春的修辭手法

春的修辭手法1

導讀：修辭手法是爲提高表達效果，用於各種文章或應用文的寫作的語言表達方法的集合。修辭手法一共有六十三大類，七十八小類。通過修飾、調整語句，運用特定的表達形式以提高語言表達作用的方式。下面是小編整理的春的修辭手法，歡迎閱讀！

朱自清的散文《春》,正文共有632個字（不計標點）,10個自然段,30句話,可是運用了修辭手法的句子,多得達到了驚人的程度,請看：

盼望着,盼望着,東風來了,春天的腳步近了.（擬人）

一切一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼.（擬人）

山朗潤起來了,水漲起來了,太陽的臉紅起來了.（擬人、排比）

小草偷偷地從土裏鑽出來,嫩嫩的,綠綠的.（擬人）

坐着,躺着,打兩個滾,踢幾腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏.（排比）

桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒.（迴環、擬人）

紅的像火,粉的像霞,白的像雪.（比喻連用）

花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧着,大小的蝴蝶飛來飛去.（擬人）

野花遍地是：雜樣兒,有名字的,沒名字的,散在草叢裏像眼睛,像星星,還眨呀眨的.（比喻連用、擬人）

“吹面不寒楊柳風”,不錯的,像母親的手撫摸着你.（引用、比喻）

風裏帶來些新翻的泥土的氣息,混着青草味兒,還有各種花的香,都在微微潤溼的空氣裏醞釀.（比喻）

鳥兒將巢安在繁花嫩葉當中,高興起來了,呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨,唱出宛轉的曲子,跟輕風流水應和着.（擬人）

看,像牛毛,像花針,像細絲,密密地斜織着,人家屋頂上全籠着一層薄煙.（比喻連用）

他們的房屋,稀稀疏疏的,在雨裏靜默着.（擬人）“一年之計在於春”,剛起頭兒,有的是工夫,有的是希望.（引用）

春天像剛落地的娃娃,從頭到腳都是新的,它生長着.（比喻）

春天像小姑娘,花枝招展的,笑着,走着.（比喻）

春天像健壯的青年,有鐵一般的胳膊和腰腳,領着我們上前去.（比喻）（以上三句又構成排比形式）

還有,在“春草圖”裏,以在草地上兒童的嬉戲來襯托春草的旺盛,揭示春草勃發給人帶來的歡樂；在“春花圖”裏,以成千成百蜜蜂的嗡響和大大小小蝴蝶的飛舞來襯托桃、杏、梨花的爭芳葉豔,揭示春花給人帶來的希望.

再有,疊詞、省略的運用也很多.如“抖摟抖摟”（疊詞）“〔你〕可別惱”（省略）等等.

《春》是一篇詩畫合璧的佳作,獨具深邃雋永的藝術境界,作者在這麼簡短的篇幅裏,修辭運用之多,堪稱“修辭之最”.

春的修辭手法2

盼望着，盼望着，東風來了，春天的腳步近了。（擬人）

一切一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。（擬人）

山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。（擬人、排比）

小草偷偷地從土裏鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。（擬人）

坐着，躺着，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。（排比）

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。（迴環、擬人）

紅的像火，粉的像霞，白的像雪。（比喻連用）

花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧着，大小的蝴蝶飛來飛去。（擬人）

野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢裏像眼睛，像星星，還眨呀眨的。（比喻連用、擬人）

“吹面不寒楊柳風”，不錯的，像母親的手撫摸着你。（引用、比喻）

風裏帶來些新翻的泥土的氣息，混着青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤溼的空氣裏醞釀。（比喻）

鳥兒將巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，跟輕風流水應和着。（擬人）

看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織着，人家屋頂上全籠着一層薄煙。（比喻連用）

他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨裏靜默着。（擬人）“一年之計在於春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。（引用）

春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長着。（比喻）

春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。（比喻）

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領着我們上前去。（比喻）（以上三句又構成排比形式）

還有，在“春草圖”裏，以在草地上兒童的嬉戲來襯托春草的旺盛，揭示春草勃發給人帶來的歡樂；在“春花圖”裏，以成千成百蜜蜂的嗡響和大大小小蝴蝶的飛舞來襯托桃、杏、梨花的爭芳葉豔，揭示春花給人帶來的希望。

