《舊五代史》 卷一百四十五 志七

◎樂志下

周廣順元年，太祖初即大位，惟新庶政，時太常卿邊蔚上疏請改舞名，其略雲：“前朝改祖孝孫所定十二和之名，文舞曰《治安之舞》，武舞曰《振德之舞》，今請改《治安》爲《政和之舞》，《振德》爲《善勝之舞》。前朝改貞觀中二舞名，文舞曰《觀象之舞》，武舞曰《講功之舞》，今請改《觀象》爲《崇德之舞》，《講功》爲《象成之舞》。又議改《十二成》，今改爲順。《十二順樂曲》名：祭天神奏《禋成》，請改爲《昭順之樂》;祭地祗奏《順成》，請改爲《寧順之樂》;祭宗廟奏《裕成》，請改爲《肅順之樂》;祭天地、宗廟，登歌奏《肅成》，今請改爲《感順之樂》;皇帝臨軒奏《政成》，請改爲《治順之樂》;王公出入奏《弼成》，請改爲《忠順之樂》;皇帝食舉奏《德成》，請改爲《康順之樂》;皇帝受朝、皇后入宮奏《扆成》，請改爲《雍順之樂》;皇太子軒懸出入奏《允成》，請改爲《溫順之樂》;元日、冬至皇帝禮會，登歌奏《慶成》，請改爲《禮順之樂》;郊廟俎入奏《騂成》，請改爲《禋順之樂》;皇帝祭享、酌獻、讀祝及飲福、受胙奏《壽成》，請改爲《福順之樂》。梁武帝改《九夏》爲《十二雅》，以協陽律、陰呂、十二管旋宮之義，祖孝孫改爲《十二和》。開元中，乃益三和，前朝去二和，改一雅。今去雅，只用《十二順》之曲。祭孔宣父、齊太公廟降神奏《師雅》，請同用《禮順之樂》;三公升殿、下階履行同用《弼成》，請同用《忠順之樂》;享先農及籍田同用《順成》，請同用《寧順之樂》。”曲詞文多不載。(《五代會要》：邊蔚請添召樂師，令在寺習樂。敕太常寺見管兩京雅樂節級樂工共四十人外，更添六十人，內三十八人宜抽教坊貼部樂官兼充，餘二十二人宜令本寺照名充填。仍令三司定支春冬衣糧，月報聞奏。其舊管四十人，亦量添請。)

世宗顯德元年即位，有司上太祖廟室酌獻，奏《明德之舞》。

五年六月，命中書舍人竇儼參詳太常雅樂。十一月，翰林學士竇儼上疏論禮樂刑政之源，其一曰：“請依《唐會要》所分門類，上自五帝，迄於聖朝，凡所施爲，悉命編次，凡關禮樂，無有闕漏，名之曰大周通禮，俾禮院掌之。”其二曰：“伏請命博通之士，上自五帝，迄於聖朝，凡樂章沿革，總次編錄，繫於歷代樂錄之後，永爲定式，名之曰大周正樂，俾樂寺掌之。依文教習，務在齊肅。”詔曰：“竇儼所上封章，備陳政要，舉當今之急務，疾近世之因循，器識可嘉，辭理甚當，故能立事，無愧蒞官。所請編集大周通禮、大周正樂，宜依。仍令於內外職官前資前名中，選擇文學之士，同共編集，具名以聞。委儼總領其事。所須紙筆，下有司供給。”

六年春正月，樞密使王樸奉詔詳定雅樂十二律旋相爲宮之法，並造律準，上之。其奏疏略曰：

夫樂作於人心，成聲於物，聲氣既和，反感於人心者也。所假之物，大小有數。九者，成數也，是以黃帝吹九寸之管，得黃鐘之聲，爲樂之端也。半之，清聲也。倍之，緩聲也。三分其一以損益之，相生之聲也。十二變而復黃鐘，聲之總數也。乃命之曰十二律。旋迭爲均，均有七調，合八十四調，播之於八音，著之於歌頌。宗周而上，率由斯道，自秦而下，旋宮聲廢。洎東漢雖有大予丞鮑鄴興之，人亡而音息，無嗣續之者。漢至隋垂十代，凡數百年，所存者黃鐘之宮一調而已。十二律中，惟用七聲，其餘五律，謂之啞鍾，蓋不用故也。唐太宗復古道，乃用祖孝孫、張文收考正雅樂，而旋宮八十四調復見於時，在懸之器，方無啞者，安、史之亂，京都爲墟，器之與工，十不存一，所用歌奏，漸多紕繆。逮乎黃巢之餘，工器都盡，購募不獲，文記亦亡，集官詳酌，終不知其制度。時有太常博士商盈孫，案《周官·考工記》之文，鑄緌鍾十二，編鐘二百四十，處士蕭承訓校定石磬，今之在懸者是也。雖有樂器之狀，殊無相應之和。逮乎朱樑、後唐，歷晉與漢，皆享國不遠，未暇及於禮樂。以至於十二緌鍾，不問聲律宮商，但循環而擊，編鐘、編磬徒懸而已。絲、竹、匏、土，僅有七聲，作黃鐘之宮一調，亦不和備，其餘八十三調，於是乎泯絕，樂之缺壞，無甚於今。

陛下天縱文武，奄宅中區，思復三代之風，臨視樂懸，親自考聽，知其亡失，深動上心。乃命中書舍人竇儼參詳太常樂事，不逾月調品八音，粗加和會。以臣嘗學律歷，宣示古今樂錄，令臣討論，臣雖不敏，敢不奉詔。遂依周法，以秬黍校定尺度，長九寸，虛徑三分，爲黃鐘之管，與見在黃鐘之聲相應。以上下相生之法推之，得十二律管。以爲衆管互吹，用聲不便，乃作律準，十三絃宣聲，長九尺張弦，各如黃鐘之聲。以第八弦六尺，設柱爲林鐘;第三絃八尺，設柱爲太簇;第十弦五尺三寸四分，設柱爲南呂;第五絃七尺一寸三分，設柱爲姑洗;第十二絃四尺七寸五分，設柱爲應鐘;第七絃六尺三寸三分，設柱爲蕤賓;第二絃八尺四寸四分，設柱爲太呂;第九弦五尺六寸三分，設柱爲夷則;第四弦七尺五寸一分，設柱爲夾鍾;第十一弦五尺一分，設柱爲無射;第六絃六尺六寸八分，設柱爲中呂;第十三絃四尺五寸，設柱爲黃鐘之清聲。十二律中，旋用七聲爲均，爲均之主者，宮也，徵、商、羽、角、變宮、變徵次焉，發其均主之聲，歸乎本音之律，七聲迭應布不亂，乃成其調。均有七調，聲有十二均，合八十四調，歌奏之曲，由之出焉。

伏以旋宮之聲久絕，一日而補，出臣獨見，恐未詳悉，望集百官及內外知音者較其得失，然後依調製曲。八十四調，曲有數百，見存者九曲而已，皆謂之黃鐘之宮。今詳其音數，內三曲即是黃鐘宮聲，其餘六曲，錯雜諸調，蓋傳習之誤也。唐初雖有旋宮之樂，至於用曲，多與禮文相違。既不敢用唐爲則，臣又懵學獨力，未能備究古今，亦望集多聞知禮文者，上本古曲，下順常道，定其義理。於何月行何禮，合用何調何曲，聲數長短，幾變幾成，議定而制曲，方可久長行用。所補雅樂旋宮八十四調，並所定尺、所吹黃鐘管、所作律準，謹同上進。