演員於是之閱讀訓練題
演員於是之
於是之在選擇角色的時候，有自己的一套標準。“演員們不想演的角色並不一定是配角。比如老舍先生的《青年突擊隊》，我就喜歡演那個只有十幾句話的呂若冰，而不喜歡演那個隊長劉海清……”於是之曾在《我們所喜歡的和不喜歡的》一文中寫道。
在《駱駝祥子》中的表演，至今仍是於是之的“絕唱”之一。在那部戲中，於是之扮演配角老車伕老馬。老馬累計出場時間不過十分鐘，第二次出場甚至沒有臺詞，第一次出場，主要動作是在風雪夜進屋，踉蹌昏倒。
於是之一上場，似乎就給能坐上千人的首都劇場帶進一股寒氣。他頭上扎着破舊的白毛巾，花白的眉毛、鬍子上似乎帶着霜。進門踉蹌兩步，打着寒噤，上牙碰下牙，脣口已然凍木……
演配角，於是之的功夫一點也不少下。他說過，爲演老馬他寫的申請的字數比老馬的臺詞還要多。更重要的是，他懂老馬。早年，窮苦人冬天出門沒有棉褲，把報紙一層一層地裹在腿上，外頭罩一條單褲。裹了報紙，關節的靈活度受限，步子發僵。於是之演老馬，步態如何趔趄的依據就是打這來的。“他沒讓你看到那個報紙，但他的表演已經把報紙和報紙後面那一片生活概括在內了。”1961年從中央戲劇學院畢業，跟於是之同臺演過戲的林兆華說。
在老馬之前，於是之經歷過冰火兩重天。《龍鬚溝》裏的程瘋子讓26歲的於是之嚐盡成功的喜悅，《雷雨》裏的周萍又讓他跌入自卑的深谷。
於是之和程瘋子投緣。“我愛我這角色……照我現在的生活經歷和政治水平，我還不能有胸襟去愛許多人，許多角色。劇本的第一遍朗讀，已經把我帶到生我長我的地方……我的雜院生活，叫我體貼我的角色，同時也給我一種責任：他們要我替他們打抱不平，替他們訴苦……倘若我是一個對人生漠不關心的人，我就一輩子也別打算成爲演員了。”於是之在《我演程瘋子》中寫道。
爲演好程瘋子，於是之看《立言畫報》、《名伶百影》，咂摸舊藝人的表情；向侯寶林、“白派”京韻大鼓代表人物白雲鵬請教；上茶館、鑽衚衕，尋訪單絃藝人、京劇二路角兒；從朋友眼角的魚尾紋“化”出程瘋子的眼神；從白雲鵬說話用手指頭點三下以示強調的習慣動作裏“長”出程瘋子的手勢……
“形”之捕捉與“神”的建構同時進行。老舍先生說，程瘋子“原是有錢人，後因沒落搬到龍鬚溝”，於是之將程瘋子精確定義成庶出的旗人子弟，沒落之後曾唱單絃爲生。《程瘋子傳》洋洋灑灑六千餘字，幾乎是一篇上好的小說的開頭。白描手法被時年26歲、正式學歷僅到初中的於是之運用得得心應手，不讓老舍、汪曾祺。
《龍鬚溝》攢下的“家底兒”到了《雷雨》卻全無用處。少年時，同齡人讓於是之看《少年維特之煩惱》，於是之冷冷地說：“我沒有少年。”那時，於是之已經失學，在日本人的倉庫裏作“華人僱工”，每天從破敗的宣武門下走過，感覺自己的少年“叫宣武門給吃了”。正如當年無法理解維特“還煩惱什麼”一樣，於是之無論如何也理解不了周萍在豪宅裏的蒼白生活和他在兩個女人之間的周旋。
《雷雨》的慘敗，甚至讓《龍鬚溝》成爲恥辱。從1954年到1957年，於是之的表演停滯了兩三年。
1956年秋天，於是之聽老舍說：“我寫了一個新戲，主角的臺詞幾百句，從小演到老。”於是之沒說話，但心裏已經憋着勁兒要演這個“從小到老”，有“幾百句”詞的主角了。這個“主角”是《茶館》裏的王掌櫃。
有人認爲《茶館》裏的王利發不好演，如果演不好，這個角色就是一個大龍套。於是之沒有讓王掌櫃成爲龍套，而讓他成爲了自己當之無愧的代表作，成爲了中國話劇舞臺的不朽經典。
