《雁冰先生印象記》閱讀理解
雁冰先生印象記
吳組緗
直到去年春間，才和雁冰先生識面。
那是文藝協會的年會上，遠遠看見臺上坐着的，左邊一排是幾位官兒；右邊有一位穿咖啡色西服的。這人我不認識。請問了別人，別人詫異的說：“你們沒有見過面嗎？是老茅。”臺上光線較弱，那些座椅又堂皇得很，坐在那裏的人們被這背景襯着，多少都顯出些莊嚴法相的味兒。這時候的老茅即雁冰先生，也有點這類神聖不可接近的樣子。我不喜歡聽這種例會上的演講，只好傻瞪瞪的端詳那些臺上的“法相”，望來望去。眼睛還是落到這咖啡色西服身上。我潛意識裏給雁冰先生攝下一張照片：一個架子不小，神氣十足，體格很魁梧，道貌很尊嚴的影子。
過了一會，雁冰先生也許是坐得不安起來了，他偷偷從臺上的側門溜了出來，溜到臺下人羣中，找了個旁邊的空位子坐下了。這時候咖啡色身影驟然小了許多，那端嚴法相也不見了，現出一個清癯的柔弱的臉。他連連眨動着那似乎有點砂眼病的眼睛，從衣袋裏摸出菸捲，點了火，輕鬆地，舒適地，但幾乎是斂縮地，依在那位子角落裏，吸着。這天散會，以羣①要我到會裏去住宿，說雁冰先生也住在那裏。同路的大約有四五位，一路談論着爲老舍祝賀創作二十年的事。有誰忽然想起來，說：“阿哈！我們早就該給沈先生做紀念了！他比老舍還早呢，歲數怕也要大些？”於是許多人應和着鬧起來，有的查問他的年紀，有的計算他從事文藝工作和開始寫作小說的年數。雁冰先生現出着急的神氣，笑着連說“沒有，沒有”，害羞的、快步搶到前面，躲開了。
當夜連我只有三個人在房裏，雁冰先生把靠桌一張藤椅讓給我坐，他自己坐在桌子側面的小方凳上。我們隨便談侃，他的.談鋒很健，是一種抽絲似的，“娓娓”的談法，聲音文靜柔和。他老是眼睛含着仁慈的柔軟的光，親切的笑着，任你談到什麼問題，他都流露出濃厚的興趣，要接過去說幾句。他沒有一點架子，也毫無甚麼鋒芒和尊嚴。而且，他那套咖啡色西服毫不莊嚴堂皇，雖然並不破，也很潔淨，可是看去至少也是十年以上的舊物了。
回鄉下的頭天晚上，又談起雁冰先生祝賀紀念的事來了。他還是諱莫如深，誓不肯認，睡到牀上，我慢慢回憶着，最先，我記起他發表三部曲和《子夜》，轟動了全國的時候，那時我也是爲他的觀點新穎氣魄宏大的作品所動、而對他傾心欽慕的青年之一，那已經是十多年前的事了，再往前想，記得當我十三四歲剛進中學時，《小說月報》革新，接惲鐵樵先生的手作主編的，豈不就是雁冰先生？那至少也有二十四五年了。如此一算，我吃驚的想，先生至少也應該有五十歲了。我很想馬上從牀上跳起來，把這話告訴大家。但是人都睡靜了，我只好暗自興會着，繼續的想。
抗戰發生後，先生編刊《文藝陣地》，以至最近以羣負責的《青年文藝》和《文哨》，都是一脈相承的，但是先生所培植的現實主義文學，早就大大的繁茂起來了。現在各地風，起雲涌的文藝刊物，哪種不是現實主義的面目？誰能否認現實主義文學不是全國以至於全世界文學的主流？於是我又想到，文協的衆多朋友，無論所謂“老作家”，或是“新作家”，他們優秀作品的刊登和推薦，沒有經過先生之手的，恐怕還是佔少數罷？直到現在，他還是一方面努力自己的創作與翻譯，一方面熱切的關注着創作方面的收穫，從他的談話裏，我知道那些隨時出刊的作品，很少他沒有仔細讀過的；而且，以一種似飢若渴的心情，甚至有點寬縱與溺愛的選拔着新人們的作品。
夜已經很深了，外面下着雨，雁冰先生沒有聲音的躺着，也不知道他醒着還是睡着。我想對他說點什麼，但是到底沒敢驚動。我深深嘆息了一下，心裏說：
“他不是那廟堂之器，他也不要作那種儼然人師和泥胎偶像。他只是個辛勤勞苦的，仁慈寬和的，中國新文學的老長年②和老保姆啊！”
一九四五年六月十八日蓮花灘(節選自《情侶名人美文》，有刪節)
【注】 ①以羣，指葉以羣，1932年參加左聯。曾任全國文藝界抗敵協會理事。②長年，指長工。
5．簡要概括雁冰先生的性格特徵。
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答案 仁慈親切、不擺架子，神氣足，道貌尊嚴、莊嚴堂皇，行事低調。
6．請分析文中畫線句子的表達效果。
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答案 運用神態、動作、語言等描寫手法，形象地表現了雁冰先生謙虛內斂的性格特徵。
7．文中多次提到雁冰先生的咖啡色西服，有什麼作用？請簡要分析。
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答案 一是通過着裝這一細節表現先生給作者的印象之深；(或：表現作者對在人羣中先生的格外關注)二是體現作者對先生認識的變化過程(從不可接近到樸實隨和)。
8．文章最後，作者爲什麼說沈雁冰只是“中國新文學的老長年和老保姆”？請結合全文分析。
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答案 ①雁冰先生長期在新文學陣線編撰作品，培植現實主義文學，成就突出；(發表三部曲和《子夜》，主編和革新《小說月報》，編刊多種文學刊物)②刊登、推薦文協作家的優秀作品，熱切關注並選拔新人們的作品；③爲人厚道樸實、仁慈寬和。
