頂看日出，或者跑到甘肅敦煌，看一窟寺歷代的造像跟壁畫。在專講實用的人看來，他們乾的完全沒有實用，只有那股傻勁兒倒可以佩服。可是他們從金頂下來，打敦煌迴轉，胸襟推廣了，眼光深遠了。雖然還是各做他們的事兒，卻有了一和新的精神。這就是所謂無用之用。讀古書讀的得其道，也會有類似的無用之用。要說現代學生應該讀些古書，這是又一個理由。

這兒要注意，“現代學生應該讀些古書”，萬不宜忽略“學生”兩字跟一個“些”字。說“學生”，就是說不是專家，其讀法不該跟專家的一樣（大學裏專門研究古書的學生當然不在此限）。說“些”，就是說分量不能多，就是從前讀書人常讀的一些籍也不必全讀。就閱讀的本子說，最好輯錄訓詁校勘方面簡明而可靠的定論，讓學生展卷瞭然，不必在一大堆參考書裏自己去摸索。就閱讀的範圍說，最好根據前邊說的兩個理由來選定，只要精，不妨小，只要達到讓學生見識一番這麼個意思就成。這本《經典常談》的序文裏說，“我們理想中一般人的經典讀本——有些該是全書，有些只該是選本節本，——應該儘可能地採取他們的結論；一面將本文分段，仔細地標點，並用白話文作簡要的註釋。每種讀本還得有一篇切實而淺明的白話文導言。”現代學生要讀些古書，急切要用這樣的讀本。口口聲聲嚷着學生應該讀古書的先生們，似乎最適宜負起責任來，編撰這樣的讀本。可是他們不幹，只是“讀書啊！讀書啊！”的直嚷；學生實在沒法接觸古書，他們就把罪名加在學生頭上，“你們自己不要好，不愛讀書，教我有什麼辦法？”我真不懂得他們的所以然。

朱先生的《經典常談》卻是負起這方面的責任來的一本書。它是一些古書的“切實而淺明的白話文導言”。誰要知道某書是什麼，它就告訴你個什麼，看了這本書當然不就是變了古書，可是古書的來歷，其中的大要，歷來對於該書有什麼問題，直到現在爲止，對於該書已經研究到什麼程度，都可以有個簡明的概念。學生如果自己在一大堆參考書裏去摸索，費力甚多，所得未必會這麼簡明。因這本書的導引，去接觸古書，就像預先看熟了地圖跟地理志，雖然到的是個新地方，卻能頭頭是道。專家們未必看得起這本書，因爲“這中間並無編撰者自己的創見，編撰者的工作只是編撰罷了”（序文中語）；但是這本書本來不是寫給專家們看的，在需要讀些古書的學生，這本書正適合他們的理解能力跟所需分量。尤其是“各篇的討論，儘量採擇近人新說”（序文中語），近人新說當然不單爲它“新”，而爲它是最近研究的結果，比較可作定論；使學生在入門的當兒，便祛除了狹陋跟迂腐的弊病，是大可稱美的一點。

這本書所說經典，不專指經籍；是用經典的二字的廣義，包括羣經，先秦諸子，幾種史書，一些集部，共十三篇。把目錄抄在這兒：說文解字第一；周易第二；尚書第三；詩經第四；三禮第五；春秋三傳第六（國語附）；四書第七；戰國策第八；史記漢書第九；諸子第十；辭賦第十一；詩第十二；文第十三；前頭十一篇都就書講；末了“詩”“文”兩篇卻只敘述源流，不就書講，“因爲書太多了，沒法子一一詳論，而集部書的問題也不像經、史、子那樣重要，在這兒也無需詳論”（序文中語）。

《經典常談》優秀讀後感篇13

《經典常談》中所謂的經典被廣泛使用，包括羣經、先秦諸子、幾本史書和一些集會；要理解這些書，尤其是經典和兒子，理解“小學”就是文字學，所以《說文解字》等書也是經典的一部分。經典訓練應該是中等以上教育中必不可少的項目。經典訓練的價值不實用，而是文化。一位外國教授說，閱讀經典的用處在於教人們閱讀經典。這是一個非常明顯的討論。此外，作爲一個受過良好教育的國民，至少有義務接觸自己的經典。

傳說中文是黃帝史官叫倉頡造的。看到地上印有獸蹄和鳥爪的`痕跡有靈感，開始造字。倉頡泄露了天機，卻教壞了人。所以他寫字的時候，“天雨粟。鬼夜哭。“人有文字，會變得聰明，會努力做那些容易賺錢的商人，努力種地的人會變少。天怕人不夠吃，就降米讓他們救急。鬼也怕這些聰明人用文字製作他們，所以晚上嚎叫；文字有巫術作用。但這個傳說是戰國末期纔有的，當時並不是所有人都相信；比如《易》和《繫辭》只說文字是“後人聖人”造的。這個“後世聖人”不止一個人，是很多人。文字不斷演變，說一個人是原創的，是絕對不可能的。識字是教育的初步階段。《周禮》《保氏》說貴族子弟八歲入小學，先生教他們讀書。秦以前字體很複雜，貴族子弟學的只是官書。秦始皇統一了文字，小篆成了國書，別體逐漸淘汰，識字簡單多了。

爲了統一文字，始皇教李斯寫了《倉頡篇》七章，趙高寫了《愛歷篇》六章，胡母敬寫了《博學篇》七章。但字體以當時通用的小篆爲準，方便原文略有不同。漢初，教書先生把這三篇文章合成一本書，單稱《倉頡篇》秦朝的三本書都沒有傳下來。

東漢和帝國時期，許慎製作了一本《說文解字》。這是一本劃時代的書，包括歷代的各種書法風格。他保存了小篆和晚周的文字，讓後人能夠沿着潮流走。研究文字的形式和音義的人過去被稱爲小學，但現在被稱爲文字學。以前的知識僅限於經典，所以研究知識必須從小學開始，也就是說，從文本學開始。

造字和用字有六條規定，叫六書。一是象形；二是指事物；三是會意；四是形聲；五是轉註；六是假借。

漢字從秦朝演變爲各種書體，真(正、楷)、行、草、隸、篆書體的起源和發展。

從第一課的內容來看，應該說是非常豐富的。從文字的產生和發展出發。文字的構成，各種字體的演變。介紹清楚，相關傳說生動活潑，彷彿就在眼前。從這本七萬七千字的書中，我們可以看出作家的知識淵博，文筆圓熟，令人驚歎。讀完這本書後，開卷有益的成語實現了。我感到受益匪淺：我對祖先留下的文化遺產有了更深入的瞭解，對什麼是經典以及這些經典的發展及其對社會的影響有了更清晰的認識。朱先生那個時代可能還沒有用過這個詞，但他寫這本書的初衷是倡導人民繼承祖先留下的文化遺產，提高人民的文化素質。因此，朱先生將這本書命名爲《經典常談》。既然是常談，也就是說，我們不能忘記這些經典，也就是說，隨時學習這些經典是有用的。

《經典常談》優秀讀後感篇14

經典是一個國家或民族用文字保存的歷史文化遺產，對國家或民族歷史文化的發展有重要影響。一個民族的文化可以繼承和發揚光大，不能脫離對自己民族經典的研究。朱自清先生認爲，“經典訓練應該是中等以上教育的必要項目。經典訓練的價值不實用，而是文化。這段話顯示了他對經典訓練重要性的深刻看法，也正是因爲這個原因，他編寫了《經典常談》。