“在茶館裏，我爲人沏茶送水的動作比較多。雖然不經常被人注意，但我總要認真去做。因爲我嚐到了其中的好處，在一個小的真實上，丟掉了信念，就會影響隨之而來的主要的戲，叫你失去了大的真實……”這是於是之在《茶館》中悟到的屬於自己的“小祕密”。
（摘編自石巖《演員於是之，領導於是之》）
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①於是之（1927～2013），話劇表演藝術家，在《龍鬚溝》、《駱駝祥子》、《茶館》、《洋麻將》等劇中成功地塑造了一系列經典的舞臺藝術形象。他的表演風格本色自然、含蓄深沉且富含詩意。（摘自百度百科）
②究竟怎麼演？一字一淚，哭腔哭調地演，還是另外的演法？研究一下生活吧。王利發這時一定不願意哭，他要控制住自己，並在親人面前裝作輕鬆，當兒孫們欲哭時，他甚至還要申斥，爲的是要他們迅速逃出這災難的虎口。因此這個悲劇的小片段，就不能直接去演那個‘悲’，而要多演那個對‘悲’的‘控制’，甚至強作歡笑。這麼演就可以較含蓄些，也可能更感人些。（摘自於是之《演“王利發”小記》）
（1）下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）
A．於是之選擇角色不以是不是主角作爲標準，在老舍先生的《青年突擊隊》中，他選擇演的就是配角呂若冰，而不是主角劉海清。
B．在演《駱駝祥子》時，爲使人物符合生活真實，於是之把報紙一層一層地裹在自己的腿上，讓自己表演時能步子發僵，步態趔趄。
C．於是之演程瘋子追求形神兼備，他不僅通過各種途徑來揣摩程瘋子的外形，更寫了六千餘字的《程瘋子傳》來把握人物的內在精神。
D．有人認爲《茶館》裏的王利發只是一個大龍套，但於是之卻讓這個龍套人物成爲了自己的代表作，成爲了中國話劇舞臺的不朽經典。
E．本文通過介紹於是之話劇表演生涯中對幾個經典角色的.成功塑造，表現了這位經歷過挫折的話劇表演藝術家不懈的藝術追求。
（2）於是之在《駱駝祥子》中的表演爲什麼能成爲他的“絕唱”之一？請結合材料簡述原因。（6分）
（3）於是之的表演不在任何小的真實上丟掉信念，在材料中有哪些具體表現？請簡要說明。（6分）
（4）於是之成爲話劇表演藝術家有哪些方面的原因？請結合材料談談你的看法。（8分）
參考答案：
12.（1）選C得3分，選A得2分，選E得1分。（B項中“於是之把報紙一層一層地裹在自己的腿上”的說法有誤，根據原文，“步子發僵，步態趔趄”是他表演出來的；D項中“有人認爲《茶館》裏的王利發只是一個大龍套”的說法有誤，原文的意思爲這個角色表演不好就會成爲“大龍套”。E項中“介紹了於是之話劇表演生涯中所塑造的幾個經典角色”的說法不妥，《雷雨》中的周萍是他表演失敗的角色。）
（2）①扮相和表演逼真，能把觀衆帶入戲中；②他渴望演老馬這個角色，沒少爲角色下功夫；③他懂老馬，演的老馬有生活基礎。（每點2分，共6分。）
（3）①演《駱駝祥子》，老馬的步態如何趔趄也有生活依據；②演程瘋子，人物的表情、眼神和手勢，都經過他仔細地研究和觀察；③演王利發，連角色不經常被人注意的沏茶送水的動作也認真去做。（每點2分，共6分。）
（4）①他選擇角色有自己的標準，他飾演成功的角色都是自己熟悉的人物。②他關注人生，有爲底層人物代言的責任感。③爲塑造人物，他善於學習、勤於鑽研，其表演能把握人物的形與神。④他對錶演精益求精，通過細節的真實達到整個人物的真實。（每點2分，共8分。）
