《茶道》閱讀題易錯考點分析

　　【易錯考點二】分析與概括

1、閱讀下面的文字，回答1～2題。

茶道

邸永君

飲茶、嗜茶，是中華兒女發自內心的喜好，是炎黃子孫綿延千載的雅趣。古語云：“文人七件寶，琴棋書畫詩酒茶。”茶道與六藝相通，成爲我國傳統文化藝術的重要載體。茶還被人們視爲生活之享受，治病之良藥，提神之佳品，友誼之紐帶，文明之象徵。飲茶有益，更應有禮、有道。基於此念，在漫長的流傳過程中，我們的祖先賦予了飲茶以豐富的文化內涵。它已不侷限於日常物質生活需求的層次，日益發展昇華爲一種優雅的文化藝能——茶道。

所謂茶道，是以通過飲茶而修道、悟道併力求最終證道的一種生活藝術，是飲茶健體與修身證道的統一。無茶，道則無從談起，“皮之不存，毛將焉附”是也；而無道，用茶則不啻蛙吞牛飲，了無情趣。因此，二者相輔相成，缺一不可。

茶道之大要有四：曰茶藝、茶禮、茶境、修道。所謂茶藝是指備器、選水、取火、候湯、習茶的一整套技藝；所謂茶禮是指茶事活動中的禮儀、法則；所謂茶境是指茶事活動的場所、環境；而所謂修道，就是通過茶事活動來怡情修性、悟道體道，以求最終達到精神昇華的至美意境。

茶道中所修何道？到底是儒家之道，道家、道教之道，還是禪宗及佛教之道，會因飲者旨趣不同而各有偏重。一般而言，應爲各家之道的綜合融會，概括起來有養生、怡情、修性、證道四大層次。而證道是修道的理想目標，是茶道的終極追求，是人生的最高境界，既可詮釋爲儒家之“盡精微而致廣大”，又可體味出道家之“無爲而無不爲”，還可領悟到佛家之“一塵不染萬慮不生”。

回顧國人飲茶歷史，飲茶之法有一個演變過程。最初多用煮茶之法，後來逐漸摸索出煎、點、泡等3種方法。而茶藝便是依煎、點、泡三法而成，中國茶道也就先後出現了煎茶道、點茶道、泡茶道等3種形式。

茶藝是茶道的基礎，而茶道之形成必然要以飲茶的普及爲前提。唐代以前雖已有飲茶習俗，但普及程度尚低。東晉時，士大夫之間飲茶之風漸盛，已有茶藝的雛形，然而遠未完善。由晉至唐，屬於中國茶道的萌芽時期。

中唐以後，國人飲茶殆成風俗，國中人士多“比屋之飲”，且迅速向周邊地區擴散，甚至已流於塞外。至肅宗、代宗兩朝，陸羽著《茶經》，奠定了中國茶道的基礎，又經皎然、常伯熊等人推動、增潤和完善，形成“煎茶道”；北宋時期，蔡襄著《茶錄》，徽宗趙佶著《大觀茶論》，形成“點茶道”；明朝中期，張源著《茶錄》，許次紓著《茶疏》，又形成“泡茶道”。所以可以說，中國茶道成於唐，繼於宋而盛於明。

隨着時間的推移，儘管中國先後產生了煎茶道、點茶道、泡茶道，但由於近代世事無憑，人心浮動，泥沙俱下，玉石皆焚，無數優良的傳統、風俗、技藝、習慣被遺棄殆盡，不禁令人扼腕嘆息。煎茶道、點茶道在中國本土早已消亡，唯有泡茶道尚存有一線生機。

(選自《百科知識》，有刪節)

2．下列表述，符合原文意思的一項是 ( )

A．茶被人們視爲生活享受，治病良藥，提神佳品，友誼紐帶，文明象徵，因而人們給飲茶賦予了豐富的文化內涵。

B．在古代，飲茶的方法被稱爲茶藝，它是茶道的基礎，包括備器、選水、取火、候湯、習茶等幾個環節。

C．茶道萌芽於東晉時期，到唐代通過陸羽、經皎然等人的發展和推動逐漸形成，經過宋、元兩代的發展，到明代達到了鼎盛時期。

D．隨着飲茶方式的改變，在中國只有泡茶道留傳下來，而技藝更爲優良的煎茶道和點茶道反而被人們遺棄殆盡。

【答案】C

【解析】 A項“人們給飲茶賦予了豐富的文化內涵”是基於“飲茶有益，更應有禮、有道”的觀念。B項“飲茶的方法被稱爲茶藝”，說法錯誤。D項煎茶道和點茶道技藝更爲優良，說法錯誤。