《經典常談》寫於1942年。朱自清先生在13篇文章中用簡單實用的文字介紹了中國文化遺產中的經典作品。因此，它已廣泛傳播了70多年，成爲普及中國傳統文化的啓蒙經典。這本書是一般讀者瞭解中國古代文化經典的入門指南。

爲了激發人們對經典的興趣，朱自清以想要“漫遊”經典的讀者爲導遊，描述了《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、《三禮》等13部經典典故的來源和“風景秀麗”，簡單而有趣。這本書介紹了影響中國傳統文化的文化經典。幾千年來，這些被列爲經典的作品在繼承和傳播的過程中已經有了自己的學術體系。朱自清介紹，以經典本身爲主，以書爲主，沒有以“經學”、“史學”、“諸子學”爲全書敘事綱領，讀者揭示了一條簡明的道路。

讀完這本書，我覺得它不僅是所謂的“經典常談”，也是對經典作品的指南。

縱觀世界，現在全球一體化已經深入我們的內心，“世界市場”已經初具規模。在我們的生活中，充滿了各種各樣的新文化。作爲一個新時代，我們越來越少地關注中國的傳統文化，越來越少的家庭會爲孩子接受最傳統的教育，越來越少的'孩子知道中國古代有如此精彩的作品。當然，這也包括我自己。在讀《經典常談》這本書之前，我只知道在中國古代，有很多優秀的作品出現在“百家爭鳴”時期，但我不認識他們。直到讀了這本書，我才知道中國古代的作品是中國歷史上最輝煌、最寶貴的財富。

雖然我們不能改變這些中國傳統文化正在衰落的現狀，但我相信經典不會消失。如果我把經典比作一個景點，那麼這個景點必須需要一個嚮導，朱自清先生的書只是扮演了這個角色，他詳細介紹了什麼經典，更介紹了這些經典可以傳播，在這本書中，我理解了中國古代經典的廣度和深度。

《經典常談》優秀讀後感篇15

最近，在閱讀了朱自清先生的經典故事後，這本書主要介紹和解釋了一些中國傳統文化的基本知識。這本書的順序還說，這本書是一本學習傳統文化的經典書籍，也可以被稱爲“中國傳統文化入門書”。由於它可以被稱爲“中國傳統文化入門書”，它的重量是不言而喻的。這本書的出現也爲各階層的人們閱讀歷史書籍提供了很好的指導。

朱先生的書主要包括傳統的“四書五經”和“十三經”。一些最廣爲流傳、最經典的作品，包括經、史、子、集四部。在朱先生書目的順序上，依次是:說文解字、周易、尚書、詩經、三禮、春秋三傳、四書、戰國策、史記漢書、諸子、詞賦、詩第、文第。書中自序說:“每篇文章的排列都是按照傳統經史子集的順序排列的，“小學”書已經按照傳統的排列放在了前列。因此，這樣一個循序漸進的'順序也能讓讀者更好地理解這本書的目的。朱先生還說，要理解這些書，尤其是經典、歷史和兒子，我們必須從理解單詞的意義開始，所以他選擇把“說話和解決單詞”放在第一位，這真的是一顆善良的心。

縱觀整篇文章，朱先生不僅對每一部作品都做了精闢的解釋，而且對一些作品的闡述也有了自己的理解。例如，在《禮物》第五中，朱先生說：“天生的一切都是一種非常古老的信仰，但最常見的是祖先的信仰。直到我們這個時代，這種信仰仍然非常強大，但大多數可以說是習俗，其中一些也可以說是生活的藝術。“在《尚書》中，朱先生也對《尚書》幾千年的真僞進行了自己的研究，並確定伏生的《尚書》是最原始的真本。但即便如此，朱先生還是建議我們分別閱讀這29篇文章，因爲有些文章是戰國時期的託古作品。因此，如此嚴謹的態度可以爲一些剛接觸這些工作或即將接觸這些工作的人提供更客觀、更辯證地理解和理解這些工作的渠道。

雖然朱先生的書被稱爲“經典常談”，但在我看來，這本書不僅僅是一個簡單意義上的“經典常談”，更深遠的是，它還包含了“經典指南”的更深層次的含義。衆所周知，當國際化不斷深入每個人的生活時，我們的生活也充滿了許多新文化，年輕一代對中國文化的關注越來越少。面對越來越多的“泊來”文化，很少有家庭給孩子接受“傳統教育”。因此，以這種方式詮釋和代言我們的古代文化，也可以在一定程度上更好地傳播我們的中國文化。畢竟，我們的中國文化仍然需要下一代來傳播

最近看了朱自清先生的《經典常談》一書。朱自清先生去世已經62年了。看完這本書，字裏行間閃現出他不知疲倦的咀嚼和喂人的精神，讓人懷念，爲他短暫的生命感到遺憾。

《經典常談》優秀讀後感篇16

朱自清是民國時期的著名作家，這本《經典常談》是朱自清專門寫的一部關於國學經典文化的著作。讀過他文章的人都知道，他的文章不像同一時期的作家那樣苦澀難懂，但他的作品更貼近百姓。如果你想知道經典，你必須深入挖掘，但朱自清可以從淺到深引導讀者。當我上中學的時候，我最喜歡的文本之一是背部，因爲閱讀他的文章可以很容易地理解他想表達什麼，他放棄了那些不重要的修改，只給讀者留下乾貨，我覺得這是一個作家的負責任的表現。

這本書的主要目的是告訴讀者，我國的經典作品不能被遺忘。他試圖推崇這些經典作品，如文解、周易、詩經等。這本書不僅分別講述，還結合了歷史背景，體現了一種連貫性。

胡適說，近年來，古學大師逐漸死亡，新的學習從未表現出任何重大成就。這就像瀕臨滅絕的動物，但動物受到保護，而這些國學並沒有得到太多的熱度。也許大家都覺得不需要，既然科技已經進行到現在，就沒什麼好擔心的了。但我認爲人活着是爲了進步，進步的.基礎是掌握歷史前輩總結的道理。

許多錯誤的想法不斷傳播，使人們認爲他們加入了漢學的保護團隊。事實上，這些人才是罪魁禍首。人們還沒有弄清楚是什麼讓漢學被遺忘。有些人責怪西方學術，甚至認爲孔教可以完全代表中國古代文化。其他人認爲保護古代文學就是保護古代文學和詩歌。這些都是外行人的做法，是時候結束這些了。

看這本《經典常談》就像一個故事。它突破了時間的限制。雖然它很早就成熟了，但從思想和內容的角度來看，它看不到年齡感。朱自清告訴我們，書還是要看的，關鍵是要看好書，不要看雜書，這些看過會有質變的作品一定不能忽視。假如你覺得那些古老的作品看起來枯燥難懂，沒關係，即使你沒有古文基礎還能讀這本書，它也會引領你上道。

只要我們理解漢學的重要性，開始撿起即將丟失的東西，我們的未來就會更美好。這種美是由內而外的，這也反映了我們廣泛而深刻的中國文化。書中介紹了很多值得我們入手的方面，還有介紹，有辦法，只有努力的人。我相信，爲了使自己更加完美，使國家更加富強，中國人民不會放棄經典的漢學，祖國的未來也在等待着我們去創造。

《經典常談》優秀讀後感篇17

這兩年掀起了“國學熱”，我認爲這是個好的轉變。漢語言國學文化寶庫裏存着我們的信仰之根，民本人心、人格理想、人倫道義都在此浸潤根植，還有我們自己的漢語言文化，很好的傳承下去，也是每代中國人所該承擔的歷史使命。大家越來越重視閱讀這件事，經典閱讀也屢屢被提倡。我看到很多中外名著推介書單裏，外國名著都是佔了多數的，中國的名著除了四大名著外，其他的作品鮮見。