再有，疊詞、省略的運用也很多。如“抖摟抖摟”（疊詞）“〔你〕可別惱”（省略）等等。

《春》是一篇詩畫合璧的佳作，獨具深邃雋永的藝術境界，作者在這麼簡短的篇幅裏，修辭運用之多，堪稱“修辭之最”。

【附】《春》課文說明

這是一篇詩意盎然的抒情散文。春，本來是自然界的一個季節概念，本文卻賦予了它以感情和生命。作者抓住春天的主要特徵，用詩的筆調，描繪了大地回春、萬物復甦、生機勃發、草木花卉競相爭榮的景象，抒寫出作者熱愛春天、憧憬未來的欣喜之情。這是一首抒情詩，一幅風景畫，更是一曲春的讚歌。

一、文章的思路及主要內容

全文圍繞一個“春”字，寫了盼春、繪春、贊春三個部分。這三部分的順序跟作者思想感情的發展是一致的。春天尚未來臨，熱切地盼望她的到來。“盼望着，盼望着”的反覆吟詠，將那種渴望的心情抒寫得淋漓盡致，也爲全文定下清新活潑的基調和抒情的旋律。待到春天降臨人間，作者則盡情地欣賞這大地回春的美好景象。這一部分是全文的重點，作者集中筆墨從不同的側面繪出春的色彩。最後則以讚美作結，用三個比喻各自成段，熱情洋溢地頌揚了富有創造力的美好的春天，深化了文章的主旨。

繪春部分是全文的重點。作者先粗筆勾勒，用“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼”總提一筆，然後通過遠近不同的三種事物山、水、太陽，描繪出春回大地，萬物復甦，生機勃勃的景象。

有了粗筆勾勒的背景，作者開始用他那細緻的筆觸，工筆細描富有特徵的春天的景物。在這裏作者一共繪出了五幅圖。

春草圖，着力描寫春草勃發的景色。這裏有草的動態：“偷偷地從土裏鑽出來”；質地：“嫩嫩的”；色澤：“綠綠的”；旺盛的長勢：“園子裏，田野裏，瞧去，一大片一大片滿是的。”從不同的角度刻畫春天綠草如茵的情景，與夏草的茂盛、秋草的枯黃形成鮮明的對比。接着寫人在草地上的活動與感受，從側面揭示了春草勃發給人們帶來的歡樂。

春花圖，着力描寫春花競放。作者選擇開花時節相仿而花色各異的桃、杏、梨作爲描寫對象，先用擬人寫出它們的爭相盛開，再通過三個比喻“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，寫出花朵的繁茂，花色的嬌豔；它們爭春比美，互不相讓。接着，作者由羣花的爭芳吐豔展開聯想，聯想到秋天的果實累累，同時又由花香引出蜂鬧蝶飛，用成千成百的蜜蜂的嗡響和大大小小蝴蝶的飛舞襯托春花的萬紫千紅、香味濃郁，進一步渲染出百花爭春的氣氛。最後，作者用比喻和擬人的手法，從樹上的花寫到無數的散在草叢裏的野花，它們雖然不像桃花、杏花、梨花那樣如火如霞如雪，卻也明豔照人，別有一番情趣。

春風圖，着力描寫春風的和暖與清新。“吹面不寒”“像母親的手”，通過觸覺寫它的和煦、輕柔；微微潤溼的空氣中混合着“泥土的氣息”“青草味兒”和“各種花的香”，通過嗅覺寫出了春風帶給人的特有的清新；呼朋引伴的鳥兒唱出宛轉的曲子，牛背上的牧童吹着嘹亮的短笛，通過視覺和聽覺繪出了一幅明快優美、賞心悅目的美好畫面。在這幅圖中，作者從觸覺、嗅覺、聽覺、視覺等方面，把無形、無色、無味的春風描寫得有聲有味，有情有感，給讀者留下深刻的印象。

春雨圖，着力描寫春雨的細密輕柔、潤澤萬物。春雨的特徵是，一多二細。先說雨多、雨細，一連用了三個比喻，“像牛毛，像花針，像細絲”。這三個比喻非常貼切，不僅展示了雨的特點，而且能喚起讀者對春雨的喜愛。然後順着春雨寫雨中的'樹葉兒和小草，“綠得發亮”的樹葉，“青得逼你的眼”的小草，無一不帶着雨中植物的主要特徵。接着又把視線轉移到人間，先寫“傍晚時候”的景象，用“一點點黃暈的光”烘托出“安靜而和平”的氣氛；接着寫行人，寫農民，都不忘是在春雨之中，或“撐起傘慢慢走着”，安寧、悠閒，或“披着蓑戴着笠”，帶有濃烈的江南地方色彩；最後再寫“在雨裏靜默着”的房屋，與傍晚的寧靜氣氛互相照應。這一段寫出了春雨的特徵，寫出了春雨之中特有的景象，那一片細雨綿綿的春光，那一派清亮溫馨的景色，那一種和平安靜的氛圍，都描繪得出神入化。

