《我的1919》的觀後感大綱

從外交官顧維軍在和會上義正詞嚴的講演、肖克儉具有愛國性質的遊行及自焚事件等多視角，來展現影片主題，加之以鮮明的人物形象，龐大有力的意象，從而迸發出五四時期勢不可擋的護國熱浪，或許這正是影片《我的1919》能成功契合歷史與藝術的原因所在。

影片別出心裁的選材於中國五四這一特殊歷史階段，從中國外交羣體在國際上的鬥爭和慘敗爲線索，同時一條暗線貫穿其中，即以肖克儉爲代表的羣衆自發式舉動，將民族尊嚴、國家利益、兒女私情演繹的淋漓盡致，貼切到位。

顧維軍無疑是影片中成功塑造的人物之一。導演使用了大量的灰色基調，並多次穿插採用黑白膠片攝製的客觀鏡頭，將當時的社會景象與黑暗的一面有根本的表現，並對人物形象的表達起到了襯托作用。陳道明精彩的演繹更是彰顯出一種大氣，有一種深沉的感覺，肅穆莊嚴，舉手投足都合乎一個外交官的風範。陳在影片中主要行爲就是“說”，參與謀劃、密談、發言、辯論。顧維軍性格上與陳性格上的孤鶴鷹隼一般的氣質,淡淡沉醉於自身的眉目流轉,或是不露聲色地演練一身的陡然一身正氣。

面對日本代表百端的挑釁與排斥，於衆代表的排擠等困難，顧的言行舉止更映襯出他的機智與膽略，他論證有力，措辭得體，一次次怒吼着一箇中國人歇斯底里的吶喊。編導通過設置這些事件，加上影片中短促的音樂和顧沉重有力的腳步聲，使顧的形象更加豐滿。

在顧的對白與旁白的設置上，導演所設置的`人物顧的性格也得以十分強烈生動的體現。在第一次與日方正式交鋒中，他巧用日本代表掉表一事，迫使日方憤怒，吊足與會代表的胃口，繼而旁徵博引，摧毀了日本不良圖謀的第一座堡壘！在日本的引誘下，他巧妙的與之斡旋，他拋棄了清政府的妥協與軟弱。有着自己的立場，他也曾在忍耐、利益、放棄間遊弋，卻最終拒籤喪權辱國的條約，在國家、民族利益面前他有着清醒的認識，他是一個真正剪掉辮子的中國人。

巴黎和會上，中方受到種種擠壓，影片中卻兩次將官員間的相互推卸責任的鏡頭展現在觀衆面前，這一方面突顯出國人的麻木不仁，一方面卻也在對顧“敢於直言、捍衛正義”的性格塑造上起到推波助瀾的作用。“北洋政府決意屈從於帝國主義的淫威；中方代表團總會長陸徵祥進退維谷的境地，鬥爭由此進入最艱難的階段，導演在這一組畫面巧妙的使用了一系列的自然場景，如陰雲密佈，雷雨交加，這些都一一交接着顧矛盾複雜的心境，渲染了一種壓抑的氛圍。這種給觀衆心靈上的感染，就像讓娜的母親最終脫口而出顧的那句話一樣“中國人不能失去山東，就像西方人不能失去耶路撒冷。”當然，影片中同時也有一組溫和的場景，如肖克儉在受傷後在讓娜家中養傷，與顧在花園中散步，陽光明媚的風景，這既讓人看到顧等外交官抗爭努力後的微妙希望，又前後相應，相輔相成的作用十分強烈。

在人物肖克儉的刻畫中，顧站在與之不同的立場上，有着較大的矛盾衝突。同時肖的行爲舉措也影響着顧在外交問題上的認識。當肖克儉獻身於熊熊烈火時，影片採用了一組平行蒙太奇鏡頭，多次切換場景（肖在烈火中絕望的面孔、顧在彈奏鋼琴時麻木不仁的表情，梅的哭泣），將影片的主題推向高潮。肖具有愛國精神的舉動，對顧有側面烘托不可低估的作用。

導演運用電影獨特的審美特徵與表現手法，巧妙地調整影片敘事風格，既有效突出了銀幕形象，又強化了戲劇風格。《我的1919》能夠從歷史體裁中找到與藝術的契合點，這確實難能可貴！