其實，從前的先秦經典、諸子百家、史書集冊乃至唐詩宋詞，都是我們漢語言裏面的名著啊，只是教科書裏被收錄的太少，大家普遍接觸到的都是散亂的碎片，不得系統，所以也沒有大觀的概念。朱自清也說“我國經典，未經整理，讀起來特別難，一般人往往望而生畏，結果是敬而遠之”。由此，朱自清先生做了一件偉大的事。他簡明清晰地梳理了我們漢語言的發展，把古文經典重新用生動的語言解讀剖析，試圖通過一本書讓大家輕鬆讀懂國學經典精髓，又能從大觀上了解漢語言國學的發展演化。這本書就是被譽爲“讀書指南和寫作指南”的《經典常談~文藝十六講》。

在第一部分《經典常談》裏，朱自清先生因循“使學生從本國語言文字上了解固有文化”和“培養學生讀解古書，欣賞中國文學名著之能力”這兩條主旨，從倉頡造字開始，完整地梳理了漢語言發展演變的框架。從《說文解字》開篇，再從《周易》《尚書》《詩經》《三禮》到《春秋》《四書》《戰國策》《史記》《漢書》《諸子》，逐篇解讀國學經典，將“四書五經六藝”全部囊括其中，從前有些含混誤解的地方也就一一犁清了。而在文體方面，通常人們都用“詩詞歌賦”來概稱我國的傳統文學，對其中的格律、體式、對仗等要求也不免有些含混混淆。在《經典常談》這部分裏，朱自清也對“辭賦”和“詩”做了較爲詳細的解讀。而對於“文”，我是從這本書裏纔有了清楚的認識的。朱自清講到，現存的中國最早的文，是商代的卜辭，都是些句子。後來出現了記言、記事的辭，還有打官司的訟辭。春秋時候，列國交際頻繁，孔子很注意辭命，這恐怕是最早的.外交言論了吧。後來“記言”的那些直接的對話再發展爲獨白，即爲“論”。《老子》便是早期的“論”的代表。到了漢代，詩賦已經開始被稱爲“文”了，以“文辭”或“文章”稱記言、記事之作。到了唐代，又發展除了“語錄”和“傳奇”的新文體。宋代，出現了“話本”，那就是我們白話小說的鼻祖了。說到“文學”這個概念，則解讀就更多了，似乎都不能成爲定論。

在《經典常談·文藝十六講》這本書的後半部的《文藝十六講》裏，朱自清先生單獨解讀了“文學”一章。新文學運動認爲“達意達得好，表情表得妙就是文學”。當時的文學類型比較強調白話詩和小說的地位。再往後，又發展了新詩和小說到散文再到雜文。朱自清先生以他三十年的教學經驗，結合了自己的創作心得，從“古文學欣賞”“雅俗共賞”“低級趣味”以及“歌謠裏的重疊”“詩與幽默”“詩的形式”“詩韻”“詩的語言”等等，通過“十六講”從細節處幫助讀者提升寫作能力。“每個詞的意義”，“每一句的安排和音節”，“每一段的長短和銜接處”，小處推敲，妙不可言。原來駕馭文字，寫出好文章，表達好意境，都是一種享受。讀了《經典常談·文藝十六講》這本書，感覺如獲至寶，對國學，對文學，理解變得通透，文字駕馭能力也有了提升。

書裏的將近三十篇講解，也都可以堪稱經典之作。而謙遜如朱先生，他自己卻說“如果讀者能把它（這本書）當做一隻船，航到經典的海里去，編撰者將自己慶幸，在經典訓練上，盡了他做尖兵的一份兒”。但願每一位讀者都登上了這條大船，藉此航到了漢語言經典的大海裏去。

《經典常談》優秀讀後感篇18

當看到這本書的作者是朱自清先生時，我首先想到的居然不是他那篇著名的散文《荷塘月色》。反倒是那個最近在網上流傳的有關於橘子的那個暗罵人的梗。偏巧這本《經典常談·文藝十六講》的作者正是朱自清先生。朱先生大概做夢也沒有想到自己曾經所寫下的那篇飽含父子親情的《背影》放今天變成了一句罵人的巧話。

“我去買幾個橘子，你就站在此地，不要走動。”這句話雖然在初中的語文課本上就已經見到過，可是還是不知道被用來坑了多少人。這年頭若是你沒有認認真真的好好讀幾本書，真的是被人罵了不知多少次還不明就裏呢。所以說閱讀還是十分重要的一件事，並且一定要讀經典之作，否則就容易在不知不覺間淪爲別人的笑柄。

順着當下國學興起的熱潮，也曾經湊熱鬧四書五經、詩詞歌賦、經史子集的也買了不少書回來。不過不要說是完全閱讀理解透徹了，就是大致翻翻都沒有看完幾本。爲什麼弄成貪多嚼不爛的局面？因爲看不懂啊！老祖宗留下的東西是好，可是也是幾百上千年前的產物了，說白了就是代溝太多太深，沒有個明白人來爲自己指點迷津，單憑一腔熱血去琢磨，想要領悟其精髓，還真的是一件十分不容易的事情。

所以得找位大師來指點一下自己。朱自清先生的這本書一共分爲兩個部分，分別是“經典常談”和“文藝十六講”。經典長談從最基本的《說文解字》開始講起，之後歷述《周易》、《尚書》、《詩經》、《春秋》、等我們熟悉名稱卻又不熟悉內容的經典國學之作。用通俗易懂的語言文字爲我們剖析古文中的精彩篇章，讓讀者明白如何去讀經典文學，輕鬆且順暢的瞭解國學經典中的.精華部分。

“讀書破萬卷，下筆如有神。”可是爲什麼當下有許多人書看了不少，說起話來滔滔不絕，可一到下筆寫文章就驢頭不對馬嘴不知所云了呢？說到底還是對文字的掌控力不夠啊！在此書的後半部分《文藝十六講》中，朱自清先生將爲讀者講述什麼是文學，教授讀者如何瞭解並欣賞文學與你一同分析古今中外知名作者的文學作品，一針見血的點出其中的精彩之處，講述自己的心得體會。通過這一篇篇細緻詳實的文章帶領讀者去領悟文字創作的精要，在閱讀中學會掌控文字。真正做到“讀書破萬卷，下筆如有神。”

說到底，讀與寫，其實是彼此帶動，相互作用的。只讀不寫，難以真正的將感悟化爲己用，只寫不讀又難以讓人吸取更多的內涵營養。關於如何去讀，如何去寫，朱自清先生在這本書中都已經爲我們講了許多，至於能學到多少，就看個人領悟了。

《經典常談》優秀讀後感篇19

一接觸到“經典”一詞，我所存儲的文字就有了捉襟見肘之感。好像我所知道的文字都與經典隔着一段距離，也可能是因爲“經典”“文藝”在我心裏是高大上的存在。經典之與我，就是高山上的雪蓮，只可遙望，不可輕嗅。我遇上經典，就是下里巴人遇上了陽春白雪。《周易》、《尚書》、《說文解字》、《史記》等等這些古文經典，我一直認爲它們是“只可遠觀而不可褻玩焉”的，屬於看不懂系列。最近我接觸了朱自清先生著的《經典常談·文藝十六講》這本書，終於改變了一點我對“經典”的看法。

