踏探新春散文隨筆

金陵十二釵盡是紅顏薄命，合上書頁，只留一聲輕輕的嘆息。探春的面容，探春的言行，卻始終縈繞在我的腦海。

探春的首次出場是通過林黛玉的眼睛來描寫的：“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊臉修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗。”只這一筆就凸顯了她與衆姊妹的不同，活潑的性格躍然紙上。當寶玉談到《古今人物通考》時，衆姊妹都沒有說話，唯有探春笑着打趣寶玉，可見她不似古代女子那般矜持，能大方地和兄弟開玩笑。這是年幼的探春，她那雙玲瓏慧眼，在舉手投足之間彰顯着別樣的風姿。

探春的房間佈置也是不一樣的，在大觀園建成後選住處時，她選擇了“秋爽齋”，聽這個名字像是男兒的住處，院子裏種植着梧桐和芭蕉。若是下雨，便有“雨打芭蕉”之優美的意境，或是像李清照所寫的“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”探春喜闊朗，她的三間屋子連爲一體，房中當地放一張桂梨大理石大案，案上磊着各種名人的法帖，筆墨紙硯一應俱全。牆上掛的是米芾的《煙雨圖》和顏魯公的墨跡。由此可見，探春是十分大氣的，“三間屋子連爲一體，中間沒有隔斷”在現代裝修中也很常見。而她的擺設都是些大物件，筆墨紙硯與牆上所掛的書畫使秋爽齋增添了書卷氣息，顯現出主人的才學與素養。而寶玉的“怡紅院”，劉姥姥有一次喝醉酒誤入，覺得裏面金碧輝煌，還以爲走到了那個小姐的繡房。從房間的佈置中，足以窺見人物獨特的性格。

探春應該是姊妹中最活潑的一個。她的才情雖不及寶釵與黛玉，但她愛詩。覺得不一定只有男子才能結詩社，她召集姐妹們辦了“海棠詩社”，她的詩句剛正有力，不像是出自女兒之手的那樣溫婉柔情。如大觀園詠菊詩中的《簪菊》與《殘菊》。她的雅號是“蕉下客”，符合秋爽齋的佈局，又有男兒風範。

探春的.理家才能是不亞於王熙鳳的。在第五十五回中，由探春和李紈料理家事，正碰上探春的親舅舅去世，吳新登家的欺負新主，在問賞銀多少時故意聽她的意見，探春笑道：“你辦事辦老了的，還來問我們！”說得那刁奴滿面通紅。趙姨娘知道賞銀只有20兩後來問探春，她沒有更改先前的決定。可見探春是個公事公辦的人。在五十六回“敏探春興利除宿弊”中寫了探春的一系列改革措施，一個“敏”字足以顯現作者對其的高度評價，她蠲免小姐們每月二兩的頭油、脂粉錢，仿照賴大家的花園管理方法，一草一木都獲得收益，合理利用，爲賈府省下不少錢，讓人不得不佩服她的理家能力。就連精明的王熙鳳，因爲探春比她識字、懂詩書，她認爲探春比她更厲害了一層，也要讓她五分。

探春在賈府中有一個別號“玫瑰花”，玫瑰美麗的外表之下，有着尖刻的一面。迎春雖是正室所生，但性格木訥懦弱，經常被一些悍僕欺負。探春雖爲庶出，她常常爲她的低位而感到煩惱，爲親弟弟賈環和親生母親趙姨娘的所作所爲感到羞愧，但她沒有陷入煩惱的泥淖之中，而是盡力擺脫她庶出的低位，可見，她是多麼堅強的女子。同時，這又是封建制度賦予她的一種功利心，想往上攀登。她認爲賈政是她的親爹，而只有王夫人是她的親孃，也和寶玉走的更近。這不僅僅是因爲趙姨娘與賈環的人品不好，而是他們的地位關係。探春雖有較爲先進的思想，可依然沒有擺脫封建等級制度的束縛。這是時代的悲劇，而探春，只是時代背景下的一個縮影。

探春的命運，我認爲是金陵十二釵中最好的。依通行本高鶚的續書來看，是遠嫁他鄉。判詞是這樣寫的：“才自清明志自高，生於末世運偏消，清明涕泣江邊望，千里東風一夢遙。”在元妃省親那一回裏，要求寫謎語，探春所作的謎底就是風箏，這預示了她未來遠嫁。她的命運就像風箏，無論她怎樣努力，逆風飛行，但有一根看不見的線牢牢地栓住了她，命運緊緊地握在別人的手中。這是封建社會裏女子的悲劇。

王熙鳳是女曹操，若她是個男兒身，會有別樣的作爲，正如那句評價“治世之能臣，亂世之奸雄也。”鳳姐是爲了一個“利”字，中飽私囊，加速了賈府的衰落。而探春卻是真正爲了賈府着想，力挽狂瀾。若探春生爲男子，一定是個公正清明、才華卓越的人。

關於探春的名字，我覺得是踏探新春的意思，是極力改變自己命運的意思。亦可理解爲一種叫探春的植物，對風適應性強，竟有些與判詞呼應了。周邦彥的一首《瑞龍吟》中寫道：“探春盡是，傷離意緒。”雖然宋朝與清朝隔的很遠，此“探春”非彼探春，但不妨就這樣來理解，他真真道出了我的感受。當我合上書頁，眼前彷彿出現了小舟上掩面哭泣的女子，她晶瑩的淚滴中包含着無限的深意，有恨，有怨，有無奈，有不甘。落花隨水飄零而去，就像她的理想，她的命運。那個曾說自己若是男兒，就出去立一番事業的堅強女子哭了，她最終沒有擺脫命運的大手，成爲了封建制度的犧牲品。

傷感此時籠罩了我，唯有輕輕呼喚着那個如此熟悉的名字，探春，探春，踏探新春的探春啊！