迎春圖，着力寫春早人勤。文章由“天上的風箏”引出地上迎春的孩子，進而帶出“城裏鄉下，家家戶戶，老老小小”一片歡騰的景象，構成一幅春意盎然的圖畫。然後作者巧妙地點出寓意：“‘一年之計在於春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。”前四幅畫面主要寫春天的自然美，這一幅由景及人，頌揚了像春那樣奮發向上的精神，表現了對美好生活的憧憬。

二、比喻、擬人手法的有效運用

本文使用了許多精彩動人的比喻和擬人，對描繪景物特點、抒發作者感情有突出作用。

比喻。如寫花色鮮豔，不直接說出紅的桃花、粉的杏花、白的梨花，而用“火”“霞”“雪”來比喻，充分調動讀者的想象力，那火焰的熾烈氣勢，霞的輕柔豔麗，雪的高潔純淨，同時映入讀者的腦際，給人以生活實感。寫地上野花，“像眼睛，像星星”，不但寫出鋪滿原野的野花之多，而且描繪出閃閃發光輕輕擺動的野花的明麗色彩。寫春雨“像牛毛，像花針，像細絲”，分別形容雨絲的緊密、閃光、細長，從不同的側面寫出春雨的特點。結尾三個句子，不僅比喻巧，意義深，而且分行排列，先後有序。把春天比作“剛落地的娃娃”，因爲她是“新生”的；把春天比作“花枝招展的小姑娘”，因爲她非常“嬌美”；把春天比作“健壯的青年”，因爲她有“無窮活力”。這正是對五幅春景圖含義的概括，點明瞭全文的中心。這三句的順序，從“娃娃”到“小姑娘”到“青年”，又形象地點明瞭春天的成長進程。最後說“領着我們向前去”，表達了作者追求美好未來的強烈感情。而且用“去”字結尾，正與開頭“東風來了”的“來”字相呼應。開頭是春天在盼望中到來，最後是進入春天的行列向前去，一來一去，一呼一應，形成一個完美的整體。

擬人。如“東風來了，春天的腳步近了”，把春天直接當作人來寫，賦予春天以感情和生命，把無形的春天寫得具體、生動。又如寫“桃花、杏花、梨花”“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”，將競相開放的花兒寫動寫活，栩栩如生。

三、寫作特點

這篇散文在藝術表現上具有鮮明的特色。

首先，觀察細緻，描述生動真切。作者憑藉細緻的觀察，抓住富有特徵的春天的景物進行具體生動的描寫。如寫春草，作者用“偷偷地”“鑽”寫它的形態，用“嫩嫩的”“綠綠的”寫它的顏色，用“軟綿綿的”寫它給人的感覺，細膩貼切而又形象生動地描繪出春回大地時春草勃發的長勢、情態和它的“小”“嫩”“綠”“軟”等主要特徵。文章寫春風、春雨也是這樣。

其次，詩情畫意相融合。作者不是直接寫自己對春天的熱愛、讚美之情，而是用抒情的畫筆，賦予各種景物鮮明的感情色彩。如對花的描寫，既寫各種果樹的花爭相開放，又描繪地下盛開的野花，作者賞花的欣喜之情，傾注於字裏行間，內在的詩情和外在的景物和諧交融爲具體可感的藝術形象。

文章語言樸實清新，準確生動。作者精心錘鍊詞語，比如寫蜜蜂嗡嗡地“鬧”，寫花香在溼潤的空氣中“醞釀”，寫鳥兒“賣弄”喉嚨，寫細雨在微風中“斜織”等等，含義豐富，形象生動。文章的句式也富於變化，在散語中大量使用對稱或排比的短語或短句，既流暢又整齊。比如寫春草一段，散語和韻語配合得非常好，再加上疊音詞、口語詞的使用，使得全段活潑、自然，充滿詩情畫意。