提到朱自清先生，我想大家都不會陌生，他的名篇《匆匆》《春》《背影》《荷塘月色》等文章一直入選語文教科書。他的文章素樸縝密，語言洗煉，極富真情實感。他是公認的“美文大師”，讀他的文章，有一種欣賞美的感受。所以每次看到朱自清先生所著的文章都會沉下心去讀。這次的《經典常談·文藝十六講》也是一樣。隨着百家講壇和中國詩詞大會的的熱播，國學熱也一度興起，越來越多人的開始重視國學文化的`研讀。這是一個很好的現象，國人終於不再悶着頭往前衝，而是可以回頭看看我們自己的經典文學了。但是，對於這些國學經典，我們可以聽文學大家去講，對別人朗朗上口的古詩詞也是心嚮往之，卻不願靜下心來手持素捲去閱讀。我想，這還是與我們不知如何去閱讀晦澀難懂的古文有關，正如朱自清先生所說“我國經典，未經整理，讀起來特別難，一般人往往望而生畏，結果是敬而遠之。”朱自清先生在序中也指出，有很多人爲了啓發一般人親近經典的興趣，做了大量功課，諸如把經典文學直譯成白話文，把人吸引到經典的大道上去。他認爲《經典常談·文藝十六講》就是引領讀者航到經典海里的一艘船。

《經典常談·文藝十六講》共分爲兩部分，第一部分是經典常談，有十三個章節。在這一部分作者用生動有趣的語言，把晦澀難懂的古文經典一一解讀剖析，寫成一部通俗易懂的《經典常談》。在第一個章節，作者從倉頡造字開始，我國文字的演變梳理了一遍。

所有國學經典的流傳都離不開文字這個媒介，作者從《說文解字》開始，更體現了作者的良苦用心。《周易》《尚書》《詩經》「三禮」《春秋》《戰國策》《史記》《漢書》，還有我們常說的“四書五經”，都被作者一一解讀，並對它們的歷史過程進行了追溯。這就爲讀者理清了時間點，以讀者易於接受的方式剖析解讀，更能引起讀者的興趣。本書的第二部分是文藝十六講，共有十六個章節。在這一部分，作者從什麼是文學講述，對於文學一詞，一直處於“公說公有理婆說婆有理”的階段，並沒有一個統一的說法。作者還在這一部分引用新文化運動的領導人胡適之先生的說法，文學就是達意達得好，表情表得秒。當然這一說法，在當時並沒有取得所有人的認可。

作者還從古文欣賞談到教本與寫作，爲提高寫作能力做了註解，讓讀者領悟“如何注意每個詞的意義，每一句的安排和音節，每一段的長短和銜接處。”在《詩與幽默》一章中，我看到了詩裏的幽默，不是所有的詩都是含蓄優雅的，也有一些詩是詼諧的，讀來讓人會心一笑。感受詩裏的幽默，也不泛是件趣事。《文藝十六講》，短短十六講，篇篇都經典，你會發現控制文藝是一種愉快，也是一種本領。

讀了《經典常談·文藝十六講》，使我明白，經典文學也是充滿趣味的。願每個人都暢遊經典，與文藝爲伴。

《經典常談》優秀讀後感篇20

做一個有相當教育的國民，至少對於本國的經典，也有接觸的義務。

----朱自清

學生年代已然過去廿餘年，再讀朱自清先生《經典常談》是在從事中學語文教育二十二年後的今天。不知不覺，忙到飛起的這個暑假，已悄然過了大半，也只有在靜夜才得以獨自沉浸於朱先生凝練簡潔的文字中，感受先生80年前在浩繁艱晦的中國古代典籍中皓首窮經，青燈文字的良苦用心，領略先生的經緯之才。

書中，朱先生開宗明義，本書是學習傳統文化的典籍，亦可稱之爲“國學入門書”。於我而言，既稱得上“國學入門書”，其分量自不必贅述。何謂經典？先生言：經典就是我國的傳統文化遺產由中國文字記載下來的東西。先生大才槃槃，在浩瀚典籍中覓滄海遺珠，所選經典囊括了經、史、子、集四部中最廣爲流傳的經典著作，既沿襲傳統順序精選了經典書籍十三種，又以教育大家的高瞻遠矚，自《說文解字》始，五經四書、《春秋左傳》《戰國策》《史記》、諸子經典、辭賦、詩歌、散文，玉振金聲，用夾敘夾議的行文，微言大義，以清雋沉鬱的文風、洗練秀麗的文筆，從十三種書籍作者、產生原因、內容及所產生的社會效益等方面娓娓道來，簡直是一部小而精的經典學史。在我看來，這本書既可看做散文集，亦可看做教科書，完全是讀者瞭解中國古代文化典籍的絕好入門指南。

撰寫《經典常談》，朱先生心中應該有一個宏大的信念，那就是啓發一般人親近經典的興趣，將他們引到經典的'大路上，使年輕一代瞭解整個傳統文化，造就通才。朱先生言：“在中等以上的教育裏，經典訓練應該是一個必要的項目。經典訓練的價值不在實用，而在文化。”作爲一名中學語文教師，在隔着時空和歲月與先生求學，走進《經典常談》如入寶山，在先生的引導下，在中華古代文化經典的瑰麗山水中，按圖索驥，探索着文字的起源，知曉了《尚書》流傳的曲折，感受着太史公的坎坷和堅守夢想的執着......朱先生以大教育家的深厚功力，高屋建瓴又極懂人心，這部《經典常談》，以“指南”爲主旨，卻只是引導你想去探尋。從先生談《史記》就可窺其一斑：不說流傳千古的列傳本紀，只講太史公一生如何坎坷，如何發憤，如何終成一家之言，在史記的大背景中刻畫出司馬遷枯瘦卻如鐵的身影，直言他和《史記》一樣偉大，如此這般，直讓人不禁想去探一探那“史家之絕唱，無韻之離騷”的華彩。

再讀《經典常談》，在這樣一部厚重的學術著作中，先生以大智慧，在平和的幽默中將歷史典故信手拈來，妙趣橫生處是簡練質樸的文筆。《戰國策》裏，蘇秦連橫失敗，“妻子、嫂嫂、父母，都瞧不起他”，於是發奮努力，夜裏讀書“倦了要睡，用錐子扎大腿，血流到腳上”，後來合縱功成，“父母郊迎三十里，妻子低頭，嫂嫂爬在地下謝罪。”世態人情，只在寥寥幾筆；屈原著《離騷》，言說屈原“是個富於感情的人”，悲憤而發，“東一句，西一句，天上一句，地下一句”，“就像人在疲倦或痛苦的時候，叫‘媽呀！’‘天哪！’一樣；心裏亂極了，悶極了，透一口氣，自然是顧不到甚麼組織的”，俏皮易懂的幾句話語，讓讀者把《離騷》的韻律特點和屈原的感性形象一覽無餘......講歷史，講古人，講文化，是“常談”而不是“長談”，有趣而豐滿，不囉嗦亦不說教，只是告訴你，那邊放着一些書，它們很老，很舊，裏面沉澱着許多東西，歡迎你去看。先生如此筆觸既保留了原著的神祕，又從更立體和廣泛的角度挖掘這些經典背後的故事，讓孜孜的讀者不僅能理出經典流變的基本脈絡，更能學到做學問的一般方法，引導更多的讀者去向往經典，去研讀經典，足見其用心之良苦，筆力之精道。

