龐舸之速寫的散文

我相識的一位武漢青年女畫家，讓我看到了藝術的初心。姓梅名龐舸，名字大氣，卻是個嬌小姑娘，畢業於蘇州大學美術專業。偶然看到她一大摞的速寫本，勾起了我的好奇心。速寫本是畫家的筆記本，爲畫家積累創作素材，同時也作爲一種獨立的繪畫藝術形式存在。但由於數碼相機成像質量的快速提升，畫家有了更爲方便快捷的積累素材的方法，速寫開始逐漸被邊緣化。在這樣的大環境下，一位新時代的青年畫家竟對速寫如此堅持，確實讓我感到很意外。

速寫絕非小道，更非小技，短時間內刪繁就簡，以最精煉的線條表現事物特徵和動態，這是一門大學問。所以速寫對畫家來說除了積累素材，另一個重要作用是訓練捕捉整體特徵、動勢以及快速準確造型的能力。

龐舸十分熱衷於速寫，多年筆耕不輟，即使沒有刻意保存導致不少作品在搬遷過程中遺失，但依然積累了大量速寫作品。湖北美術學院油畫系教授胡朝陽曾這樣評價她：“梅龐舸是一個很聰慧的學生，在專業上自我要求很高，具有鑽研精神，她的學習態度和專業水平給我留下了深刻印象。”誠如胡教授所言，龐舸是個典型的學院派畫家，對繪畫飽滿的熱情和極高的自我要求，這也是她長期堅持和進步的原動力。龐舸曾對我說過：“我就是喜歡畫畫，每天畫速寫讓我內心滿足、平靜。自己認爲滿意的會留存。其實回頭看當初滿意之作，現在也覺得粗糙了。”

從最初的筆力稚嫩到如今的輕鬆嫺熟，多年的速寫練習對她的繪畫造詣提升幫助良多。龐舸的.速寫畫題材以人物居多，偶有小景，內容大多表現普通市民的日常生活，給人感覺真實親切。她在速寫中大量運用線條勾勒，有國畫白描的特徵，同時施以淡影調來表現質感和體積感，是一種中西合璧的繪畫方式。這樣的繪畫技法，並非龐舸獨有，更非她首創，但是於我所見在青年一代畫家裏，對線條表現力的認知和運用能力，能穩贏她一籌的人不多。

人物速寫，是龐舸畫得較多較擅長的題材。比如這張《矍鑠老人》坐像，整幅畫線條連貫又富含變化，結構準確，影調適中。線條很好地描繪出衣服褶皺的蜿蜒流轉；線條的粗細變化有據有節，簡單方便地替代了部分影調的效果。老人雖然身倚大佛，身姿顯得輕鬆舒展，但嘴脣線條以及面部肌肉卻表現出老人的嚴肅和拘謹，與背景佛像笑口大開形成鮮明對比，畫面單純且富有韻味。

《拄柺杖的小老頭》畫面乾淨，線條流暢。作品中人物的身姿動勢準確，面部表情和眼神的刻畫也十分到位，一位身形佝僂的老人向一側張望的情形躍然紙上。尤其是配合上老人民國特徵的衣着，整個畫面和諧自然，適當的留白也給了觀者一定的想象空間。

龐舸大多數作品表達的情緒，偏向安靜和積極。但是和大多數把目光投向平民階層的畫家一樣，多多少少會有一些內容相對比較凝重的作品，比如《漢口南京路上的拾荒老人》、《睡在醫院長椅上的人》等。和其他畫家不同，龐舸並不刻意放大那種沉重、無奈、悲傷的情緒和氣氛，而是以一種近乎於平鋪直敘的方式，表達真實的感動。很多畫家喜歡以陰鬱的背景來烘托這種情緒，龐舸卻更喜歡簡化背景甚至忽略背景，將觀者的注意力迅速引導到畫面主體，這種弱背景的作品，由於主體更爲突出，反而將主題表述得更加直接明瞭。

《漢口南京路上的拾荒老人》我覺得這幅作品首先從畫面效果來說很耐看、很能吸引人。老人側躺在板車上，眉頭緊蹙，睡得香甜，周遭的嘈雜也打擾不到他，最爲愜意的午休，反而更體現出拾荒老人生活的艱辛。整幅圖景通過點、線、面的巧妙結合，營造出一種秩序感、韻律感；從內涵上來說，畫家忠實地表現了勞動人民的日常生活，沒有任何的粉飾和誇張，不過分追求主題的沉重感，真實客觀地還原了現實人物，又傾注了個人情感，畫面充滿了感人的人性。

場景小品，也是梅龐舸速寫作品中常見的題材。《武漢天地的下午茶》這一組作品，作者嘗試將漫畫元素融入速寫創作中，賦予了作品更多的趣味性。在講求筆墨準確生動的同時，強調畫面風格簡潔乾淨，她所追求的簡約，並非形式內容空洞，而是通過這樣的表達，實現形式和內容的充實。她所畫的都是平凡眼前事，彷彿一股清泉盪漾人心，引領觀者進入到一個溫暖、豐富、有情的世界。

龐舸是一個注重修爲自己心靈的人，她擁有一雙特別清亮溫穆的雙眸。她的作品來自於她對生活的體驗，她在生活中探索，在生活中思考，那一幅幅作品，便是她提煉過的大千世界萬物生靈。她的作品頗具靈氣，審美情趣和現代人文關懷結合得巧妙完美，不似某些人的畫感覺沉重，也不像謳歌，而是淡淡地述說。所以看她的作品，分明是有思考、有深度的東西，但卻讓人感覺比較輕鬆愜意。這就是梅龐舸高明的地方，也是我十分欣賞的地方。

龐舸告訴我，她以後會以這些速寫辦一個畫展。是啊，速寫爲什麼就不能辦一個畫展呢，我想那肯定很棒！