閱讀理解當代戲劇走向終結了嗎?
當代戲劇走向終結了嗎?
胡德才
《文藝爭鳴》發表了一組關於中國當代戲劇狀況的研究論文，發起了關於“當代戲劇與戲劇的‘終結’”的討論。討論中對當代戲劇現狀的一些描述也是事實，提出的某些觀點也能給人啓發，但對“戲劇面臨的萎縮乃至消亡的必然命運”即當代戲劇正“走向終結”的宣判及其論證卻沒有說服力。
朱壽桐先生在《論走向終結的當代戲劇》一文中提出：“在電子文明時代立體傳媒的包圍和裹挾之下，戲劇藝術無論是作爲一種審美欣賞的對象還是作爲文化消費的對象，其優勢都已經喪失殆盡，其走向窮途末路體現爲一種時代的必然。戲劇失去了其優勢，就必然失去觀衆，失去本來屬於它那一部分的文化市場，失去進一步繁榮或保持自身繁榮與發展的資本與原動力，因而也自然就獲得了等待終結的命運。”朱先生所說的戲劇的優勢指的是“戲劇傳播的劇場效果”、“戲劇演出的現場性”和“戲劇作爲一門綜合藝術”等三個方面，而他的結論正是從分析戲劇的這三個優勢的喪失而得到的。
然而實際上，戲劇作爲一種“活的藝術”，以演員在劇場扮演人物直接面對觀衆表演故事而區別於所有其他藝術樣式。活的戲劇以其獨具魅力的觀演關係至今仍在世界戲劇舞臺上保持着持久的生命活力。戲劇的獨特優勢並沒有像朱壽桐先生所說的那樣“在衆多立體傳媒的包圍下”失去。何況，戲劇從其誕生和發展到今天以及延續至未來，還源於人類所存在的創造戲劇的本能衝動。今天世界許多國家的戲劇現狀也都證明戲劇還保持着其持續的魅力與活力。因此，宣稱當代戲劇已走向終結，在理論上既沒有說服力，與實際情形也不相符合，因而是一個虛假的命題。
否定了當代戲劇走向終結的命題，但並不意味着認爲當代戲劇沒有危機。恰恰相反，筆者認爲，朱壽桐先生等人發起的“當代戲劇與戲劇的‘終結’”的討論，從積極的方面說，主要是體現了一種可貴的危機意識。關於當代戲劇的危機，近20年來一直是戲劇界議論的話題。從80年代中期的戲劇觀爭鳴，到近年來劇作家魏明倫先生髮起“當代戲劇之命運”的討論、羅懷臻先生提出“重建中國戲劇”的口號、戲劇學家董健先生指陳“當代戲劇精神的萎縮”，儘管各家立論角度不同，觀點殊異，但無疑都顯示了強烈的危機意識。
隨着科技的高度發展，電影電視等新媒體形式的普及以及電子化時代的到來，戲劇自然面臨着史無前例的挑戰和危機。但正如上文所說，新媒體形式的挑戰和競爭只會改變和豐富戲劇，而不會取代戲劇。來自外部的挑戰固然使戲劇面臨危機，但事實證明，戲劇並沒有因此遭遇人們早就預言的厄運。戲劇的.危機更主要的還是來自戲劇自身。當代戲劇觀念的偏狹、戲劇精神的萎縮、戲劇文學性的衰微、對戲劇物質層面的片面追求以及戲劇管理體制的僵化、營運機制的缺陷等，這些已被有識之士論及的方面正是當代戲劇危機的主要表現和原因所在。需要強調的一點是，當代戲劇從理論到實踐對戲劇體裁的忽略，也是一大缺失。具體地說，當代戲劇之貧弱，關鍵在於我們既沒有悲劇也缺少喜劇，當代的悲劇精神和喜劇精神都嚴重失落，這也是戲劇的危機之所在。
總之，當代戲劇雖然面臨着危機，但並不是一無可取，更沒有走向終結。“雖然當今時代還不是一個產生了偉大戲劇的時代，但卻是一個在創作和演出方面、在先鋒實驗戲劇方面和在重演經典名著方面活動頻繁且取得了巨大成績的一個時期。”兩位美國學者在總結當代戲劇現狀時寫下的這幾句話，我以爲借用來評估中國當代戲劇的現狀也是大體合適的。
6．關於當代戲劇走向終結的內容表述，下列理解符合原文意思的一項是
A．《文藝爭鳴》發表了一組關於中國當代戲劇狀況的研究論文，提出了“當代戲劇與戲劇的‘終結’”的觀點，這個觀點能給人啓發。
B．朱壽桐先生認爲當代戲劇走向終結體現爲一種時代的必然，他的觀點是分析“戲劇傳播的劇場效果”等三個優勢都已經喪失殆盡而得到的。
C．戲劇失去了其優勢，就必然失去觀衆，失去一部分文化市場，失去進一步繁榮或保持自身繁榮與發展的資本與原動力，於是自然而然地走向終結。
D．戲劇以其獨具魅力的觀演關係至今仍在世界戲劇舞臺上保持着持久的生命活力，因此宣稱當代戲劇已走向終結，在理論上是一個虛假的命題。
7．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A．當代戲劇沒有走向終結，朱壽桐先生等人發起的討論，從積極的方面說，主要是體現了一種可貴的危機意識。
B．當代戲劇的危機，近20年來一直是戲劇界議論的話題。儘管各家立論角度不同，觀點殊異，但無疑都顯示了強烈的危機意識。
C．隨着科技的高度發展，戲劇自然面臨着電影電視等新媒體形式普及的挑戰和危機，但挑戰和競爭只會改變和豐富戲劇，而不會取代戲劇。
D．戲劇面臨的危機，主要來自外部的挑戰和戲劇自身，此外，當代戲劇從理論到實踐對戲劇體裁的忽略，也是一大缺失。
8．根據原文內容，下列理解和分析正確的一項是
A．戲劇以演員在劇場扮演人物直接面對觀衆表演故事而區別於所有其他藝術樣式，這一獨特優勢表明戲劇最受觀衆歡迎。
B．今天世界許多國家的戲劇還保持着其持續的魅力與活力，這一切源於人類所存在的創造戲劇的本能衝動。
C．當代戲劇之貧弱，關鍵在於我們既沒有悲劇也缺少喜劇，當代的悲劇精神和喜劇精神都嚴重失落，這也是戲劇的危機之所在。
D．當代戲劇雖然面臨着危機，但並不是一無可取，更沒有走向終結，兩位美國學者評估中國當代戲劇的現狀也是大體合適的。
參考答案：
6. B （A項“這個觀點能給人啓發”錯，原文是“討論中對當代戲劇現狀的一些描述也是事實，提出的某些觀點也能給人啓發”；C 項“一部分文化市場”錯，原文是“失去本來屬於它那一部分的文化市場”；D項強加因果關係，且原文是“宣稱當代戲劇已走向終結，在理論上既沒有說服力，與實際情形也不相符合，因而是一個虛假的命題。” ）
7. D （D項“主要來自外部的挑戰”錯，原文“戲劇的危機更主要的還是來自戲劇自身。”）
8. C （ A項無中生有，原文沒有“戲劇最受觀衆歡迎”內容； B項顛倒關係，原文是“戲劇從其誕生和發展到今天以及延續至未來，源於人類所存在的創造戲劇的本能衝動”； D項張冠李戴，“兩位美國學者評估中國當代戲劇的現狀也是大體合適的”錯誤，原文是“兩位美國學者在總結當代戲劇現狀時寫下的這幾句話，我以爲借用來評估中國當代戲劇的現狀也是大體合適的”）