2、閱讀下面的文字，回答3～5題。

曹操《短歌行》(其一)中有“月明星稀，烏鵲南飛；繞樹三匝，何枝可依”四句。歷來對此四句的理解不甚相同，多認爲這是比喻猶豫不定的人才在三國鼎立的局面下一時無所適從。筆者認爲，詩中的烏鵲當偏指烏鴉，《漢語大詞典》釋“烏鵲”，其一義即指“烏鴉”。“烏”既與王業有關，曹操這裏所慨嘆的當指統一全國的王業未能成就。清代的王堯衢闡釋這首詩說：“以‘明明如月’而恨不能拾取，遂憂之不忘，則其暗奸天位之心久矣。……月明則星稀，非烏鵲飛之時也，以故繞樹三匝而無所依託，則英雄無用武之地矣。……孟德以傾漢爲心，其藉口周公，不異王莽。”(《三曹資料彙編》第28頁，中華書局1980年版)這說明了曹操以烏鵲南飛而無所依託來比喻自己不能完全奪取佔有漢家的王業。

蘇軾《赤壁賦》有意引用《短歌行》的詩句並雲：“‘月明星稀，烏鵲南飛’，此非曹孟德之詩乎？……此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？”

受蘇軾的影響，在《三國演義》中，羅貫中便有意安排曹操橫槊賦詩的故事情節，並借小說中人物劉馥之口闡釋這四句

詩：“‘月明星稀，烏鵲南飛；繞樹三匝，何枝可依？’此不吉之言也。”羅貫中顯然以“烏鵲南飛”等句象徵曹操南征失敗，未能實現統一大業。毛宗崗對這一節加以評論道：“蘇子瞻《赤壁賦》亦引此四句，以爲孟德之困於周郎，蓋南飛而無可依，正應其南征而無所得耳。”結合毛氏的評語可以看出羅貫中有意把“烏”意象與王業聯繫起來。再如清趙翼《赤壁》詩云：“烏鵲南飛無魏地，大江東去有周郎。”也表達了類似的看法。

《短歌行》究竟寫於何時，因乏史料佐證，目前難以確定。《赤壁賦》《三國演義》《赤壁》詩說它寫於赤壁之戰時，儘管是出於文學家的想象和推測，但他們都有將“烏鵲”與統一全國的王業聯繫起來的傾向，將“烏鵲南飛”等句視爲曹操王業未能成就的徵兆的意圖是明顯的。

4．下列不屬於作者提出自己觀點的根據的一項是 ( )

A．歷來多認爲，這是比喻猶豫不定的人才在三國鼎立的局面下一時無所適從。

B．《漢語大詞典》釋“烏鵲”，其一義即指“烏鴉”。

C．古代文學中烏鴉的出現可以預示王業的歸屬。

D．王堯衢、蘇軾、羅貫中和趙翼對這幾句詩的闡釋和引用。

【答案】A

【解析】 “歷來多認爲……”一句指明歷來多數人的觀點，並不是作者立論的依據

5．下列對原文有關內容的理解，不正確的一項是 ( )

A．《赤壁賦》《三國演義》《赤壁》詩把《短歌行》的寫作時間定爲赤壁之戰時，這是文學家的想象和推測。

B．毛宗崗的評論旨在揭示《赤壁賦》中引用《短歌行》的意圖和羅貫中有意安排曹操橫槊賦詩這一情節的目的。

C．作者對《短歌行》中“烏鵲南飛”等句的理解與蘇軾、羅貫中、趙翼的觀點完全一致。

D．在本文中，作者不僅對《短歌行》中“烏鵲南飛”等句的理解發表了自己的看法，而且闡明“烏”作爲王業的意象由來已久。

【答案】C

【解析】 “完全一致”錯誤。作者的觀點在文中以“曹操這裏所慨嘆的……”一句顯示，蘇軾等人的觀點在文末以“他們都有……是明顯的`”一句表明，只能說基本相同。

3、閱讀下面的文字，回答6～8題。

散文中的閒話筆調

吳永福

散文寫作中，最有興味的或許就是筆調了。筆調，是一個作家成熟的標誌。現代散文中，有一種甚爲風行的筆調，就是閒話筆調。胡適曾說：“白話散文很進步了。散文方面最可注意的發展，乃是周作人等提倡的‘小品散文’。這一類小品，用平淡的談話，包含着深刻的意味；有時很像笨拙，其實卻是滑稽。這一類作品的成功，就可徹底打破那‘美文不能用白話’的迷信了。”可見所謂閒話筆調就是談話風格的，或者說用談話方式來作文。