哲學家雅斯貝爾斯在《什麼是教育》中寫道：教育的本質意味着，一棵樹搖動另一棵樹，一朵雲推動另一朵雲，一個靈魂喚醒另一個靈魂。作爲一名中學語文老師，我一直在思考，什麼是好的語文教育？引導學生在漢語言文字世界中探索語文之美，讓語文之美在孩子們心間生根發芽。再讀《經典常談》，忽然了悟，朱先生已先行久矣，我輩之幸，終能在《經典常談》裏體悟先生良苦用心和爲師之道，終於明白這纔是讓中華優秀傳統文化，特別是將經典之美種植在少年之心的正途大道。

靜夜掩卷，我彷彿看到朱先生伏案凝思，把那些宏偉而磅礴的羈絆，一筆一劃地寫到紙上，滄海覓遺珠，將中華文化經典深深刻畫在歷史的歲月與時空，讓經典之美悄然勃發。朱先生單薄的身形於光裏搖曳，彷彿是瑰麗山水中巨人的背影。

經典之美，美在氣勢雄壯，字、詞、句、段、章無不綻放出別樣的華彩；經典之美，美在靈動秀麗，詩詞歌賦中都在吟哦着悲歡離合的傳奇；經典之美，美在它既見證了歷史，又昇華了歷史;經典之美，還美在它既來源於生活，又高於生活。經典之美，美不勝收!而自古以來，經典就是人們用語言文字來表達的文化。

一個民族之所以在世界文明之林享譽千年，在於它獨特而充滿魅力的文化。一個民族的偉大復興之路之所以充滿希望堅實向前，是因爲國人有着優秀傳統文化的滋養，有大美於心。

因此，作爲語文人，我們更應該傳承並弘揚中華傳統經典之美，以之滋養身心和靈魂，涵養文化底蘊，堅定民族底氣，讓經典之美於在更多人的心靈盛放，美美與共，天下大同。

《經典常談》優秀讀後感篇21

《經典常談文藝十六講》選取的是朱自清先生在二十世紀三四十年代有關經典古文叢書介紹和文藝雜談的一些短篇。朱自清，原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生於江蘇省東海縣，後隨祖父、父親定居揚州。1919年開始發表詩歌，出版過多部散文集、詩集和雜文集。自幼繼承父輩的家學淵源，積極參加新文學運動。他不僅是是中國近代的散文家、詩人，也是一位以筆爲武器的民主戰士。他也研究古典文學，以認真嚴謹的態度從事教學和文學研究，曾與葉聖陶合著《國文教學》等書。

作爲一名普通讀者，我對他最熟悉的作品還是散文，例如語文教材中選編的《背影》《荷塘月色》片段，他的文字清麗雋永，善於融情入景即景抒情，情感真摯而樸實自然，意蘊悠長，令人回味不止。朱自清喜愛古典詩詞，對古典詩詞非常熟悉。他寫散文時能信手拈來使詩詞的意境與散文的意境融爲一體在散文中創造詩情畫意的境界。在《詩的語言》一篇中，他就提出“普通人多以爲詩是特別的東西，詩人也是特別的人。於是總是覺得詩是難懂的，對它採取乾脆不理的態度，這實在是詩的一種損失。其實，詩不過是一種語言，精粹的語言。”這段話結開了我一直以爲對詩的誤解，總以爲詩相比較小說、散文等其他文體，是難以理解的，因此總是敬而遠之。但朱自清認爲詩與文並無明顯的分界，“散文中有時有詩。詩中有時也有散文。”同理，文學中的美亦無定論，不僅詩要美，文也要美，都因時代而定。他的散文就體現了詩詞之美，既有韻律之美，也蘊含了豐富的情感。

他是新文化運動的有力支持和參與者，在當時的時代背景下，十九世紀二十世紀之交是個新時代，新時代帶來了新文化，產生了不同於士大夫階層的知識階級。在《論雅俗共賞》中，追溯了雅俗共賞的淵源，以前的文學欣賞和創作主要是文人雅客的事情，但自唐朝安史之亂以後，門第垮臺打破了社會等級的固化，“士”和“民”之間的流通多了起來，宋代印刷術的發達，士人和學校的增多，都促使文化的普及高於以前的朝代。語錄、傳奇的流傳大概起於民間，使得古文和詩都逐漸走上雅俗共賞之路，傳統文化的變遷貼近了普羅大衆。到了近代，這種改變愈加明顯，白話文的提倡，以前不上士大夫檯面的詞曲和小說戲劇都有了正經地位，歐化的新藝術等，都涌入了幾千年文化的.古國。對此我們的態度是，不僅要雅俗共賞，更要取其精華去其糟粕。

關於學習瞭解文學的方法，在《論百讀不厭》裏略有涉及。他提出“經典文字簡短，意思深長，要多讀，熟讀，仔細玩味，才能瞭解和體會。”古人有云：“書讀百遍其義自見。”這個建議時至今日，仍極有價值。在這個經濟社會快速發展的時代，文化也有了速食快餐的傾向，微信、網絡裏的碎片化信息瓦解了人們閱讀長篇文學作品的耐心，各種平臺的領讀人帶着大家分段分篇提綱要領般地閱讀書籍，閱讀與文學鑑賞成爲一門交易，只要能夠快速得到其中的知識即可，不再求精求實，不再花費大段時間一點點自我領悟。個人覺得有些遺憾。因爲流傳下來的經典作品經歷了時間和不同閱讀者的錘鍊，需要花費時間沉靜下來慢慢閱讀，逐字領會。在序言裏，朱自清還提到了經典訓練的必要性，“經典訓練的價值不在實用，而在文化。”。自近代白話文逐漸興起後，對於古典文化的側重就減少了，雖然現在開始提倡讀詩詞，重溫經典，但一般大衆對於古典書籍的瞭解寥寥。在經典常談中，朱自清對於《說文解字》、《周易》、《四書》、《春秋》等古典作品進行了講解，追本溯源他們的歷史和經典意義，文章深入淺出，考據行文嚴謹，易於理解。無論是成人，或是義務教育階段的學生，都可以按圖索驥，通過文章裏的介紹，選取自己感興趣的經典，進行深入的閱讀。正如他所說，希望讀者把本書當作一隻船，航到經典的海里去。

《經典常談》優秀讀後感篇22

最近讀了朱自清先生的《經典常談》一書，自朱自清先生逝世已六十餘年年，看了這本書，書中字裏行間都閃現出他嚼飯哺人孜孜不倦的精神，使人追懷不已，併爲其短暫的生命而惋惜。

書中從普及中華民族優秀傳統文化的目的出發，對《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、三《禮》、《春秋》、三傳、《國語》、《大學》、《中庸》、《論語》、《孟子》等十多種中華文化經典和諸子百家思想，以及詩、文、賦等文學體裁進行了深入淺出的介紹和分析，爲廣大青年解讀中華文化經典開啓門徑。語言簡潔明快，把握精髓，是難得的導讀精品。

作者在書的序言中闡述了何謂經典，經典就是我國的傳統文化遺產由中國文字記載下來的.東西。然後說明經典都包括哪些書籍，這些書籍共有十三種。這十三種書籍的作者，產生的原因，書的內容，及該書所產生的社會效益，分別逐一地作了介紹，這種夾敘夾議的過程就構成了全書的內容。這本書既可以看做是散文集，又可以看做是教科書，因爲朱先生在書的序言裏說，經典訓練是中等以上教育裏的必要項目之一。他的這一主張得到當時教育部的認可和教育界許多人士的贊同。

《經典常談》優秀讀後感篇23

這幾天有幸拜讀了朱自清先生編寫的《經典常談·文藝十六講》，收穫頗豐。

拿到這本書的時候，我是很欣喜的。先不說名人大家之作，光是隨手翻閱一下目錄，也能看出是一本需要虛心學習的好書了。與一般的小說、隨筆不同，這本書絕不能以悠閒之態囫圇吞棗便略過了事，學術性極強的讀本，需要平心靜氣細細品讀。也正因如此，不免有人在讀時覺得枯燥難啃。

這本書由兩部分組成，第一部分是“經典常談”，也是單獨出過一本集子的部分；第二部分是“文藝十六講”，收集了十六篇朱自清先生相關的文學論著。前者爲“漢語言”的細析，後者是“文學”的暢談，合二爲一，便是“漢語言文學”。這對作爲準中文系學子的我來說，可謂是拾到寶了。

先說第一部分。朱自清認定，“經典的價值不在實用，而在文化。”經典訓練是一般人文化教育的必要內容。但我國古代經典，浩繁艱深，爲使一般人有興趣去接近它，作者在書中用十三篇文字要言不煩地介紹了華夏民族文化遺產中的菁華。常談不囿於陳腐的舊學框架，儘量採擇近人新說。讀來親切自然，通俗易懂。字裏行間可見出一種嚼飯哺人，孜孜不倦的精神。作者有一個美好的心願，希望“讀者能把它當作一隻船，航到經典的海里去。”而我在讀時，也確實看到了不同於古文化以往的枯燥形象的解讀。

圖文並茂有助於形象化地將古典文化傳達給讀者。在閱讀本書之前，我對那幾本經典的印象僅侷限於“四書五經”的名號。高中時爲了應試把“四書爲哪四書”“五經指哪五經”的答案背得滾瓜爛熟，而後只有機械化地把那幾部著作捆綁記憶，從未想過深究每一部到底講了些什麼。在《經典常談》中，我第一次瞭解了幾本古書的大致內容，也對寫作時期的社會文化背景作了大致瞭解。枯燥乏味的知識點通過作者輕鬆又不乏嚴肅的語氣變得靈動，而那隻“船”，也確有把讀者帶入經典的'魔力。再談第二部分，即“文學”部分。後半部分是我最喜歡的話題，相對於語言學和離生活較遠的古文化，我更願意親近離人性與藝術更近的文學。

在第一篇文中，朱自清先生便提出了“什麼是文學”的論題。“文字的作用不外達意表情，達意達得好，表情表得妙就是文學。文學有三種性：一是懂人性，即要明白。二是逼人性，即要動人。三是美，上面兩種性聯合起來就是美。”

朱先生在十六講中也以一名教師的身份，對國學教材、學生習作等方面作了論述。其言之有理，理之精確有力，鄙人也只有觀摩仰望的份，不敢褻瀆，只得在心裏記下他對學生們的每一句指導與教誨，希望在日後的學習中更加沉穩細緻，對知識、對文學、對自身素養的提升報以嚴謹認真的態度，不做“窮酸的讀書人”、不讀不寫“低級趣味”之作。

總而言之，這本書對於還未入門的中文人來說，可謂是一個引路者的作用。關於國學經典，關於文學文化，雖未得細枝末節，但也有大體的輪廓方向。正如作者所說，讀者將其當作是一艘船，從平涸的細流行到經典的海中去。相信有這本書的引薦，在日後的深入研究中，會免得走些彎路。

《經典常談》優秀讀後感篇24

這個寒假我讀完了朱自清先生的《經典常談》一書，《經典常談》是朱自清先生在20世紀30年代末到40年初代爲中學生撰寫的一部分。這本書主要介紹了我國古代文化的基本知識，還包括了朱自清先生對四書五經的獨有的理解。

朱自清先生的《經典常談》全書共13篇主要包括《說文解字》，《周易》，《尚書》，《詩經》，《三裏》，《春秋三傳》，《四書》，《戰國策》，《史記漢書》，《諸子》，《辭賦》，《詩》，《文》，還有系統性的介紹了中國古代文學的發展與歷史脈絡。

朱自清先生的《經典常談》這本書，內容簡潔精闢，語言流暢不僅有高度和深度，更有大衆所能接受的廣度，還有這是一本寫給中學生看的書。所以普及性和通俗性較爲強等。在這本書中，我最喜歡《文》因爲文字不同，體現出了國家和民族的書面表達方式和思維是不一樣的。文字使人們進入有歷史記錄的文明社會。而且文字是語言的符號是不可缺少的部分。

讀完了朱子清先生的這本書後，我更加深入的理解了讀經典的意義。讀經典不僅僅是要學習知識而是通過閱讀古代經典汲取先賢的`智慧，豐富自己的精神世界等。

這本書的主題思想是爲了給希望讀經典的中學生做個嚮導，指點閱讀的門徑，讓他們面對豪如煙海的古代典籍?至於茫然無措。

這本書對經典的梳理與講解，不僅通俗流暢，深入淺出，更是白華文通俗流暢的典範，容易激發讀者閱讀經典的興趣，從而親近經典，瞭解經典。可以說是《經典常談》是讀者概覽中國古典文學的不二之選。

我非常喜歡這本書如果你們喜歡閱讀經典書籍，我向你們推薦這本書希望大家能喜歡!

《經典常談》優秀讀後感篇25

朱自清先生出了這樣一本書，沒想到現在纔有緣讀到，實在不該。這本書不是對中國經典著作的概論，也不是導讀，按照朱先生自己的話來說：如果讀者能把它當作一隻船，航到經典的海里去，編撰者將自己慶幸，在經典訓練上，盡了他做尖兵的一份兒。書非常薄，如果比作船，也像是一葉接引船，引導到更大的船隻，駛向遠方。

書一共分爲十三篇，前面九篇分別論述了《說文解字》、《周易》、《尚書》、《詩經》、《禮記》、《春秋》、《四書》、《戰國策》、《史記》、《漢書》，後面的四篇分別從類別展開，諸子百家、辭賦、詩和文。真是難得的對經典的入門介紹，相比起一般的導讀，朱先生的對考據的史實更加重視，其中又不去過多的添加上自己的感慨，實屬難得。

所謂經典的入門，就是要從客觀的角度介紹這本經典的行程，前因後果，中間所經歷的一些變遷等等，如果只是從自己的角度出發，對他進行現代化的闡述，那不叫導讀，叫跟着我讀。市面上多的是這樣的讀後感書籍，憑着自己的.人生感悟，讓字裏行間按上個人的理想抱負，甚至加上哲學思考，乍一看很有學識和見解，其實拋開所依附的經典本身，也可以獨立成書。這種作風和諸子百家爲推行自己的學說強行拉古人來站臺是一個道理。

客觀，是本書所呈現的一大主體。比如現在大力推崇的《論語》，在書中僅僅是《四書》一篇的幾個段落而已，從時間來看，《論語》沒有前面的《周易》、《尚書》等來的久遠，從現在包容兼併的角度來看，孔子一家之言也沒有強行推崇的必要，因此，在經典介紹中，朱先生秉承着儘量和其他著作平起平坐的態度對他進行了客觀介紹。對於《論語》，朱先生的評價也是相當客觀：這部書不但顯示一個偉大的人格——孔子，並且讓讀者學習許多做學問做人的節目：如“君子”“仁”“忠恕”，如“時習”“闕疑”“好古”“隅反”“擇善”“困學”等，都是可以終身應用的。