此種筆調經周作人、林語堂等人的提倡，便有了以性靈爲中心、以閒適爲格調之說。此種談話風格的小品文筆調，林語堂甚爲醉心，並在許多文章中反覆申說。林語堂因甚爲欣賞談話風格的行文，還力主擴充散文的篇幅，但要以此來挑戰古文的簡潔，就不足爲訓了。用談話方式來作文自然是很好的，但作文畢竟不完全等同於談話。若是真將那種談話過程記錄下來，也夠得拉雜，更不用說話題的遊移了。梁實秋先生力主行文的簡練，就要明智得多。呼應於周作人的說法，林語堂主張以自我爲中心，以閒適爲格調，但又格外地張揚了幽默。幽默可爲行文增添風趣，但若過分大張旗鼓地提倡，則本身可能成爲一個幽默。

閒話筆調是散文中較爲自然的言說方式。此種筆調是用說話來交流的，心中存有一個交談的對象，如此即可展開交流。至於所談的題目並未限制，照林語堂的說法，正是宇宙之大、蒼蠅之微無所不談。不過，作家的言說仍不離心靈或性情，因而所談的題目也是有喜惡的。但不妨假定讀者那方面也有同好，如此即可達成溝通。此種筆調雖說有一種涵蓋作用，但並不礙於各人的談論，並非千人一面，可各有面目。比如周作人的創作以閒適爲主，從而講求所謂生活的藝術。但在退隱的心態下，也不無書齋生活的苦悶，於是於閒適中滲出一股苦味來。林語堂雖說傾心幽默，倒也率意而談，不無名士作風。至於以幽默見長的，或許要算梁實秋。但梁實秋也是心存雅緻，幽默只不過是用來抵斥種種不雅的，所謂相反相成是也。而老舍，爲幽默而幽默，則並不見佳。他顯然是過於着重幽默了，並以之作爲作文的主旨，卻有可能落入油滑。其實，幽默表現於文中，多是一種點綴，可爲行文增添諧趣，但若要從頭到尾地幽默下來，就往往吃力不討好。

因而即便同是閒話筆調，也可各有不同的，這纔是真正的個人筆調。但個人應當以自我說話，而自我又處於大我與小我之間，這就得把握其中的分寸。比如周作人將載道與言志對立起來，從而將寫作完全地由載道轉爲言志，卻又囿於個人的性情，所得就小了，因此小品文也就淪爲小擺設。其實，言志與載道並非簡單的對立關係。社會生活的特點就是形成了各種觀念，也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻，實則就是充當了各種觀念的傳聲筒，這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全遊離於各種觀念之外，恐怕也不現實，正如人都生活在社會中一樣，各種觀念或道對人也有一種約束作用。郁達夫曾說：“現代散文之最大特徵，是每一個作家的每一篇散文裏所表現的個性，比從前的任何散文都來得強。”換言之，重個性，這纔是現代意義上的散文。若抹去個性，從而充當某種觀念的傳聲筒，仍又是載道之文了。在散文中，筆調確乎是個人的。而所謂的個人筆調，就是要在散文中形成獨具個性的言說方式。

(選自《閱讀與寫作》，有刪改)

7．以下關於各個作家創作風格的分析，不正確的一項是 ( )

A．周作人以閒適爲主，但在閒適中也帶有書齋的苦悶。

B．林語堂追求幽默，但是率意而談，體現出名士作風。

C．老舍爲幽默而幽默，刻意爲之，適得其反，有一股油滑之風。

D．梁實秋行文簡練，文章雅緻，用幽默來抵斥種種不雅。

【答案】C

【解析】 是容易落入油滑。

8．根據原文的內容，下列理解和分析正確的一項是 ( )

A．用平淡的談話方式來包藏深刻的意味是我國現代散文的一大特點，這是白話散文最重要的進步。

B．一個作家是否成熟，關鍵是看他是否形成了真正的個人筆調，這種筆調的表現各有

不同。

C．因爲用談話的方式來寫，便沒有古文那樣簡潔，所以閒話筆調的散文篇幅往往都

很長。

D．文中如果都是載道口吻，就在文中喪失了自我，所以寫作應該由載道轉爲言志，表現作者個性。

【答案】B

【解析】 A項不是所有的現代散文。C項“篇幅往往都很長”的表述屬無中生有。D項不能完全轉爲言志。