對於經典的入門書籍，最忌諱的就是加入自己的感情判斷，如果在整本書中《論語》或者《周易》被擴大篇幅，不停地贅述他們對後世所產生的影響，那勢必會對讀者產生一定的誤導，既然入門，就讓給出事實，讓讀者自己去推開經典的大門，讓他們去取捨其中的奧祕。儒家未必周全，八卦也未必無用，做到能夠讓書籍迴歸書籍本來的位置，纔是朱先生本書最大的用意所在。

除開對於經典書籍的介紹，書中的後面幾篇對詩、辭和文的歷史演變也做了一次梳理，在詳細得學習“舉頭望明月”之前實在是非常有必要，不然就只記得唐有詩、宋有詞、元有曲，連來龍去脈都搞不清楚，就有點吃瓜吞核的糊塗了。

《經典常談》優秀讀後感篇26

我是一個不愛讀書的孩子，但我知道讀書是我最大的快樂與幸福。每當讀到《經典之談》，心裏就會特別高興。

讀完《經典之談》的時候，我的感覺是不是很新鮮，就像看到了一部精美絕倫的小說一樣，我也覺得有點意味深長，但又有點感慨。

《經典之談》中的一段，講得是這樣的`：“經典之談，在當今的世界裏，是無處不在的。它是人類智慧的結晶，是人類生活上的一道亮麗的風景線。所以它是我們人類生活的主題。”我想，經典的價值在於它的真實、真實、真情、真心，而不在於它能夠在我們這些小生靈中的一個角落裏，去體驗它們的美與真。

在讀《經典之談》的時候，我覺得我們應該做一個真正的讀書人，不應該只侷限在自己的課堂上，還能讓自己的思維跟着我們的老師走，而是要從身邊做起，去了解我們身邊的事，並用心去體驗，真正的去感受。

《經典常談》優秀讀後感篇27

浩瀚的書海一直延展至天際，終於凝縮成一個點。在宇宙般無垠的書海中求索、吸收、消化，萃取精華凝成一本書，那就是我正捧在手心裏的《經典常談》。這巨大的工程，全憑一個人的努力來完成。這偉大的工程師，就是朱自清先生。

人有如滄海一粟，但集天地之精華。《經典常談》亦如靈氣的人一般，乃浩瀚書海中的一顆璀璨明珠。

《經典常談》以通俗流暢的文字，按歷史發展的脈絡梳理了從倉頡造字開始到《周易》《詩經》《春秋》、四書五經、詩、辭、文、賦的經典內容，爲讀者提供通覽國學精華的指南。其中所呈現的內容，有我曾用心通讀過的，有偶爾翻閱未曾細細品味的，還有從未涉獵的。朱先生在文中提到，擔心一些人以爲讀了這本書就不必再讀書中所羅列的原著了。我倒覺得這種擔心大可不必。因爲正如本書作者的寫作宗旨——使經典普及於一般人。

人們若想從經典中汲取一定的營養，對此有個大概的瞭解，那麼此書已將各類經典之精髓一一呈現，讀之自然受益匪淺；若是國學的一般愛好者，正能從此書中得些經驗，激發一探原著的興趣——我對其中一些已經粗略讀過的著作又提起了再讀的興致，而某部尚未接觸過的則已然排入我的讀書計劃之內，這也應當是作者的初衷之一吧；若要對其中某些或是所有的經典內容進行研究的，那此書則更能助力研究人員，使其易於把握方向、緊扣主題，無論是研究前的'熱身、研究過程中的比對，還是研究即將出成果時的總結，都值得借鑑。由此可見，朱先生研究國學經典而凝成的這本精華鉅著，對不同層面不同需求的人都會大有助益，真乃善莫大焉！

在《經典常談》的閱讀過程中，我不僅常被朱先生的研究精神、獨到見解所感動，也不時爲書中所介紹的一些經典作品的成書過程以及精彩內容所打動。司馬遷因受李陵案牽連，在遭受污及先人、見笑親友的宮刑之後，忍辱負重，繼承先業，綜括三千多年君臣士庶的行事，“合一爐而冶之”，歷時十四年之久，終於寫就一部大書——《史記》，“以究天人之際，通古今之變，成一家之言”。爲了完成先父遺志，爲了體現自身價值，司馬遷不輕言放棄，甘願忍受屈辱，讓自己死得其所，“重於泰山”，其中的艱辛困苦有誰知！

從朱先生的介紹中得知，“四書”（《大學》《中庸》《論語》《孟子》）爲古人統一的標準的小學教科書。那時先生不講解，只讓學生背，不但背正文，而且得背朱熹的小注。只要囫圇吞棗地念，囫圇吞棗地背；不懂不要緊，將來用得着，自然會懂的。讀後感這不無科學道理，腦神經科學研究表明，孩子的小學階段即6到13歲，正是人記憶力的黃金時期。在這個階段選擇古代聖賢的智能精華，進行經典誦讀，加強知識積累，將經典內容存入大腦記憶，會烙印在潛意識裏，會受到經典的潛移默化，能陶冶性情，使心性向善、向上。朱子認爲，人有人心和道心，人心是私慾，道心是天理。人該修養道心，剋制人心，這是心法。朱子教人讀“四書”，爲的是成人。滋養心根，學會做人，才能更好地做事。作爲小學教師，我們從先賢身上所獲得的何止是知識，所感受的'何止是人格魅力，更有一些永不過時的觀念和方法。讀《經典常談》，所獲是多角度多方面的。

另外，本書的附錄《唐詩三百首》指導大概，在全書中也佔了相當重的分量。朱先生以自己的博學多才，爲我們一一呈現了泱泱詩海中的精華所在，如平仄押韻的詩歌創作方法，用典的優劣，唐代著名詩人的藝術風格、代表作，以及一些典型詩作的創作背景、意義、與相關作品的對比等等等等。這些，對提升我們小學語文教師的文學素養、教學能力都有着很大的幫助。

讀過《經典常談》，掩卷之餘，感慨良多。朱先生潛心研究的治學精神，爲當代所稀缺；朱先生厚積薄發的學者風範，爲我輩所景仰。願你我在朱先生這位“資深導遊”的引領下，能暢遊經典之勝境，汲古代聖賢之智慧，爲我所用，爲今所用。

《經典常談》優秀讀後感篇28

暑假裏匆匆觀覽了朱自清先生的這本《經典常談》。

中國是個歷史悠久的國家，在漫長的歲月中，先人留下的許多的文化遺產。這些經典多而難讀，讓人望而生畏，敬而遠之。朱自清先生似乎見到了這個，整理了經典，就有了《經典常談》一書。這部書所涉及的內容主要包括傳統的“四書五經”等著作，是羣經，史，子，集四部中的一些最廣爲流傳、最爲經典的著作。在朱先生的這本書的書目編排順序上依次是：說文解字，周易，尚書，詩經，三禮，春秋三傳，四書，戰國策，史記漢書，諸子，辭賦，詩第，文第。書中自序中說“各篇的排列按照傳統的`經史子集的順序，並按照傳統的已經將“小學”書放在最前頭。”這樣的次序能讓讀者更好地理解該書的宗旨。朱先生也說，要讀懂這些書，特別是經，史，子，集就必須先從理解字義開始，所以他選擇把《說文解字》放在第一位，真可謂是用心良苦。說起《說文解字》，原先我家有一本，一直沒有人看以至於忘記了家裏的這本書，後來有需要就又買了一本，放到書櫃裏時才發現原來那裏已經有一本了。《經典常談》也是這樣，假期裏想看一本書，一翻，這個書有兩本，不同出版社出版。買了一次還要再買一次，想來這書確實是好書啊，就是沒有去讀它。經常是買了書不讀的大有人在啊。在我們的生活裏，慢慢地讀書、品味書香已經成爲奢侈的事物，大人、小孩讀點好書不容易啊。

朱先生的這本書被稱爲“經典常談”，其實應該是“經典導讀”。衆所周知，我國舊時的教育就是讀經的教育，讀經是唯一的項目，新式教育廢止了讀經。民國後，雖然有讀經運動，但是都失敗了。在近年的素質教育浪潮中，逐漸地，讀經成爲熱門項目，如我這般的人，讀書的時候沒有讀經典，做了媽媽後，和孩子一起讀，雖然沒有國學基礎，但是朱先生的經典導讀應該算是通俗易懂。書是薄薄的一本，即使一些生僻的文字，讀起來也不會費很多時間。所以，建議大家有空讀一讀，從經典文字中去關注華夏文化，用編者的話講，就是希望“讀者能把它當作一隻船，航到經典的海里去。”

讓我們的華夏文化得以更好地流傳。

《經典常談》優秀讀後感篇29

這個暑假我讀完了朱自清先生的《經典常談》一書，該書主要介紹了我國古代文學的基本知識，囊括了朱自清先生對於例如“四書五經”等一系列諸子百家作品的獨到見解，可謂是“國學入門書”，讓我深有感觸。

朱自清先生的`這本書的書目編排順序上依次是：說文解字，周易，尚書，詩經，三禮，春秋三傳，四書，戰國策，史記漢書，諸子，辭賦，詩，文。書中自序中說“各篇的排列按照傳統的經史子集的順序，並按照傳統的已經將“小學”書放在最前頭。”所以這樣一個比較循序漸進的次序也讓讀者能更好地來理解該書的宗旨。朱先生也說，要讀懂這些書，特別是經，史，子，集就必須先從理解字義開始，所以他選擇把《說文解字》放在第一位，真可謂是用心良苦。

通觀整本書，朱自清先生不僅對於每一部着作都做了精闢的解釋，其中更包含了他自己獨到的見解。

讀完一本名著以後，大家心中一定有不少感悟，需要寫一篇!

《經典常談》優秀讀後感篇30

最近看了朱自清先生的《經典常談》一書，書裏的章節雖然不多，但是先生把中華古典文化傳統娓娓道來，向讀者普及了許多經典的常識，激發起讀者的`興趣，去看原著，自己去追求問題的解答，這樣的小書堪稱經典。

自己學習了以後，也會把這裏面的知識去教給孩子，讓他對國學也會感到有興趣，自己去看書。現在越來越覺得那些老一輩的學者知識的淵博，而且願意去做那些普及的工作，而不是那種高高在上的大腕的範兒，不像現代人那麼浮躁，輕狂。

而今的年輕人對於國學的文化的常識越來越淡薄，也不知道如何去學習那種傳統的文化，這套經典的小書的的確確是普及的好幫手。

《經典常談》優秀讀後感篇31

《經典常談》這本書是朱自清先生寫的。說到朱自清先生，往往都會說到《荷塘月色》和《背影》。可我認爲《經典常談》這本書的價值不低於《荷塘月色》《背影》。

朱自清先生在序裏說到：“經典訓練的價值不在實用，而在文化。”這句話在那個時代是很受用的。所有人都在求知的路上，而這本書給他們指明瞭一條路。

這本書與其說是談經典，不如說是經典導讀。朱自清先生用淺明的語言在13篇文章中爲我們介紹了我國文化遺產中的經典作品，所以一直流傳至今。而介紹的順序也是由淺入深，所以把《說文解字》放在了第一篇。先理解字義，再去讀晦澀難懂的文章。

在第一篇中，詳細的介紹了字的由來，字創作發展的過程以及造字和用字的六個條例【及象形，指事，會意，形聲，轉註，假借】，每個條例都舉了相關的例子，讀起來更加輕鬆。

第二篇介紹《周易》。文章一開始並沒有直接介紹《周易》的背景及創作，而是從“八卦”入手再引出《周易》。通過傳說故事介紹了八卦圖的由來。同時也補充第一篇介紹了甲骨文的創作及內容【卜的人，卜的日子，卜的問句用刀刻在甲骨上】。之後開始正式介紹《周易》。講了《周易》成爲儒家經典的過程，《周易》的地位等。

第三篇開篇就介紹了《尚書》的.地位【是中國最古的記言書】。後面介紹了《尚書》的內容以及“尚”和“書”單獨的解釋。講到了《尚書》的經歷，以及爲什麼是“五經”中殘缺最嚴重的。介紹這些同樣用的是故事，生動有趣。最後講到《尚書》的兩個版本：《今文尚書》和《古文尚書》

以上就是我最近閱讀《經典常談》的隨筆，雖然我才閱讀了三章，但我已經充分感知到了《經典常談》的重要性及趣味性。

《經典常談》優秀讀後感篇32

在讀《經典常談》之後，我深深的感到一些新的思索和理念。

《經典》是中華文化的精華與寶貴。經典的意義在於“傳承”，中華民族的傳統美德源源不斷，是中華民族精神和傳統美德的傳承與發揚。

在《經典常談》中，有一些精華，值得我們去學習與借鑑。

我們應該從自身做起，從自己做起，不去無意之中，不去無意之中，就會有一些經典，一些精華。

讀經典可以使人明確自己的奮鬥目標，可以使人明確自己的行動地目標，可以使人明確知道自己想要的是什麼。

經典是我們的良師益友，是我們的`精神食糧。

我們應學習他們的優秀品質，把他們的經典作爲人生的寶貴財富。

經典是精神食糧，是智慧的源泉。

我們應學習他們的高尚人格，從自己做起，不去無意之中，把他們的優秀品質作爲人生的寶貴財富。

經典可以教育人成長，可以啓迪人的智慧，可以提高人的修養。

經典是最好的教科書，它是我們的良師益友，是我們的精神食糧。

《經典常談》優秀讀後感篇33

最近我讀了朱自清先生撰寫的《經典常談》一書，朱先生離開我們已有60多年了，他作爲我國現代作家以及他的優秀的散文作品《背影》、《荷塘月色》等永垂在我的心中。看了這本書，就覺得書中字裏行間都閃現出他那種嚼飯哺人的孜孜不倦的精神，使人對其追懷不已，併爲其只有50歲的生命而惋惜。

《經典常談》這本書寫於1942年，朱自清先生用淺明而切實的.文字、於十三篇文章中，要言不煩地介紹了我國文化遺產中的經典作品，因此，七十多年來廣爲流傳，成爲普及中國傳統文化的啓蒙經典。全書見解精闢，通俗流暢，深入淺出，是一般讀者瞭解中國古代文化典籍的入門指南。

看這本《經典常談》就像是花故事一樣，它突破了時間的限制，雖然它成熟的時間很早，但是單從思想和內容上來看，是看不出平代感的。朱自清告訴我們，書還是要看的，關鍵是要看好書，不要看雜書，這些看過會有質的改變的作品是千萬不能被忍略的。如果你覺得那些古老的著作看起來枯燥難懂，沒關係，就算你毫無古文基礎依然可以看這本書，它會領你上道。只要我們瞭解了國學的重要，並且無丫把即將被丟掉的東西撿起來，我們下雅書來會更美好，這種美好是由內而外的，這也體現了我們中國文化的博犬精深。書中介紹了許多方面值得我們入手，還有介紹，有方法，差的只是努力的人。我相信，爲了使自己更完美，使國家更富強，中國人是不會放棄經典國學的，祖國的來來也正等着我們去創造。